Катрин Янсен - Catherine Jansen

Катрин Янсен изобретает, исследует и создает фотографические процессы, которые объединяют современные технологии с традиционными фотография с конца 1960-х гг.

Работа

Мягкий серебряный чайный сервиз

Голубая комната

Мягкая скульптура

Цианотипия

В 1969 году Янсен создал Мягкий чайный сервизв масштабе жизни, фотографический, трехмерный объект, используя формулу ферроцианид калия и лимонная кислота, который она разработала специально для тканевого материала. Сшивая изображенную ткань и набивая ее, она первая использовала этот фотографический процесс в скульптурном формате.

Инновации Янсена в этой формуле чертежа привели к тому, что фотография впервые использовала фотографию для создания реалистичной среды комнаты с использованием цианотипия на ткани.^[1] Голубая комната является частью постоянной коллекции в Художественный музей Миченера в Дойлстаун, Пенсильвания.

Эрика, портрет в натуральную величину на ткани

Детский номер, одна из пяти комнат от Проект Мягкого Дома

Цветной копировальный аппарат

Янсен был первым артистом, который всесторонне исследовал потенциал электронной музыки. цветной копировальный аппарат процесс с использованием сгенерированных в электронном виде изображений, которые предшествовали цифровая камера и компьютерные технологии. Ее первое преобразование в среду комнаты с использованием этого процесса было Ванная комната с атласной раковиной и туалетом из тафты.^[2] Эта инсталляция является частью постоянной коллекции Художественный музей Гонолулу Музей в Гавайи.

Этот процесс с использованием цветной копировальный аппарат, предшественник цифровой возраст, превратился в Проект Мягкого Дома, пятикомнатный номер, адаптированный к жизни в доме, с использованием тысяч фотографических изображений.^[3] Разрабатывая этот протокол, Янсен разработал метод фотографирования фигуры на ткани в натуральную величину, а также рендеринга трехмерный предметы на ткани. Портрет Эрики в натуральную величину на ткани находится в постоянной коллекции Центр творческой фотографии в Тусон, Аризона.

В период с 1971 по 1976 год Янсен был удостоен награды Национальный фонд искусств даровать и два Совет Пенсильвании по искусству гранты для завершения масштабного пятикомнатного дома с использованием цветной копировальный аппарат технологии.

Одна из фотографий Кирлиан Янсена

Пример процесса Янсена по превращению многослойных изображений в одну трехмерную фотографию.

Другие фотографические процессы

В 1977 году Янсен построил фотогидроэкран Кирлиан и провел несколько лет, исследуя, создавая и используя Кирлиан фотография на ткани как выражение изобразительного искусства.

В 1985 году, сфотографировав один и тот же объект с разных точек зрения и сшив вместе слои ткани, она создала протокол для создания фотографического изображения. трехмерный.

На протяжении 1990-х Янсен участвовал в продолжающейся Жаждущая река Проект, в котором она использовала 77 ярдов ткани, стратегически выложив ее в ландшафте, чтобы отражать свет восходящего солнца.^[4] В лучах солнца ткань приобретает новую форму и соединяется с ландшафтом. В река был увезен в чемодане в десятки стран на пяти континентах.^[5]

В 1995 году Янсен с командой студентов создал 75 костюмов для Проект Коперник.^[6] В этих инновационных тканевых костюмах, также считающихся носимой скульптурой, использовались фотографические изображения для выражения содержания, а также для создания декоративных элементов.^[7] Они были выставлены на Художественный музей Филадельфии и являются частью постоянной коллекции в Художественный музей Миченера.

В Жаждущая река в одном из его многочисленных направлений

Один из костюмов проекта "Коперник".

Цифровой

С конца 1990-х годов и по сегодняшний день Янсен работает с цифровая камера и Adobe Photoshop создать визуальный словарь, объединяющий фотографии в длинный формат, который может выражать психологическое и эмоциональное время и пространство в изображении. Эта работа совпала с 15 поездками в Индия, и это текущий проект под названием Серия Nada.^[8]

Фотографии из Серия Nada

Янсен в настоящее время живет в Винкот, Пенсильвания и проводит три с половиной месяца в году в Индия. Находясь там, она проводит время, работая волонтером в школе Little Stars для уличных детей и сирот, а также работая над ней. Нада серии.

