Бибиана Суарес - Википедия - Bibiana Suárez

Бибиана Суарес
Родившийся1960
Маягуэс, Пуэрто-Рико
НациональностьАмериканец

Бибиана Суарес (1960 г.р.)[1] это Латиноамериканская художник из Пуэрто-Рико.[2] Она специализируется на рисовании в смешанной технике.[3] Ее работа отражает иммигрант опыт поиска самоидентификации и проблемы жизни на стыке двух культур.[1] Произведения Суареса отражают культурную, социальную и политическую динамику.

биография

Бибиана Суарес родилась в Маягуэс, Пуэрто-Рико.[3] Она провела свои начальные школьные годы в Гуаяма, Пуэрто-Рико, промышленный город с американскими компаниями.[3] Суарес вернулась в Маягуэс, чтобы поступить в среднюю школу, а затем в художественную школу в колледже Маягуэс, в котором она училась в течение двух лет.[3] В 1980 году она переехала в Чикаго, чтобы продолжить образование в Школа Художественного института Чикаго,[4] где она заработала Бакалавр изящных искусств и Магистр изящных искусств в живописи и графике.[5] Она участвовала в персональных и групповых выставках, выставлялась в Мексике, США и Пуэрто-Рико.[6] Суарес известна установкой Мемория, который включает парное соответствие объем памяти игра из 108 картин в смешанной технике, в которых обсуждается латинизация культуры США.[6] В своих картинах и рисунках Суарес обращается к психологическим, политическим и социальным условиям иммигрантского опыта в Соединенных Штатах Америки.[6] Суарес - профессор кафедры искусства, медиа и дизайна в Университет ДеПола в Чикаго.[5]

Образование

В 1989 году ее приобрела Бибиана Суарес. Магистр изящных искусств в Живопись и рисунок в Школе Художественного института Чикаго.[2] Ранее Суарес добился в 1984 г. Бакалавр изящных искусств в Живопись и рисунок, в том же учреждении, где она получила степень магистра, Школе Художественного института Чикаго.[2]

Произведения

Де Пико а Пико (Клюв к клюву)

Созданное в 1993 году произведение искусства было выполнено пастелью и углем на бумаге размером 74x84 дюйма.[7] Два петуха показаны в сложных положениях друг от друга. Одна птица отражает здорового толстого пернатого петуха. В противоположность этому другой петух изображен исключительно как скелет. Несмотря на различия во внешнем виде, они оба наклонены под одинаковым углом. Цель изображения - изобразить борьбу за власть в Пуэрто-Рико и Соединенных Штатах. Соединенные Штаты представлены как здоровый и доминирующий петух, а ослабленный петух - это Пуэрто-Рико, но мужественно продолжает встречать завоевателя, несмотря на его неудачи.[7]

Фрито Бандито у водопоя № 1

Эта иллюстрация была сделана с помощью архивной струйной печати.[8] На заднем фоне есть горы, ковбои, лошади и желтые поля. На грязи лежат ковбои с винтовками в руках, а лошади стоят позади них. Фрито Лэй висит вверх ногами в верхней части иллюстрации, где он улыбается и держит одну руку прямо, а другую сложенную. Фрито Лэй нарисован в черно-белом цвете. Цель изображения иллюстрирует более позитивный образ иммигранта, когда было время, когда мысль об иммигрантах была велика.[8]

Кормящая грудь

С 1997 по 1998 год это произведение искусства содержит средства цифровой печати IRIA на бумаге и флеш-краску, цвет призмы и графит.[9] Фоном картины является грудь, внутри которой находится изображение половины Иисуса и половины Дядя Сэм проиллюстрированы. Их лица и тело составляют половину каждого. Окружение окрашено в королевский синий цвет. Суарес, как видно из ее предыдущих работ, изображающих принадлежность к двум культурам,[4] связывает политические и психологические проблемы, используя религию и бывшего президента США.

