Бернардо Кучер - Bernardo Kuczer

Бернардо Марио Кучер

Бернардо Марио Кучер (родился 30 апреля 1955 г.) - аргентинский композитор, теоретик музыки и архитектор.

биография

Аргентина

Бернардо Марио Кучер[1] родился в Буэнос айрес, Аргентина, 30 апреля 1955 года. До двадцати пяти лет он занимался рок-музыкой как композитор и гитарист, а также писал музыку для театра. Одновременно он изучал архитектуру и окончил ее в 1978 году.

Благодаря изучению классическая гитара с Гектором Роча, а затем с Хорхе Паничем он занялся классической музыкой. Он учился гармония и музыкальный анализ с Нестором Задоффом, а затем с Серхио Хуальпа и позже эпоха Возрождения контрапункт с Нестором Задовым. Он стал членом междисциплинарной группы музыкальных исследований, сотрудничая с психологами, биологами, врачами и музыковедами.

В 1979 году он представил диссертацию под руководством Серджио Хуальпы с собственными идеями об «основных компонентах музыки, их множественных взаимосвязях и особом виде« энергии », генерируемой их уни- и многомерный динамические взаимодействия, энергия, которая определяет и позволяет микро и макрос Артикуляция Музыкального потока ». Первоначально диссертация называлась:« Естественная форма музыки ».[2] («Естественные пути музыки»), затем «Новые связи»[3] а затем "Música sin el Factor Humano"[4] («Музыка без человеческого фактора»).

Европа

В 1980 году Кучер отправился в Лондон, чтобы изучать виола да гамба, бросив его вскоре после начала композиции.

Его первое ансамблевое произведение («Даже ... самое громкое небо») (1981) для саксофон квартет, выбранный британской SPNM (Общество продвижения новой музыки ) для "композиторских выходных", Лондон, 1981.[5]

Кучер прибыл в Фрайбург в 1983 году для изучения композиции с Брайан Фернейхау. Однако очень скоро он почувствовал необходимость продолжить свой путь в музыке в одиночку.

В 1984 году был приглашен для участия в конкурсе "Международные летние курсы новой музыки " в Дармштадт,[Примечания 1] где несколько фрагментов его ленты-цикла Civilización o Barbarie получил первое исполнение и был награжден как первый латиноамериканский композитор[6] "Kranichsteiner Musikpreis" (Музыкальная премия Кранихштейна).

В 1986 году на очередном выпуске Дармштадтских курсов его пригласили дать второй концерт с произведениями из своего кассетного цикла.[Примечания 2]

Civilización o Barbarie[Примечания 3] был позже выбран, как личный выбор жюри, к Клаус Хубер (один из трех присяжных),[7] для "Дней мировой музыки" ISCM (Международное общество современной музыки ) состоялась в 1987 г. Кёльн.[8]

В течение 1990 года он был стипендиатом "Heinrich-Strobel-Stiftung" (Фонд Генриха Штробеля) службы радиовещания. Südwestrundfunk.

После 1999 года он остался в стороне и далек от активной музыкальной и концертной сцены.

С 2000 года он много работал с компьютерами, занимаясь проектированием, написанием и разработкой собственных компьютерных программ. Эти программы, которые основаны на его личных гипотезах, моделях и теоретических представлениях о гармония, ритм, звук, музыкальная форма и "Music-Stream", также были использованы для создания его последних цифровых работ.

Время от времени, в дополнение к своей основной музыкальной деятельности, Кучер проявлял активность в других областях искусства. Создал более 1000 картин, рисунков,[9] скульптуры, а также спроектировал собственную мебель. Как писатель он написал около 250 стихотворений и две (еще не опубликованные) книги, название первой из которых было: «Salvas de Guerra» (contra La Música) ».[10] ["Военные залпы" (против музыки)]. Он также продюсировал и музыкализовал собственный документальный фильм: "Vida?" (por un Espacio Poético o una Poesía del Espacio-Tiempo), una documentación "[11] ["Жизнь ?" для Поэтического пространства или Пространственно-временной поэзии, документация.

Работа и выступления

Музыкальное творчество Кучера включает более 81 (основных) произведений (из них около 110 отдельных "именных" произведений), охватывающих различные области музыки (например, инструментальный Музыка, магнитофонная музыка, электроакустическая музыка, компьютерная музыка, алгоритмические композиции и цифровая музыка ).

Более 60 его работ остались невыполненными (и по большей части нераскрытыми). Некоторые из его инструментальных произведений считались и / или до сих пор считаются неигровыми. Его саксофонный квартет (1981) сначала считался неиграбельным до 1994 года, когда он был впервые исполнен.[Примечания 4][Примечания 5] Некоторые из его работ транслировались и транслировались в различных городах Европы и других местах.