Образование

• 1970 - Академия искусств BFA Cranbrook, Блумсфилд-Хиллз, Мичиган
• 1972 - Сертификат, Academia di Belli Arti, Рим, Италия
• 1976 - МИД, Школа искусств Тайлера, Университет Темпл, Филадельфия, Пенсильвания

Признание

Гранты и награды

• 2003 - заслуженный профессор
• 1999 - Грант культурного стимулирования
• 1988 - Индивидуальный грант художников, Совет искусств Пенсильвании
• 1983 - Индивидуальный грант художников, Национальный фонд искусств
• 1982 - Культурный грант
• 1981 - Индивидуальный грант художника, Совет искусств Пенсильвании

Избранные выставки

Индивидуальный

• 2005 - Галерея Оуэна Патрика, Филадельфия, Пенсильвания
• 1999 - Музей изящных искусств, Мельбурн, Флорида
• 1998 - Галерея Оуэна Патрика, Филадельфия, Пенсильвания
• 1997 - Университет Вилланова, Филадельфия, Пенсильвания
• 1995 - Художественный музей Михнера, Дойелстаун, Пенсильвания
• 1991 - Центр творческой фотографии, Тусон, Аризона
• 1990 - Галерея Spaces, Кливленд, Огайо
• 1989 - Центр фотографических ресурсов, Бостон, Массачусетс
• 1989 - Университет Вирджинии, Шарлоттсвилл, Северная Каролина

Группа

• 2009 - 10 точек соприкосновения: восемь филадельфийских фотографов 1960-х и 1970-х годов, Художественный музей Филадельфии, Филадельфия, Пенсильвания.
• 2009-10: Развивающееся наследие, двадцать лет коллекционирования, Michener ArtMuseum, Дойлстаун, Пенсильвания
• 2008 - Альтернативная фотография, Колледж искусств Мура, Филадельфия, Пенсильвания
• 2006 - Художественный музей Хололулу, Гонолулу, Гавайи
• 2004 - Альтернативные фотографические процессы, Бостон, Массачусетс
• 2001 - Imaging the Inner Eye, Центр искусств Алленс-Лейн, Филадельфия, Пенсильвания
• 2000 - Imaging the Inner Eye, Центр искусств Алленс-Лейн, Филадельфия, Пенсильвания
• 1998 - Художественный музей Вудмира, Джермантаун, Пенсильвания
• 1998 - Фотографические альтернативы, Гонконгский центр искусств, Гонконг
• 1997 - Заметный дисплей, Университет Рутгерса, Рутгерс, Нью-Джерси
• 1996 - Галерея Бернис Стейнбекк, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Коллекции

• Художественный музей Филадельфии
• Художественный музей Миченера, Дойелстаун, Пенсильвания
• Художественный музей Хай, Гонолулу, Гавайи
• Центр фоторесурсов, Тусон, Аризона
• Художественный институт Майкла Колера, Шебойган, Висконсин