Рио-де-Агуа Вива (река живой воды)

Размер картины 84 на 61 дюйм.[7] Единственной пальмой нарисован остров.[7] Фон красный в сочетании с волнистыми линиями, которые представляют собой гигантские медуза окружающие остров.[7] Суарес утверждает, что остров представляет Пуэрто-Рико, будучи невидимым, необязательным и игнорируемым Соединенными Штатами.[7] Картина входила в состав выставки «В поисках острова».[7]

Раненое сердце

Датируемые с 2005 по 2011 годы, вышеупомянутые работы выполнены с использованием акриловой краски и лазерного переноса.[8] Фон произведения искусства - ярко-зеленый, с номером 27 в правом верхнем углу. В центре сердце изображено яркими цветами: желтым, красным, синим и светло-розовым. Сердце ранено, из него хлынула кровь. Эль-Корасон (Сердце) написано в нижнем левом углу. Цель этой статьи отражает более широкий вопрос о принятии и приветствии в качестве иммигранта.[8]

Выставки

Соло

  • Домино / Домино в Эль-Музео дель Баррио, Нью-Йорк (1998) и Художественной галерее Иллинойса, Чикаго (1999)[2]
  • Дрейф по острову: самобытность Пуэрто-Рико в изгнании в Taller Puertorriqueño, Филадельфия (1993)[2]
  • Память / Memoría на Центр искусств Гайд-парка, Чикаго, Иллинойс (2011-2012)[2]
  • Клюв к клюву - лицом к лицу в галерее Sazama, Чикаго, Иллинойс (1993)[5]
  • В поисках острова в галерее Sazama, Чикаго, Иллинойс (1991)[2]
  • Графито в Лиге студентов-художников, Сан-Хуан, Пуэрто-Рико (1985)[2]

Группа

  • Пуэрто-риканское уравнение в Хантер-колледже, Нью-Йорк (1998)[2]
  • Expresiones Hispanas начинается в Мексиканском культурном институте в Сан-Антонио, штат Техас (1988-1989).[2]
  • 1898 DIWA Arts в Музее искусств Бронкса, Нью-Йорк (1998)[5]
  • Второй взгляд: эстамп в галерее Мэри Ли Блок Северо-Западного университета, Чикаго, Иллинойс (1996)[2]
  • Приглашение на национальный рисунок в Центре искусств Арканзаса в Литл-Роке (1992)[2]
  • В самом сердце страны в Чикагском культурном центре (1991)[2]
  • Адвина! Чикагские латиноамериканские выражения в Мексиканском музее изящных искусств, Чикаго, Иллинойс и Музее современного искусства в Чапультепеке, Мехико (1998)[10]

Коллекции

  • Центр искусств Арканзаса в Литл-Роке, Арканзас[10]
  • Художественный музей ДеПола в Чикаго, Иллинойс[10]
  • Мария де Лос-Анджелес Торрес и Мэтью Пирс в Чикаго, штат Иллинойс[10]
  • Публичная коллекция произведений искусства в публичных библиотеках Гарольда Вашингтона и Гумбольдт-парка в городе Чикаго, штат Иллинойс[10]
  • Галерея Мэри и Ли Блок в Северо-Западном университете в Чикаго[10]

Почести и награды

Осенью 2011 года в Университете ДеПола Суарес был научным сотрудником Центра латиноамериканских исследований.[6] Она выиграла Совет искусств Иллинойса Индивидуальные стипендии для художников-визуалистов были вручены трижды в 1991, 1994 и 1999 годах.[6] Региональная стипендия искусств Среднего Запада / NEA была присуждена ей в 2012 году и на 2003-2004 годы в Центре изучения расы, политики и культуры при университете. Чикагский университет, она была первым художником-получателем в резиденции.[6]