Примеры:

  • Лондон: «Выходные композиторов», 1981
  • Дармштадт: Darmstädter Ferienkurse, 1984 и 1986
  • Комо: «Международный фестиваль 18 °, autunno musicale», 1984 г.
  • Милан: «Musica del nostro tempo», 1987 г.
  • Фрайбург: «Horizonte Reihe», 1984 г.
  • Париж: «Перспективы XX века» (Carte blanche à Гарри Хальбрайх ), 1985
  • Стокгольм: «Международный фестиваль электронной музыки», 1985.
  • Фрайбург: «Aventure Freiburg», 1987 г.
  • Менхенгладбах: «Фестиваль ансамблей», 1987 г.
  • Кельн: Weltmusiktage der IGNM, 1987
  • Франкфурт: Hessischer Rundfunk, 1989
  • Лос-Анджелес: Институт Арнольда Шенберга, 1990 г.
  • Виттен: Wittener Tage für neue Musik, 1994
  • Базель: IGNM Basel, 1995.
  • Питео: Университет Питео, 1995 г.
  • Бремен: фестиваль «Transit» Orte / NichtOrte, 1999 г.
  • Монреаль: Всемирный конгресс саксофонистов, 2000 г.

Обзоры прессы

... настоящим откровением этого диска стал аргентинец Бернардо Мария Кучер, чье "даже ... самое громкое небо !!" - одна из самых безумных вещей, которые я слышал за последнее время. Блестяще написано (чертовски сложно) и сыгранно с абсолютной убедительностью, это заставляет задуматься о том, чем был занят Кучер с тех пор, как он написал это еще в 1981 году. Здесь приветствуются все новинки Кучера или [ансамбля саксофонов] Xasax.[12]

2 мая 1996 года Фара К. написала в журнале world music. Мир:

..., и "Даже ... Самое громкое небо !!!", сочиненное аргентинцем Бернардо Кучером в 1981 году. Это произведение достигает вершины сложности, какой еще никогда не играли до создания мира Xasax в 1994 году! Шесть месяцев напряженной работы были необходимы для группы, чтобы одержать победу над этими сверхъестественными семь минут. Музыкальный накал, который квартет заставит разделить с безумным удовольствием.[13]

Бельгийский музыковед Гарри Хальбрайх написал обзор Дармштадтских международных летних курсов новой музыки 1984 г., опубликованный в ежемесячном журнале. Le Monde de la Musique:

Однако конец вечера пришлось провести ... в компании аргентинца Бернардо Кучера, живущего в Германии, и некоторых из его апокалиптических электроакустических пьес, сгруппированных в огромный цикл под названием Civilización o Barbarie. Я признаю, что сбежал. Но два дня спустя я снова смог услышать, на несколько более терпимом уровне громкости, эти необыкновенные музыкальные произведения мечтательного безумца, содранных заживо, кровоточащих клочков плоти невероятной выразительной силы, записанных, как это ни парадоксально, на простой кассете. магнитофон![14]

