Berliner Illustrirte Zeitung - Википедия - Berliner Illustrirte Zeitung

Berliner Illustrirte Zeitung
Biz-logo.png
Berliner Illustrirte Zeitung 01.jpg
Обложка номера от 26 августа 1936 г.: первая встреча между Франсиско Франко и Эмилио Мола
Частотаеженедельно
Год основания1891
Первый выпуск4 января 1892 г. (1892-01-04)
Заключительный выпуск1945
КомпанияUllstein Verlag
СтранаГермания
Основанный вБерлин
ЯзыкНемецкий

В Berliner Illustrirte Zeitung, часто сокращенно BIZ, был еженедельным иллюстрированным журналом, выходившим в Берлин с 1892 по 1945 год. Это был первый массовый Немецкий журнал и был пионером в формате иллюстрированного новостного журнала.

В Berliner Illustrirte был опубликован по четвергам, но имел дату следующего воскресенья.[1]

История

Журнал основан в ноябре 1891 г.[2] по Силезский бизнесмен по имени Хепнер[3][4] и опубликовал свой первый номер 4 января 1892 года под руководством Отто Эйслера, который также опубликовал Lustige Blätter. В 1894 г. Леопольд Ульштейн, основатель издательства Ullstein Verlag, купил это.[5] В 1897 году это стоило RM 1,50 за квартал; по сравнению с Illustrirte Zeitung из Лейпцига, который был основан в 1843 году, имел примерно вдвое больше страниц и стоил 7 ринггитов в год, что было непомерно дорого для всех, кроме благополучных.[6] Технические достижения, включая фото-офсет печать, линотипная машина а более дешевое производство бумаги позволило впоследствии продать ее за 10пфенниги проблема, которая была доступна даже рабочим. По предложению коммерческого директора Дэвида Кона Ульштейн отменил требование о подписке, и затем он был продан на улице (что было незаконно до 1904 года), в киосках на станциях и в питейных заведениях, а также по подписке женщин. продавцов, и стало первым периодическим изданием для массового рынка в Германии.[4][6][7] (Цена выросла вдвое до 20 пфеннигов в ноябре 1923 года, когда валюта стабилизировалась после безудержной инфляции начала 1920-х годов.[8])

Как только подписка больше не требуется, Berliner Illustrirte коренным образом изменил газетный рынок, привлекая читателей своим внешним видом, особенно яркими картинками. Первая обложка произвела фурор, представив групповой портрет офицеров, погибших при кораблекрушении. Первоначально он был иллюстрирован гравюрами, но вскоре перешел на фотографии. Начиная с 1901 года, появилась техническая возможность печатать фотографии внутри журнала, что было революционным нововведением. Основываясь на примере конкурирующего берлинского издания, Август Шерл с Die WocheУльштейн превратил его в прототип современного новостного журнала.[5] Это первое фото-эссе,[5][9] имел специализированный персонал и производственное подразделение для фотографий и содержал фотобиблиотеку.[4] С другими новостными журналами, такими как Münchner Illustrierte Presse в Мюнхене и Ву во Франции он также первым начал использовать откровенные фотографии, сделанные на новые камеры меньшего размера.[10] В августе 1919 года фотография президента Германии на обложке Фридрих Эберт и министр обороны Густав Носке на отдыхе на Балтийском побережье, одетый в плавки, вызвал бурные споры о приличиях; через десять лет такая неформальность покажется нормой.[11] Курт Корфф (Курт Карфункельштейн), в то время главный редактор, указал в 1927 году на параллель с подъемом кино, еще один аспект возрастающей роли «жизни« глазами »».[12] Он и директор издательства Курт Шафрански искал репортеров, которые могли бы рассказать историю с помощью фотографий, в частности, первого спортивного фотографа Мартин Мункачи, первый штатный фотограф немецкого иллюстрированного журнала,[13][14] и Эрих Саломон, один из основателей фотожурналистика.[15] Поначалу работая в рекламе Ульштейна, Саломон подписал эксклюзивный контракт с Berliner Illustrirte как фотограф и участвовал как в внутренних кадрах встреч мировых лидеров[10][16][17] фоторепортажи о странностях жизни в США, например, еда в автоматы (для чего он использовал постановочные фотографии, изображающие, как его учат, как это делается).[18]

Журнал также стремился к максимально возможному освещению событий, начиная с 1895 года, когда была представлена ​​фотография с пожара; Инженер, который его снимал, был поощрен предоставить больше фотографий для новостей, и несколько недель спустя основал фотографическую фирму Zander & Labisch.[19] В апреле 1912 года прессы были остановлены, когда пришло известие о затоплении RMSТитаник, и фотография на полстраницы Акрополь был заменен на один корабль.