Источники

• Альтернативные фотографические процессы. Доббс-Ферри, штат Нью-Йорк: Morgan and Morgan, Inc., 1978.
• Багнелл, Энн. Шоу Тайлер: работающие художницы из школы искусств Тайлера. Филадельфия, Пенсильвания: Университет Темпл, 1974.
• Батталья, Ли. «Искусство как фотография как искусство». Horizons USA Ноябрь 1985: 55.
• Бевлин, Марджори Э. Дизайн через открытия. 4-е изд. Нью-Йорк: Колледж CBS, 1984: 224.
• «Голубая комната». Создавайте горизонты Апрель 1973: 28.
• Бриско, Паула, изд. Развивающееся наследие: двадцать лет коллекционирования, в Художественном музее Джеймса А. Миченера. Дойлстаун: блестящая графика, 2009.
• «Кэтрин Янсен». Hard Choices Just Rewards Лето 1989 г .: 10.
• «Кэтрин Янсен». Progresso Fotografico Март 1980: 45-46.
• Коулман, А.Д. «Гибридизация: фотографическая традиция». Фото Fusion Январь 1980: 4.
• Константин, Милдред и Лорел Рейтер. Целая ткань. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: The Monaccelli Press, Inc, 1997: 7-22, 174.
• Дэвис, Томас Л., сост. Фотография без линз. Филадельфия: Научный музей Института Франклина, 1982.
• Эдельман, Шарон, изд. Артпарк: Программа изобразительного искусства. Льюистон: Artpark, 1976: 78-79.
• Fabbri, Энн Р., изд. Внутреннее место: внутренние пространства разума и глаза. Оушенвилл: Музей Нойеса, 1985.
• Границы фотографии. Нью-Йорк: Time-Life Books, 1972: 92-93.
• Ганьон, Джон Х. и Кэти С. Гринблат. Образ жизни: отдельные лица, браки и семьи. Гленвью: Скотт, Foresman and Company, 1978.
• Золотые годы: 50-летие Тайлера, празднование достижений выпускников. Филадельфия: Школа искусств Тайлера, Университет Темпл, 1985: 93.
• Гордон, Беверли. «Мягкая скульптура: старые формы, новые смыслы». Волоконное искусство Ноябрь-дек. 1983: 61.
• «Захватывающие выстрелы». Темная комната Сентябрь - октябрь 1983 г .: 6.
• Холмс, Грег и Мартин Волин-младший, ред. портфолио 1978: 23.
• Хауэлл-Келер, Нэнси. Творческая камера. Вустер: Davis Publications, Inc, 1989: 149.
• Джеймс, Кристофер. Книга альтернативных фотографических процессов. Нью-Йорк, Нью-Йорк: обучение Delmar Cenage, 2009: 7-22, 174.
• Джеймс, Кристофер. Книга альтернативных фотографических процессов. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Thomson Learning, Inc., 2002: 130, 328.
• Янсен, Кэтрин. «Кэтрин Янсен». Филадельфийский обмен искусств Лето 1965: 20.
• Колтер, Джейн Б. Не забывай меня: галерея дружбы и одеяла из альбомов. Питтстаун: Главная улица, 1985.
• Мальян, Сесилия, изд. Фото бумага 1988: 10.
• Марковский, Джин. Искусство фотографии изображения и иллюзии. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл, 1984: 163.
• Мелин, Кэролайн. «Екатерининская комната». Филадельфия Ноябрь 1981: 88–89.
• Мотт, Жаколин. В поисках лучшего. Филадельфия, Пенсильвания: Академия изящных искусств Пенсильвании, 1988.
• Паркер, Фред Р. Современная фотография как фантазия: визуализация теории жизни, которая знакомит с тайной. Санта-Барбара: Художественный музей Санта-Барбары, 1982: 4.
• Исторический музей порта. Printed By Women: Национальная выставка фотографий и гравюр. Филадельфия: Клуб печати, 1983: 43.
• Радлофф, Альфред Г. «Катерина Янсен». ИЗОБРАЖЕНИЙ 18 ноября 1983 г .: 12.
• «Недавний цвет». АРХИВ Декабрь 1981: 26.
• Райс, Шелли. Прошлое и настоящее. Филадельфия, Пенсильвания: Общественный колледж Бакс, 1983: 19-20.
• Рост, Джон Л. Альтернативный образ II: фотография на нетрадиционных сторонниках. Шебойган, Висконсин: Фонд искусств Шебойган, Inc., 1984: 70.
• Райски, Элен. «Кэтрин Янсен». Фото обзор Зима 2000: 21-22.
• Райски, Элен. «Ткань фотографии». Искусство имеет значение Весна 1999: 26-28.
• Снайдер, Норман, изд. Каталог фотографий. Нью-Йорк: Харпер и Роу, 1976: 189.
• Сорлин, Сэнди. «Женская работа: Кэтрин Янсен». Фото обзор Зима 1994: 14-15.
• Спандорфер, Мерль. Безопасное создание искусства: альтернативные методы и материалы в рисовании, живописи, эстампе, графическом дизайне и фотографии. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ван Ностран Рейнхольд, 1993: 175.
• Штейнбаум, Бернис. Окончательное современное американское лоскутное одеяло. Нью-Йорк: Галерея Бернис Стейнбаум, 1990: 37.
• «Сюрреализм». Progresso Fotografico Март 1980: 46-47.
• Торчиа, Ричард, сост. «Кэтрин Янсен». Трудный выбор, справедливое вознаграждение 1987: 23.
• Тернер, Эван Х. Филадельфия: три века американского искусства. Филадельфия, Пенсильвания: Художественный музей Филадельфии, 1976.
• Аптон, Барбара и Джон Аптон. Фотография. Бостон: Маленький Браун и компания, 1970.
• Уэйд, Кент Э. Альтернативные фотографические процессы. Доббс-Ферри, Нью-Йорк: Морган и Морган, Inc., 1978: 60.
• Уильямс, Артур. Иллюстрированный справочник по скульптуре. Галфпорт, MS: Издательство Скульптурных Книг, 2005: 145.

Рекомендации

внешняя ссылка

• http://www.catherinejansen.com