Альба Дурбано - Википедия - Alba DUrbano

Альба Д'Урбано (родился 13 апреля 1955 г.) - художник по текстилю и видео.

Самая известная работа Д'Урбано - это 1995 год. "хаутна" (близко к коже); серия одежды, на которой отпечатаны цифровые фотографии ее кожи в натуральную величину.[1] После выставки в 1999 году критики заявили, что она изобразила наготу модным, провоцировала вуайеризм и сделала кожу (внешнее тело) просто еще одним интерфейсом в мире.[2][3] В дополнение к своей работе Д'Урбано была критиком и философом в области искусства. С 1995 года Д'Урбано был профессором Hochschule für Grafik und Buchkunst, в Лейпциг, Германия.

Ранние годы

Д'Урбано родился в Тиволи и изучал философию в Римский университет Ла Сапиенца с 1974 по 1978 год. На ее творчество как художника повлияла принадлежность к «Отвлеченному авангарду» (Клеменс Грубер), который стремился вызвать смену парадигмы в отношениях между искусством, политикой и массовыми коммуникациями. Именно на этом фоне Альба Д'Урбано создавала экспериментальные радиопрограммы для альтернативной радиостанции. Радио Гулливер в Тиволи (по образцу таких станций, как Радио Алиса в Болонье и Radio Città Futura в Риме) и основала феминистскую группу.[4]

В 1979 году она поступила на курс изобразительного искусства в Accademia di Belle Arti в Риме под Энцо Брунори, выпускной в 1983 году. К этому периоду относятся экспериментальные работы в сотрудничестве с другими художниками. Один из таких коллег-художников был композитором Алессандро Чиприани с которым она создавала перформансы, фильмы Super-8 и художественные мероприятия в общественных местах.[5]

Альба Д'Урбано переехала в (Западный) Берлин в 1984 году и начала изучать визуальную коммуникацию в Берлинский университет искусств в 1985 году. В 1989 году она окончила магистратуру (Meisterschüler-Degree) по специальности «Дизайн экспериментальных фильмов». Вольфганг Рамсботт. В 1990 году она получила стипендию в Институт новых медиа (INM) во Франкфурте-на-Майне во главе с Питер Вайбель. Именно в это время она познакомилась со своим будущим мужем Николасом Райхельтом.[6]

После лекции в Оффенбахский университет искусства и дизайна (HfG), ее назначили преподавать в Академия изобразительных искусств Лейпциг в 1995 году, где она с тех пор занимала должность профессора компьютерной графики,[7] и преподает в классе интермедиа с 1998 года.[8] В 2003–2004 гг. Преподавала в Свободный университет Божен-Больцано на один учебный год. С 2000 года она курировала многочисленные выставки на национальном и международном уровне в рамках своих университетских обязанностей, рассматривая политические и социальные проблемы и используя как ориентированные на процесс методы, так и методы рефлексии СМИ.

Артистизм

В 1980-х годах художественный интерес Альбы Д'Урбано был сосредоточен на радикальных изменениях в восприятии реальности, вызванных все более влиятельным перенасыщением виртуальных образов, порождаемых СМИ и подвержены манипуляциям. В основе ее творческих поисков лежали отношения между письменное слово и новые средства массовой информации. Городское пространство Берлина с его частично обрезанными путями коммуникации и изолированным статусом стало местом для ее первых видеоработ из сериала. Нур ди Ауген Кённен (снято в Контрольно-пропускной пункт Чарли, 1985)[9] и Kreis, der (снято на Ernst-Reuter-Platz, 1987). Для видеоинсталляций к сериалу Берлин Kulturstadt Europas, она сосредоточилась на местных средствах массовой информации; в серии картин под названием Прометей она обратилась к бедности человеческого общения и потере письма.