В Berliner Illustrirte также представлены рисунки. Изображение на обложке номера от 23 апреля 1912 г. представляло собой аллегорический рисунок айсберга, на котором лежал Титаник как смерть,[20][21] и полосатый мультфильм Vater und Sohn к Э. О. Плауэн (Эрих Охер) был самым популярным в Германии 1930-х годов.[22] В 1910-х годах журнал присудил приз за лучший рисунок года, Менцельпрейс, предположительно названный в честь берлинского художника. Адольф Мензель. Включены победители Фриц Кох и Генрих Зилле.[23][24]

В 1928 году, когда он был крупнейшим еженедельником Европы по тиражу, журнал издавал Вики Баум роман о Новая женщина, Stud. хим. Хелен Вильфюер, в серийной форме. Это вызвало бурные дискуссии и потребовало многократного увеличения тиражей, пока они не превысили 2 миллиона.[25]

Обращение к простому читателю также включало конкурсы; например, в мае – июне 1928 г. проводился конкурс Büb oder Mädel предложили призы читателям, которые смогли правильно определить пол молодых людей на шести фотографиях.[26]

К 1914 году журнал выходил миллионным тиражом.[4] и 1,8 миллиона к концу 1920-х годов;[27] в 1929 году это был единственный немецкий журнал, который приблизился к тиражу крупных американских еженедельников.[28] В 1931 году его тираж составлял почти 2 миллиона: 1 950 000 экземпляров.[29] Между тем, у соперника Die Woche упала с 400000 в 1900 году до 200000 в 1929 году.[30] С 1926 по 1931 год у новостных изданий в Германии были собственные самолеты, доставляющие копии в отдаленные места; Люфт Ганза затем взял на себя эту функцию.

Под Третий рейх, то Berliner Illustrirte как и все другие немецкие публикации подлежали Йозеф Геббельс ' Министерство пропаганды. В номере от 25 марта 1934 г. началось серийное издание Герман Геринг мемуары, написанные Эберхардом Кебселем, но были вынуждены отозвать их после возражения Геббельса.[31] В середине 1934 года семейный бизнес Ульштейнов был "арианизированный",[32] и Berliner Illustrirte стал органом Нацистский пропаганда; ранее неполитический, с началом войны в 1939 году, в нем стали появляться рассказы о военных и немецких победах.[33] Один из известных фотожурналистов, Эрик Борхерт, написал Эрвин Роммель российские войска в начале 1941 года для производства пропагандистских фотографий африканской кампании вместе с кинематографистом и художником.[34] Также в 1941 году старомодное написание его названия (иногда описываемое как ошибка),[35] которые были сохранены после модернизации топа мачты на рубеже веков,[36] был наконец изменен на более современный Illustrierte.[37][38] К 1944 году это был единственный выживший из двенадцати независимых иллюстрированных новостных журналов, существовавших в Германии в 1939 году - пять других продолжали публиковаться только номинально, с тем же содержанием, что и Berliner Illustrierte—[39] а с падением нацистской Германии в 1945 году регулярное производство прекратилось: 22 апреля были напечатаны последние экземпляры и SS отряд занял типографию, «чтобы защитить» ее от вторжения Советов.[40][41]

После войны семья Ульштейнов восстановила контроль над издательской компанией, но, начиная с 1956 года, постепенно продала ее компании. Аксель Шпрингер. Axel Springer AG опубликовал специальные выпуски журнала, первый выпуск 1961 года, разосланный бесплатно влиятельным американцам, который поднял нумерацию страниц с того места, где закончился последний выпуск военного времени и помечен президентом США. Джон Ф. Кеннеди визит в Берлин;[42] другой ознаменовал падение Берлинская стена в 1989 г .; для них он вернулся к исходному написанию имени. С 18 марта 1984 г. Воскресная надбавка в компанию Berliner Morgenpost Газета носит это название.

