Александр Орион - Alexandre Orion

Александр Орион

Орион
Родившийся9 августа 1978 г.
Сан-Паулу, Бразилия
НациональностьБразильский
Род занятийХудожник-монументалист, Уличный художник, Мультимедийный художник
Активные годы1992-настоящее время

Александр Орион[1] (родился в 1978 году в Сан-Паулу) Бразильский уличный художник, мультимедийный художник и Художник-монументалист.

биография

Александр Орион (1978 г.р.) - мультимедийный художник. Он начал свою работу под влиянием городской культуры и мира граффити в 1992 году. Вскоре он выделился из движения, частью которого был, и начал взаимодействовать с городом совершенно уникальным образом. По его собственным словам, «город - это не галерея; города сами по себе полны смыслов ». Именно над этими смыслами, часто тонкими, он работает, взаимодействуя с людьми, проходящими по улице, чтобы сделать их частью своей художественной работы, исследуя при этом методы и исследуя проблемы, которые скрывает город. Орион провел несколько персональных выставок. на международном уровне. Его работы демонстрировались на таких площадках, как Centro Cultural Banco do Brasil, Itaú Cultural, Centro Cultural da Caixa и Pinacoteca do Estado de São Paulo в Бразилии. Места, где демонстрировались его работы или приобретенные предметы для своих коллекций, включают Foundation Cartier pour l'art contemporain в Париже, Pinacoteca do Estado de São Paulo, Centrum Beeldende Kunst в Роттердаме, Itaú Cultural, Deustche Bank и Mad Museum в Нью-Йорке, то Музей Милуоки, Fundação Padre Anchieta, Художественный музей Нельсона-Аткинса и Художественный музей Спенсера.

Работает

Метабиотики

Metabiotics 20 - Городское вмешательство затем сфотографировано, 2009 г.

Метабиотики[2] включает в себя поиск места в городе, где Орион будет красить стены и с камерой наготове ждать решающего момента, когда люди спонтанно начнут взаимодействовать с его картинами. Постановка точной ситуации способствовала объединению живописи и реальной жизни, поощряя встречу (или конфронтацию) между реальностью и вымыслом в области фотографии. Этот решающий момент взаимодействия между людьми и нарисованным изображением привел к появлению метабиотики, в отличие от традиционной фотографии, передающей ложное представление о реальности всего фотографического. Метабиотика ставит под сомнение правдивость: картины на самом деле были нарисованы на стенах, люди действительно проходили мимо и действовали спонтанно, но то, что мы видим, предполагает тип монтажа, которого не существовало. Все одновременно и правда, и ложь. Живопись и фотография находятся в одной среде, как два неразделимых, но несовместимых организма. Фотография как цель - это среда, в которой нет четкой границы между привязанностью и непривязанностью между языками. Есть что-то за пределами двух точек зрения: тонкий и бесконечный разрыв, который ведет нас к небытию.

Espólio

Espólio (Spoil) - это проект, разработанный Orion, в котором он использует загрязнение от сжигания топлива в качестве сырья для своих работ. В трех сериях художник критикует современный образ жизни: Ossário (Оссуарий), Polugrafia (Pollugraphy) и Poluição sobre muro (Загрязнение стен).

Оссарио

В 2006 году Орион создал Оссарио.[3] (Оссуарий), вмешательство в один из автомобильных туннелей Сан-Паулу,[4] проводить 17 ночей или рано утром, используя куски ткани, чтобы удалить толстый слой сажи с выхлопных газов автомобилей, пропитывающих боковины. Но грязь была удалена выборочно таким образом, что черепа были очерчены грязью, оставленной на стенах. Туннель превратился в катакомбу с более чем 3500 черепами ручной работы, напоминающими людям, что та же самая черная сажа, пропитывающая стены туннеля, также омрачает наши легкие и нашу жизнь. Мы обратили внимание на наш собственный археологический памятник. Работа была сделана ночью, пока Орион[5] столкнулся с оглушительным дорожным шумом, удушающим ощущением застоявшегося воздуха и многочисленными полицейскими проверками. Но уборка - это не преступление; загрязнение есть. По мере продвижения работы стало ясно, что никто не может помешать ему убирать, кроме как выполняя работу до него. Итак, несколько недель спустя прибыли бригады муниципальных служащих, чтобы удалить грязь, но только в зоне вмешательства. Остальную часть туннеля оставили в прежнем виде. Как ни в чем не бывало, Орион продолжал работать, пока не вернулся муниципальный персонал. На этот раз они промыли весь туннель. Название преступления изменилось: теперь это была цензура. После вмешательства были очищены все автомобильные тоннели в городе. Но недавно вымытые стены за удивительно короткое время снова стали черными. Сообщение Оссарио уже было доставлено. Но Орион на этом не остановился. Вернувшись в туннели, он нарисовал черепа и тряпками удалил со стен пыль или сажу. Затем он вымыл тряпки и подождал, пока осядет сажа и не испарится вода, пока не останется только черный порошок из выхлопных труб. Это явно бесполезное токсичное вещество было превращено в пигмент и использовалось для работ в серии крупномасштабных картин Art Less Pollution, их впечатляющий реализм вызывает старые рекламные изображения с оттенком иронии. Орион использует загрязнение, чтобы изобразить безобидное повседневное существование, которое его порождает.