Список работ

  • Articulaciones II (1980), для двух альт-рекордеров (или двух одинаковых духовых инструментов), настроенных на четверть тона разница
  • Seis estudios sobre la disonancia simple y la mixtura de lenguas (1980), для хора
  • Huella (1981), для флейты
  • Dualidades (1981), для фортепиано
  • Дрей'х (1981), для кларнета
  • Даже ... самое громкое небо (1981), для квартета саксофонов
  • Аргуум А-Гента (1982), для альта
  • Ла Дистансия IV (un fragmento) 1982–83, для флейты, бас-кларнета, виолончели и фортепиано
  • к новой жестокости (1983), девять исследований
    • Исследование № 1: (Historias Naturales), для перкуссии и (цифрового) Sound-Space (*)
    • Исследование № 2: (Soul-Lage), для голоса в Sound-Space (*)
    • Исследование № 3: (La vuelta al día Ia), для ударных (два рото-томы )(*)
    • Исследование № 4: (memorias de un pasado por suceder ...) (1983), для двух перкуссионистов, голос, магнитофон и электроника
    • Исследование № 5: (La vuelta al día II: de Spatium Natura), для Space-Percussion (*)
    • Исследование № 6 и 7: (Танцы подростка)
      • № 6 танец А, для ударных и (цифрового) Sound-Space (*)
      • Nº 7 танец B, для перкуссии и (цифрового) Sound-Space (*)
    • Кабинет № 8: (El espejo y la lámpara I), для ударных (*)
    • Исследование № 9: (El espejo y la lámpara II), для голоса и перкуссии (*)
  • (*) пересмотрен в 2012 г., сейчас существует только в цифровой версии
  • Civilización o Barbarie (1984), цикл, состоящий из 18 отдельных фрагментов ленты:
    • Перипетия II (1984), музыка на магнитофон
    • Перипетия III (1984), музыка на магнитофон
    • Перипетия IV (1984), музыка на магнитофон
    • Перипетия V (1984), музыка на магнитофон
    • Перипетия VI (1984), музыка на магнитофон
    • Перипетия VII: Iña'K (1984), музыка на магнитофон
    • Перипетия VIII: Перипло (1984), музыка на магнитофон
    • Une mémoire la vie (1984), музыка на магнитофон
    • Cri de la mémoire fermée (1984), музыка на магнитофон
    • Finale, ou la mémoire pulsante (1984), музыка на магнитофон
    • Contre-rime (1984), музыка на магнитофон
    • Him'l (1984), музыка на магнитофон
    • Линия мечты (1984), музыка на магнитофон
    • Еще одна пустыня (1984), музыка на магнитофон
    • Эскенас-Миро (1984), музыка на магнитофон
    • Ejercicio de Aire (1984), музыка на магнитофон
    • Дыра черный (1984), музыка на магнитофон
    • ... und Stille daneben (1984), музыка на магнитофон
  • K'tedral (1984–85) для альта
  • formas y fluidos II – VII (1985) для фортепиано
  • Форма-Память (1986), музыка на магнитофон
  • Память-Форма (1986), музыка на магнитофон
  • Уравнения изменения (1987), компьютерная музыка
  • В поисках энграммы (1986–88, 89–90), для духового квинтета[15]
  • Zeitschlag -Brücken (zer-) schlagen- (1991–2001), цикл, состоящий из следующих 8 пьес (с возможным усилением и / или электронной обработкой):
    • ДЛЯ МЕНЯ (1991–98), для альта, виолончели и 1 или 2 фортепиано или для виолончели и фортепиано
    • ФОРМА II (1991–98), для альта, виолончели и (1 или) 2 фортепиано
    • ФОРМА III (1991–98), для альта и фортепиано
    • ФОРМА IV (1991–98), для альта, виолончели и 1 или 2 фортепиано
    • ZickZackZeit (1991–97), для скрипки
    • Zeit-Raum-Zerre II (1991–99), для виолончели
    • Zeit-Raum-Zerre III (1991–99), для альта и виолончели
    • Зиле умцингелнд (2000–01), для скрипки, альта и виолончели (Струнное трио)
  • Cosmografía -Паноптикум Армоникум- (2002–04), для фортепиано
  • Sinfines (2002–04), для фортепиано, фортепиано в четыре руки или двух-пяти фортепиано
  • La vuelta al día Ic (1983, 2000, 2006) (компьютерные версии и оценки), для 1, 2, 3, 4, 6 или 8 перкуссионистов
  • Resistencia de la materia (2011–12), цикл, состоящий из следующих 5 независимый цифровые работы:
    • Вольфрам (2011–12), цифровая музыка
    • Каси Айер (2011–12), цифровая музыка
    • Сигло XX: Un Respiro (2011–12), цифровая музыка
    • А-Синтаксис III (2011–12), цифровая музыка
    • Siglo XX, Pequeño Epitafio Nº2: Esmeril (2011–12), цифровая музыка
  • Trenzados americanos (2011–12), цифровая музыка
  • Маламбо (2011–12), цифровая музыка
  • Драма де Амар (2011–12), для цифровой перкуссии, цифровой музыки
  • Куикантос (2011–12), для цифрового ансамбля ударных, цифровая музыка (*)
  • Sureña Ic (2012), для фортепиано (*)
  • (*) эти произведения относятся к так называемым Apócrifos americanos, серия компьютерных исследований с помощью композиторов
  • Sendas negras (2012), для ансамбля ударных
  • Швармверхальтен I (1986–2012), цифровая музыка
  • Швармверхальтен II (1986–2012), цифровая музыка
  • Швармверхальтен III (1986–2012), цифровая музыка
  • Auf Wachstum und Gedeih (2012), цифровая музыка
  • Máximos y Mínimos (en un Nanocosmos) (2012–13), коллекция из 27 цифровых работ.
  • Música de cámara Nº1 (algo oscura) (2013), цифровая музыка
  • Música de cámara Nº2 (Donde Hubo Fuego) (2013), цифровая музыка
  • Juego de engranajes (2013), цифровая музыка
  • Gris ardiente (2013), цифровая музыка
  • Los Pasos Perdidos (2013), цифровая музыка
  • Lo heterogéneo (2013–14), цикл из девяти независимый цифровые произведения, относящиеся к четырем различным группам:
    • Tres Hibridaciones (2013), группа из трех человек независимый цифровые работы
      • Canticum Sacrum Non (2013), цифровая музыка
      • Formas nobles y melancólicas (2013), цифровая музыка
      • Турдион (и др.) (2013), цифровая музыка
    • Una Decantación (2014), включая сингл независимый цифровая работа
      • Un Sol Menor (2014), цифровая музыка
    • Tres Aleaciones (2014), группа из трех человек независимый цифровые работы
      • Stehe hier nicht еще ... (2014), цифровая музыка
      • Marcha Plana (2014), цифровая музыка
      • Tres ceremonias (an der Schmelzgrenze) (2014), цифровая музыка
    • Dos Imbricaciones (2014), группа из двух человек независимый цифровые работы
      • Imbricación I (Süredrath) (2012, 2014), цифровая музыка
      • Imbricación II (Silétsere) (2014), цифровая музыка

