Конец детства (альбом) - Википедия - Childhoods End (album)

Конец детства
Студийный альбом к Ulver
Вышел	28 мая 2012 г. (2012-05-28)
Записано	Осень 2008 г. и лето 2011 г. в Crystal Canyon Studios, Осло, Норвегия
Жанр	Арт-рок, психоделический рок
Длина	53:52
Этикетка	Kscope
Режиссер	Ulver
Ulver хронология
Норвежская национальная опера (2011) Конец детства (2012) В прямом эфире на Roadburn (2012)

Конец детства (с субтитрами Бюро находок эпохи Водолея) это сборник из кавер-версии к норвежский язык экспериментальный коллектив Ulver. Произведено Ulver, альбом был записан вживую в Crystal Canyon Studios, Осло, более двух сессий, осенью 2008 г. и летом 2011 г., и выпущены в мае 2012 г. Jester Records по исключительной лицензии на Kscope.

Альбом представляет собой сборник каверов на "психоделические каштаны 60-х",^[1] переосмысление в основном малоизвестной психоделии 1960-х годов, задуманное Ulver как отражение утраченной невинности.^[2]

В Kscope Кристоффер Ригг прокомментировал видеоинтервью: «Я вырос с родителями, которые все еще слушали музыку с того времени, поэтому это повлияло на мое детство, и с тех пор это стало все более вызывающим видом фетиша». что знания большинства людей ограничиваются Двери. Двери были крутыми, но происходило так много всего… в андеграунде, записи, которые терялись и не получали того признания, которого, на мой взгляд, они заслуживали. Мы хотим быть послами того, что нам нравится, и надеемся, что сможем открыть какие-то врата с этой записью ».^[3][4]

В альбом вошли версии песен автора Красивые вещи, The Byrds, Музыкальная машина Бонниуэлла, Мы люди, Джефферсон Самолет, Гэндальф, Электрический чернослив, Лифты на 13 этаже, Трогги, Левый берег, Бо Браммели, Обычные люди, Музыкальный магазин, Курт Ботчер, Флер де Лис, и Соединенные Штаты Америки.

На обложке изображена фотография Хоанг Ван Дана из Фан Тхи Ким Фук спасаясь от нападения напалма со стороны Республика Вьетнам ВВС в 1972 г.^[1]

В апреле 2012 года был выпущен видеоклип на "Magic Hollow" режиссера Джастина Оки.^[5]

Фон

Фронтмен Кристоффер Ригг объяснил, что Конец детства был «одним из тех проектов, которые я собирался реализовать в течение некоторого времени. Когда мне было 20, я обнаружил, что у меня не хватает новых вещей, которые мне хотелось бы полюбить. Только в конце 90-х я обнаружил истинное увлечение психоделической музыкой. и даже прога. Это было тогда, когда музыка 60-х и 70-х по-настоящему завоевала популярность, и с тех пор я все больше и больше увлекаюсь ею. Я слушаю намного больше вещей той эпохи, чем современную музыку ».^[2] Ригг потратил много времени, «копаясь», чтобы найти подходящие песни для кавера, и объяснил, что «[t] вот миссионер аспектом ко всему этому, чтобы сделать восклицательный знак перед тем, что перед твоими чертовыми золотыми самородками Black Sabbaths."^[2]

Ригг описывает альбом как связанный с темами альбома Ульвера 1998 года: Темы из романа Уильяма Блейка "Свадьба неба и ада" в том, что оба исследуют «одну и ту же идею разбитых иллюзий и потерянного детства».^[2] Он уточнил это, объяснив, что 1960-е были «своего рода культурным движением ... которое разочаровалось и стало довольно мрачным. Я думал о своего рода Blakean напряжение, потеря невинности. Мне всегда казалось, что эта конкретная эпоха и ее духовность во многих отношениях были очень детскими. Вдруг было Альтамонт и Чарльз Мэнсон, кокаин и героин, затем Уотергейт потом".^[2]

Альбом записывался в две сессии. На первом, осенью 2008 года, играл на барабанах Ларс Педерсен. Вторую сессию летом 2011 года барабанил Томас Петтерсен.^[6]

Прием

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
About.com	[7]
Восклицай!	Благоприятный[8]
Нью-Йорк Таймс	Благоприятный[9]
Катящийся камень	[10]
Звук и зрение	[1]
Коллекционер пластинок	[11]

Альбом получил в целом положительные отзывы.

Бен Рэтлифф, пишет для Нью-Йорк Таймс, похвалил Конец детства за трактовку оригинальной музыки, комментируя, что «эти кавер-версии вознаграждают амбиции оригинальных песен, придавая им величие».^[9] Размещая альбом в контексте дискографии Ульвера, Рэтлифф отметил, что Конец детства "Самая прямолинейная запись Ulver, но все же странная".^[9]

Натали Зина Вальшотс написала подобное в Восклицай!, описывая альбом как «обманчиво простой», включающий в себя «до боли знакомый» набор песен, которые «вместо того, чтобы вызывать нежность или ностальгию, вызывают в воображении тревожные теневые версии самих себя».^[8] Дэвид Фрике с Катящийся камень Журнал написал, что альбом «больше, чем хип-кавер-веселье», который «омрачает апокалипсис в реликвиях кислотных шестидесятых».^[10]

Заявляя, что выбор каверов Ульвером родством с собственными творческими амбициями группы, Звук и зрение's Майкл Берк заметил, что Конец детства "- это не столько отход, сколько обзор литературы; он показывает связи между собственным экспериментализмом Ульвера и психическими группами, которые, возможно, не имея четкого представления о том, что они делали, раздвинули границы рока в 60-х дальше, чем кто-либо из своих мейнстрим современников ».^[1]

Дайал Паттерсон, пишет для Коллекционер пластинок, сказал: «Ulver - ничто иное, как непредсказуемое и постоянно развивающееся. Благодаря современному оформлению, которое иногда устраняет пушистую двусмысленность оригиналов и заменяет их мрачным смыслом эпоса, в альбоме достаточно прикосновения Ульвера (особенно благодаря вокалу основателя Кристоффера Ригга), а это означает, что это должно быть приемлемо для поклонников группа плохо знакома с гаражной и психоделической музыкой. Другие сочтут это полезным - если, возможно, немного ненужным - и здесь мало сомнений в доставке или внимании к деталям. Возможно, не на первом месте в списке желаний большинства последователей группы, но тем не менее довольно успешное отклонение ».^[11]

Отслеживание

Персонал

Рекомендации