Полуграфия

Серия гравюр в технике, созданной и крещенной художником Полуграфии (Поллуграфия):[6] гравюры с загрязнениями. Работы печатаются прямо на выхлопных газах грузовиков с использованием беспрецедентной техники, созданной художником после более чем 3-летних исследований. Процесс заключается в создании металлической структуры, которая несет матрицу с изображением для печати и хлопкового холста, на котором изображение будет закреплено. Оборудование подсоединяется к выхлопной системе автомобилей на период от дня до недели. Когда автомобиль движется по городу, сажа, образующаяся при сжигании топлива, пересекает металлическую матрицу и ударяет по ткани, распечатывая портреты, созданные Орионом.

Poluição sobre muro

Публичные панно в исполнении художника.[7] В картинах этой серии в качестве пигмента используется только сажа, собранная во время вмешательства в склеп. Побочный продукт, собранный в результате вмешательства, становится пигментом и возвращается в общественное пространство в виде живописи. В Сан-Паулу фреска «Apreensão» была написана в CEU Navegantes, в районе Гражау.

Пасквильщик

Объединив рекламную технику с эстетикой граффити, художник размывает границы между языками и сводит оба предмета к единой теме обсуждения. Это не вопрос присвоения, а разбавления, сопоставления для создания нового репертуара. Произведения пасквартала[8] Серии представляют собой гибрид маргинального и официального, неформального и институционального. Они создают светящийся мост для темных букв улиц и, без всяких уступок, раскрывают красоту этой трансгрессивной эстетики. В своем концептуальном поиске Орион использует замысловатые формы письма на полях, чтобы представить в зашифрованном виде слова, относящиеся к миру искусства, которые определяют эстетические характеристики или художественные направления, такие как Китч и Наиф.

Памятка

MEMO спасает технику живописи, которую Орион использовал в начале своей творческой деятельности, когда он гулял по улицам города с рюкзаком, полным спреев. Это, как их называет Орион, "коллективные автопортреты" многочисленные встречи, которые ему дала улица. Это интерсубъективная память о лице, о другом как о зеркале обмена, в котором художник отражает свои переживания на улице.

Zapping

Зэппинг обнаруживает визуальную неприятность, недостаток. Изготовленный из вырезанных кусков вспененного ПВХ, бирюзовый цвет, примененный в качестве фона, дает аналогичный эффект - в технике и концепции - телевизионной хроматики: то, что вы видите (или выбираете, чтобы увидеть), всегда является конструкцией. во всех произведениях, предлагающих концептуальную связь с отсутствием, абстракцией, невидимостью и даже с маскировкой и мимикрией. Как и в случае с кромаками, используемыми в ложных сценариях, зритель может заполнить эту пустоту мысленным образом, который ему больше всего подходит. Работа имеет явную связь со скоростью и повторением. С изображениями, последовательно расположенными кадр за кадром, Orion анализирует движение по подобию файлов, известных как GIF, широко используемых в социальных сетях. Таким образом, это вызывает размышления о безумии и ликвидности, с которыми современное общество относится к изображениям и человеческой идентичности перед лицом связей, созданных между людьми в этих интерфейсах.

Фрески

Орион - специалист по технике принудительной перспективы,[9][10] в котором картина, если смотреть с определенного места, формируется совершенно независимо от того, что поверхность абсолютно неровная. Настенные росписи есть в нескольких столицах мира.