Примечания

  1. ^ Приглашение было сделано от имени Брайан Фернейхау, который успел услышать некоторые произведения заранее. В письме к организаторам он написал: «На мой взгляд, эти произведения ... отчасти представляют очень большой интерес». А потом: «... Считаю его крупным композитором в этой области». (Подлинный текст на немецком языке: «... Ich halte ihn für einen bedeutenden Komponisten in diesem Bereich ...») Взято из письма Фернихау организаторам Darmstädter Ferienkurse от 9 мая 1984 года. (Немецкий) оригинал находится в Архив IMD, копию этого письма можно найти по адресу http://bernardomariokuczer.webs.com/apps/photos/photo?photoid=186151395.
  2. ^ Во время летних курсов его произведение Аргуум А-Гента для альта соло, с 1982 г. состоялась премьера. В основном за это выступление солистка Барбара Маурер получила Kranichsteiner Musikpreis для переводчиков.
  3. ^ Название "Civilización o Barbarie" - это перефразирование названия книги аргентинского автора и государственного деятеля. Доминго Фаустино Сармьенто, опубликовано в 1845 году.
  4. ^ Это живое выступление квартета саксофонистов XASAX, состоявшееся 23 апреля 1994 г. и объявленное в буклете компакт-диска премьерой произведения, было включено в "CD-Dokumentation Nº 2" из журнала Wittener Tage für Neue Kammermusik 1994, WDR Кёльн (ср 05/2). Тот же ансамбль сделал вторую студийную запись работы для лейбла hat [now] art, который включен в Xasax "Ars subtilior", код лейбла: LC 6048.
  5. ^ Совсем недавно, в январе 2014 года, ансамбль Фукио исполнил эту пьесу в Берлинский университет искусств, в финале конкурса Феликса Мендельсона Бартольди, где они были удостоены 1-й премии в категории «Новая камерная музыка».

Рекомендации

  1. ^ Краткая биография артиста включена в "Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert" ("Справочник по музыке 20-го века") Фридера Рейнингхауса, Флориана Лутца и Детлефа Бранденбурга, Band 13, 4, стр. 330, Лаабер-Верлаг, 2007.
  2. ^ Музыкальные примеры к этой версии зарегистрированы как GEMA -Werk-Nr: 13769793-001.
  3. ^ Музыкальные примеры к этой версии зарегистрированы как GEMA-Werk-Nr: 13769792-001.
  4. ^ Музыкальные примеры к этой версии зарегистрированы как GEMA-Werk-Nr: 13769790-001.
  5. ^ SPNM, Отчет Исполнительного комитета за период 1/4 / 81-31 / 3/82, стр. 2.
  6. ^ Хронология Kranichsteiner Musikpreis В архиве 2013-10-29 в Wayback Machine
  7. ^ IGNM Weltmusiktage 1987, Сборник общих программ, стр. 13, Druck- und Verlagshaus Vienand Köln
  8. ^ IGNM Weltmusiktage 1987, Сборник общих программ, стр. 15, Druck- und Verlagshaus Vienand Köln
  9. ^ В этот лот не входит так называемая «Apuntes de Arquitectura (cotidiana)» (1980-), где собрано более 1000 рисунков, набросков, планов и т. д. в области архитектуры и дизайна.
  10. ^ Музыкальные образцы для книги зарегистрированы как GEMA-Werk-Nr: 13769794-001.
  11. ^ Музыка к фильму зарегистрирована под тем же именем, что и GEMA-Werk-Nr: 13769787-001.
  12. ^ Best of Paris Transatlantic
  13. ^ Концерты критиков, Дом культуры Амьена 1996
  14. ^ Halbreich, Гарри (Ноябрь 1984 г.). "Дармштадтские международные летние курсы новой музыки". Le Monde de la Musique.
  15. ^ Духовой квинтет был заказан Kultusministerium Baden-Württemberg для ансамбля Aventure в 1986 году. Работа (включая создание партитуры и партий, а также подготовка сопутствующего ей теоретического материала) прошла в полном объеме. следующие пять лет будут завершены. Он также остается невыполненным по сей день (август 2013 г.).