Рекомендации

  1. ^ Питер де Мендельсон, Zeitungsstadt Berlin: Menschen und Mächte in der Geschichte der deutschen Presse, Берлин: Ульштейн, 1959, OCLC  3006301, п. 364 (2-е изд. Франкфурт / Берлин / Вена: Ullstein, 1982, ISBN  9783550074967) (на немецком)
  2. ^ Гидеон Реувени (2006). Читая Германию: литература и культура потребления в Германии до 1933 года. Книги Бергана. п. 127. ISBN  978-1-84545-087-8. Получено 6 июн 2016.
  3. ^ де Мендельсон, стр. 103.
  4. ^ а б c d Кори Росс, СМИ и становление современной Германии: массовые коммуникации, общество и политика от Империи до Третьего рейха, Оксфорд / Нью-Йорк: Оксфордский университет, 2008 г., ISBN  9780191557293, п. 30.
  5. ^ а б c Мила Ганева, Женщины в веймарской моде: дискурсы и демонстрации в немецкой культуре, 1918–1933 гг., Экранные культуры, Рочестер, Нью-Йорк: Камден Хаус, 2008, ISBN  9781571132055, п. 53.
  6. ^ а б Вернер Фаульстих, Medienwandel im Industrie- und Massenzeitalter (1830–1900), Geschichte der Medien 5, Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 2004, ISBN  9783525207918, п. 73 (на немецком)
  7. ^ де Мендельсон, стр. 104–08.
  8. ^ де Мендельсон, стр. 256.
  9. ^ Мэри Уорнер Мариен, Фотография: история культуры, Верхняя Сэдл-Ривер, Нью-Джерси: Прентис-Холл, 2002 г., ISBN  9780810905597, п. 235.
  10. ^ а б Бретт Эбботт, Привлеченные наблюдатели: документальная фотография с 60-х годов, Каталог выставки, Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2010, ISBN  9781606060223, п. 6.
  11. ^ Гейл Финни, Визуальная культура в Германии ХХ века: текст как спектакль, Блумингтон: Университет Индианы, 2006 г., ISBN  9780253347183, п. 225.
  12. ^ Курт Корфф, "Die 'Berliner Illustrirte'", в: Фюнфциг Яре Ульштейн, 1877–1927 гг., изд. Макс Осборн, Берлин: Ульштейн, 1927, OCLC  919765, стр. 297–302, с. 290, цит. По Ганева, с. 53, п. 78, примечание 13, Росс, п. 34 и примечание 61, и де Мендельсон, стр. 112.
  13. ^ Тим Гидаль, «Современная фотожурналистика: первые годы», Творческая камера, Июль / август 1982 г., респ. в: Дэвид Бриттен, изд., Creative Camera: 30 лет писательской деятельности, Критический образ, Манчестер: Манчестерский университет, 1999, ISBN  9780719058042, стр. 73–80, п. 75.
  14. ^ Мария Моррис Хамбург, «Фотография между войнами: выдержки из коллекции Ford Motor Company», Вестник Метрополитен-музея Н.С. 45.4, Весна 1988 г., стр. 5–56, п. 17.
  15. ^ Шер Линн Пэрис, «Повышение качества фотографии в прессе для визуальной коммуникации в американских школах журналистики с вниманием к университетам Миссури и Техаса, 1880–1990-е годы», Диссертация, Техасский университет, 2007, OCLC  311853822, п. 116.
  16. ^ Мариен, п. 237.
  17. ^ Дэниел Х. Мэджилоу, Фотография кризиса: фотоочерки Веймарской Германии, Университетский парк: Университет штата Пенсильвания, 2012 г., ISBN  9780271054223, п. 124.
  18. ^ "Essen am laufenden Band", 1930; Роб Крус, Фотографические воспоминания: частные фотографии, общедоступные изображения и история Америки, Интерфейсы, исследования в области визуальной культуры, Ганновер, Нью-Гэмпшир: Дартмутский колледж / Университетское издательство Новой Англии, 2007, ISBN  9781584655961, стр. 64–65.
  19. ^ де Мендельсон, стр. 109.