Публикации

У Ориона есть две опубликованные книги: Metabiótica, Via das Artes, 2006.[11]Эсполио, Tela.tv, 2013 г.[12]

У него есть интервью и работы, опубликованные на более чем 10 языках такими издательствами, как Thames и Hudson,[13][14] Ташен,[15] Éditions de la Martinière,[16] Файдон,[17] Die Gestalten,[18] Дааб,[19] Издательство Лоуренса Кинга,[20][21] Эдельбра, Ротовидение,[22] Dokument Press, Университет Торонто Пресс,[23] Сараива, Сигонгарт, Vivays Publishing,[24] Тамесис, Экен Пресс[25] многие другие.

Статьи

Статьи на португальском языке:[26][27]

Статьи на немецком языке: [28]

Статьи на шведском языке: [29]

Рекомендации

  1. ^ АЛЕКСАНДРА ЭРИОН. В: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras. Сан-Паулу: Itaú Cultural, 2018. Disponível em: [1]. Доступ: 24 мая. 2018. Verbete da Enciclopédia.ISBN  978-85-7979-060-7
  2. ^ Мэтью Ври (14 марта 2006 г.). «АНГЛИЙСКИЙ. Сначала он рисует стены. Затем он воплощает в жизнь свои уличные образы».. Хроники Сан-Франциско. п. E1.
  3. ^ Николай Гутьеррес (18 мая 2011 г.). "АНГЛИЙСКИЙ. Оссарио". Sensate Journal. Архивировано из оригинал 29 февраля 2012 г.. Получено 22 сентября, 2019.
  4. ^ Александр Орион, [2], Оссарио, 03 июня 2006 г.
  5. ^ 1FOTO1HISTORIA, [3], AtravesTV, май 2018 г.
  6. ^ Александр Орион, [4], Полуграфия
  7. ^ Александр Орион, [5] В архиве 2018-05-26 в Wayback Machine, Poluição sobre muro
  8. ^ Александр Орион, [6], Паскудник
  9. ^ Линдси Бартлетт, [7], Westword, 14 декабря 2016 г.
  10. ^ Александр Орион, [8], Мурайс
  11. ^ Александр Орион, Metabiótica,[9] Via das Artes, 2006 г.
  12. ^ Александр Орион, Espólio,[10] Tela.tv, 2013 г.
  13. ^ Потерянное искусство, [11], Граффити Бразилия, Темза и Гудзон, 2005 г.
  14. ^ Ана Вацлавек, [12], Граффити и стрит-арт, Темза и Гудзон, 2011 г.
  15. ^ Карло Маккормик, [13], Trespass: История незарегистрированного городского искусства, Taschen, 2015
  16. ^ Мари Мартенс и Тимоти Шайю Поль Арденн, [14], 100 Artistes du Street Art, Éditions de la Martinière
  17. ^ Дэвид Кэрриер, [15], Дикое искусство, Файдон, 2013
  18. ^ Максимилиано Руис, [16], Nuevo Mundo: Стрит-арт Латинской Америки, Die Gestalten, 2011
  19. ^ Книги Дааб, [17], Дизайн стен, Дааб, 2007
  20. ^ Стивен Хеллер, [18], 100 идей, изменивших графический дизайн, Laurence King Publishers, 2014 г.
  21. ^ В студии, [19], Книга трафаретов уличного искусства, издательство Laurence King Publishers, 2010 г.
  22. ^ Рик Блэкшоу и Лиз Фаррелли, [20], Стрит-арт - По словам художника, Rotovision
  23. ^ Майкл Мардер, [21], Событие вещи: пост-деконструктивный реализм Деррида, Университет Торонто Press, 2009
  24. ^ Дайан Рутекс, [22], Безумная фотография, Vivays Publishing, 2012
  25. ^ Агата Тороманов, [23], Невозможная фотография: сюрреалистические картинки, которые бросают вызов нашему восприятию, Экен Пресс, 2018
  26. ^ Эндриго Чири Браз (8 апреля 2010 г.). "ПОРТУГАЛЬСКИЙ. A Arte Urbana de Alexandre Orion". Revista Cult.
  27. ^ Диого Родригес (11 марта 2010 г.). "ПОРТУГАЛЬСКИЙ. Osso em Pó". Revista Поездка.
  28. ^ Изабель Поль (13 сентября 2010 г.). "НЕМЕЦКИЙ. Венн Граффити lebendig wird - Александр Орион". Я. Ссылка. Архивировано из оригинал 17 февраля 2013 г.
  29. ^ Джейкоб Кимвалл (29 февраля 2008 г.). "ШВЕДСКИЙ. Omvänd graffitirengöring". Я. Ссылка.

внешняя ссылка