Публикации

По материалам раздела выставки Антонио Марторелла Работая в Институте пуэрториканского искусства и культуры, Бибиана Суарес опубликовала «Культурный стервятник» в Читатель Чикаго.[5] Она также подготовила эссе и репродукции работ из объем памяти серии, которые были включены в Диалог, том 15 в 2012 году, в журнале Центра латиноамериканских исследований Университета ДеПола.[5]

Библиография

  • Бибиана Суарес: ​​de pico a pico = Клюв к клюву, Лицом к лицу: Галерея Сазама, Чикаго, 30 апреля - 29 мая 1993 г., Interamerican Art Gallery, Майами, 23 сентября - 19 ноября 1993 г.. Каталог. Библ. Эссе, Сью Тейлор.[11]
  • Бибиана Суарес: ​​В поисках острова: 6 сентября - 12 октября 1991 г.. Каталог. Чикаго: Галерея Сазама, 1991. Очерк, Хуан Санчес.[11]
  • Коллекции Bibiana Suárez Papers. Институт латиноамериканских исследований: Университет Нотр-Дам. https://latinostudies.nd.edu/library-archives/collections/. Дата обращения 14 мая 2019.
  • Хиксон, Кэтрин. «Бибиана Суарес». Журнал искусств 66,4 (декабрь 1991 г.): 88.[11]
  • Холг, Гарретт. «Бибиана Суарес». Новости искусства 90,9 (ноябрь 1991 г.): 152.[11]
  • Снодграсс, Сьюзен. «Бибиана Суарес в Сазаме». Искусство в Америке 81,11 (ноябрь 1993 г.): 137.[11]
  • Йуд, Джеймс. «Бибиана Суарес». Artforum 30.4 (декабрь 1991): 108.[11]
  • «Латиноамериканские связи на Среднем Западе». Луиза и Морис - размышления от Artland. 14 апреля 2016. www.louiseandmaurice.com/single-post/2016/04/14/REVIEW-Nexo-Nexus-Latin-American-Connections-in-the-Midwest.
  • "Из архивов-Memoria (Память): Бибиана Суарес в Центре искусств Гайд-парка". Ежедневное обслуживание. 11 ноя 2016. www.dailyserving.com/2016/11/from-the-archives-memoria-memory-bibiana-suarez-at-hyde-park-art-center/.

Рекомендации

  1. ^ а б Цуй, Цзяи (2006). "Записки Бибианы Суарес" (PDF). Получено 23 мая 2019.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м "Бибиана Суарес | Рагдейл". Получено 2019-05-27.
  3. ^ а б c d "Бибиана Суарес". Латиноамериканское искусство Среднего Запада. 2019. Получено 2019-05-24.
  4. ^ а б Цуй, Цзяи (2006). "Записки Бибианы Суарес" (PDF). Получено 23 мая 2019.
  5. ^ а б c d е ж "Бибиана Суарес | Факультет | Латиноамериканские и латиноамериканские исследования | Академики | Колледж свободных искусств и социальных наук | Университет Депола, Чикаго". las.depaul.edu. Получено 2019-05-24.
  6. ^ а б c d е ж "Бибиана Суарес: ​​Memoria (Память) - Центр искусств Гайд-парка". Получено 2019-05-27.
  7. ^ а б c d е ж грамм Хенкес, Роберт (1999). Латиноамериканские женщины-художницы из Соединенных Штатов - работы 33 женщин двадцатого века. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд.
  8. ^ а б c d Карлтон, Терри (07.02.2012). "Профиль артиста: Бибиана Суарес и Мемориа". Гозамос. Получено 2019-05-24.
  9. ^ "Домино". bibianasuarez.com. Получено 2019-05-27.
  10. ^ а б c d е ж "CV-Bibiana Suarez" (PDF). Латиноамериканское искусство Среднего Запада. Получено 19 мая 2019.
  11. ^ а б c d е ж Пуэрто, Сесилия (1996). Латиноамериканские женщины-художницы, Кало и посмотрите, кто еще - отборная аннотированная библиография. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд.

внешняя ссылка