  20. ^ Титаник: ein Medienmythos, изд. Вернер Кёстер и Томас Лишайд, Reclam-Bibliothek 1712, Лейпциг: Реклам, 2000, ISBN  9783379017121, п. 28 (на немецком)
  21. ^ "Die erste Nachricht über den Untergang der 'Titanic'", Блог Medienpraxis, 15 апреля 2012 г. (на немецком), с изображением.
  22. ^ Рене Мунажед, Geschichte in Sequenzen: Über den Einsatz von Geschichtscomics im Geschichtsunterricht, Диссертация в Геттингенском университете, 1988 г., Франкфурт: Ланг, 2009 г., ISBN  9783631591666, стр. 27–28 и примечание 72 (на немецком)
  23. ^ де Мендельсон, стр. 111.
  24. ^ Die Kunst für Alle 26 (1911) п. 86 (на немецком)
  25. ^ Керстин Барндт, Sentiment und Sachlichkeit: Der Roman der Neuen Frau in der Weimarer Republik, Literatur, Kultur, Geschlecht 19, Cologne: Böhlau, 2003, ISBN  9783412097011, п. 65 (на немецком). Роман был издан в английском переводе как Элен.
  26. ^ Мод Лавин, «Андрогинность, зрелище и веймарские фотомонтажи Ханны Хёх», Новая немецкая критика 51, осень 1990 г., стр. 62–86, п. 75.
  27. ^ Иштван Деак, Левая интеллигенция Веймарской Германии: политическая история Weltbühne и его круга, Беркли: Калифорнийский университет, 1968 г., OCLC  334757, п. 286.
  28. ^ Росс, п. 147.
  29. ^ де Мендельсон, стр. 304.
  30. ^ Джей Майкл Лэйн, «Страшный коллапс: сексуальное насилие и неурегулированная риторика в немецкоязычных репрезентациях Люстморд, 1900–1933», Диссертация, Мичиганский университет, 2008 г., OCLC  719369972, п. 14, примечание.
  31. ^ де Мендельсон, стр. 364–66.
  32. ^ де Мендельсон, стр. 393.
  33. ^ Росс, п. 362.
  34. ^ Томас Кубецки, «Маска командования»: Бернард Л. Монтгомери, Джордж С. Паттон и Эрвин Роммель in der Kriegsberichterstattung des Zweiten Weltkriegs, 1941–1944 / 45, Диссертация, Технический университет Брауншвейга, 2007, Geschichte 92, Берлин / Мюнстер: LIT, 2010, ISBN  9783643103499, п. 81 год (на немецком); также "Deutsche und britische Kriegsberichterstattung", в: Massenmedien im Europa des 20. Jahrhunderts, изд. Уте Даниэль и Аксель Шильдт, Industrielle Welt 77, Кельн: Böhlau, 2009 г., ISBN  9783412204433, п. 363 (на немецком)
  35. ^ Деак, п. 40.
  36. ^ де Мендельсон, стр. 112.
  37. ^ Андреас Хемпфлинг, Organisationsstruktur und Regulierungspolitik der Zeitschriftenwerbung im Dritten Reich, Мюнхен: GRIN 2005, ISBN  9783638673303, примечание 19 (распечатать по требованию) (на немецком)
  38. ^ Ирен Гюнтер, Нацистский "шик"?: Создание женщин в Третьем рейхе, Оксфорд / Нью-Йорк: Берг, 2004, ISBN  9781859734001, п. 441.
  39. ^ де Мендельсон, стр. 414–15.
  40. ^ де Мендельсон, стр. 417.
  41. ^ Конопля, н.п.
  42. ^ "Berliner Illustrirte: Die Fahne hoch ", Der Spiegel выпуск 7, 1961 (на немецком).

дальнейшее чтение

  • Кристиан Фербер. Berliner Illustrirte Zeitung. Zeitbild, Chronik, Moritat für Jedermann 1892–1945. Берлин: Ульштейн, 1982. ISBN  9783550065866. (на немецком)
  • Вильгельм Марквардт. Die Illustrierten der Weimarer Zeit: publizistische Funktion, ökonomische Entwicklung und inhaltliche Tendenzen (unter Einschluss einer Bibliographie dieses Pressetypus 1918–1932). Minerva-Fachserie Geisteswissenschaften. Мюнхен: Минерва, 1982. ISBN  9783597101336 (на немецком)

внешняя ссылка