Концерт для кларнета № 1 (Шпор) - Clarinet Concerto No. 1 (Spohr)

В Концерт для кларнета № 1 до минор, соч. 26, был составлен Луи Шпор между осенью 1808 и началом 1809 года, и опубликованный в 1812 году. Концерт был первым из четырех, которые Шпор сочинил при жизни, и все они были посвящены немецкому виртуозу кларнета. Иоганн Симон Хермштедт.

Шпор был вдохновлен написать концерт после встречи с Хермштедтом в Sondershausen и выполнение Моцарт Кларнет Квинтет с ним, с Шпором, играющим первую партию скрипки. Шпор начал работу над Концертом № 1 вскоре после этого и закончил его в январе 1809 года. Хотя Шпор был знаком с диапазоном кларнета, он не знал о его ограничениях и был готов изменить партитуру в соответствии с советом Гермстедта. Однако Хермштедту понравилась партитура такой, какой она была, и он решил изменить свой собственный инструмент, чтобы иметь возможность играть на этой пьесе. В результате получился инструмент с тринадцатью клавишами вместо обычных пяти.^[1] Таким образом, композицию концерта можно было рассматривать как движущий фактор в развитии кларнета на протяжении XIX века.

Премьера концерта была исполнена Гермстедтом в июне 1809 года и была встречена с большим энтузиазмом. Allgemeine musikalische Zeitung, тогда ведущий музыкальный журнал Германии, в своей рецензии похвалил и композитора, и исполнителя:

«Поскольку не существовало композиции, в которой этот превосходный артист мог бы показать все превосходство своей игры, герр концертмейстер Шпор из Готы написал одну для него; и, если оставить в стороне эту особую цель, она принадлежит к самой яркой и красивой музыке, которую когда-либо писал этот заслуженно известный мастер ».^[2]

Движения

1. Адажио - Аллегро (в форме до минор и сонаты, оканчивается до мажор)
2. Адажио (Форма ля-бемоль мажор и модифицированная соната без развития; в этой части играют только солирующий кларнет, скрипки и виолончели со всеми остальными инструментами тасет )
3. Рондо (Vivace) (до минор и в форме сонаты рондо) - Общая форма: «Первый предмет до минор - Второй предмет в ми-бемоль мажор - Первый предмет до минор - Развитие в ля-бемоль мажор - Дополнительный предмет до мажор - Первый Тема до минор - Кода до минор ». В отличие от многих классических произведений, финал до минор затухает, а не заканчивается громкими аккордами.

Рекомендации