В 1990-х годах Альба Д'Урбано обратилась к «интерактивным видео и компьютерным инсталляциям, которым ее творческий, сложный, экспериментально улучшающий и проблемный подход дал значительный импульс как средству художественного впечатления».[10] В ее проектах, в некоторых из которых использовалось множество медиа (например, L'esposizione impraticabile, 1992, '96;[11] Роза Бинария, 1993–96;[12] Hautnah[13] и Il sarto immortale, 1995–98)[14] она повысила осведомленность зрителей о средствах массовой информации и их «проблемном характере без полемики и без воздействия на эстетическую вызывающую силу различных средств массовой информации» [Fußnote 2, Künstlerlexikon].[10]

Стремясь противостоять огромному количеству изображений в СМИ, она начала играть с ожиданиями зрителей. Она заменила изображения неразборчивыми рядами персонажей и обратила внимание зрителя на способ создания медиа-изображений и процессы, в которые они вовлечены. Она получила международную известность благодаря своим многосерийным проектам. Hautnah[15] и Il Sarto Immortale,[16] в котором она в цифровом виде обработала изображения собственного тела, а затем распечатала их на ткани и преобразовала в предметы одежды, которые модели могли продемонстрировать на подиумы. Во взаимодействии одежды и нагота, она буквально разоблачала коммерческую эксплуатацию женского тела в СМИ и индустрии моды.

Работы, которые она разработала совместно с Тина Бара вдохновлены феминистскими взглядами: там тело изображается как матрица, в которую вписаны идентичности как культурный и социальный конструкт. Для двух женщин-художников это всегда процесс определения нормативных установок и моделей поведения. В серии промежуточных проектов, таких как Портрет Альбы / Тины Ритратто и Bellissima художники также ссылались на биографические материалы. Новый добавленный элемент, включенный Тиной Бара, является предметом Германская Демократическая Республика в прошлом. Серия портретов под названием Siegerehrungen (2003), например, представлены бывшие элитные спортсмены из ГДР. Проэкт Девушка с обложки: Wespen-Akte (2007-2009) смотрит на оппозиционную группу Frauen für den Frieden,[17] участницей которой также является Тина Бара.

Работы в публичных коллекциях (выбрано)

Призы и стипендии / Награды

  • 1987 Грант редакции Das kleine Fernsehspiel (ZDF) за реализацию видео Kreis, der
  • NaFög-грант Университета Кюнсте, Берлин
  • Грант на проект Röhm GmbH, Дармштадт
  • Грант 1990 г. Пепиньер Еврокреации, Париж
  • 2006 Проектный грант Kulturstiftung des Bundes для Eine Frage (nach) der Geste[19]
  • 2009 Проектный грант Stiftung Kunstfonds для Девушка с обложки: Wespen-Akte

Публикации

Сноски

  1. ^ сотрудники. «Эротика искусственного». Дизайн Письмо Research.org. Получено 29 октября 2014.
  2. ^ Лошек, Ингрид; [переведено на английский язык] (2009 г.). Когда одежда становится модой: системы дизайна и инноваций (Англ. Ред.). Оксфорд: Берг. п. 54. ISBN  978-1847883667. Получено 29 октября 2014.
  3. ^ Hammerstingl, Вернер. «Пол и представительство». Olinda.com. Получено 29 октября 2014.
  4. ^ Клеменс Грубер: Die zerstreute Avantgarde. Strategische Kommunikation im Italien der 70er Jahre, Böhlau-Verlag, Вена, 2010.
  5. ^ [1]
  6. ^ vgl. http://www.medienkunstnetz.de/werke/esposizione-impraticabile/ унд http://on1.zkm.de/zkm/werke/TouchMe
  7. ^ "Hochschule für Grafik und Buchkunst".
  8. ^ "Hochschule für Grafik und Buchkunst".
  9. ^ "Видеосъемка Альба д'Урбано".
  10. ^ а б Гюнтер Мейснер (ред.): Allgemeines Künstlerlexikon, Vol. 31, Saur Verlag, Мюнхен 2002, стр. 181 сл.
  11. ^ "INM - Institut für Neue Medien".
  12. ^ http://90.146.8.18/de/archives/festival_archive/festival_catalogs/festival_artikel.asp?iProjectID=8819
  13. ^ http://www.inm.de/people/alba/couture/[постоянная мертвая ссылка ]
  14. ^ "Il Sarto Immortale: Проект".
  15. ^ "Medien Kunst Netz | D 'Urbano, Alba: Hautnah". 2019-07-16.
  16. ^ "Il Sarto Immortale: Проект".
  17. ^ "Goethe-Institut Russland".
  18. ^ Museum für Kunst und Gewerbe Гамбург: Наизнанку. Einblicke в режиме В архиве 2014-07-25 на Wayback Machine
  19. ^ "404". Архивировано из оригинал в 2014-07-30. Получено 2014-08-27.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка