Констанс Майер - Constance Mayer

Констанс Майер
Констанс Майер, Автопортрет. Масло на холсте. Bibliothèque Marmottan.jpg
Автопортрет. Масло на холсте. Bibliothèque Marmottan
Родившийся
Мари-Франсуаза-Констанция Майер-Ла-Мартиньер

9 марта 1775 г.
Чауни
Умер26 мая 1821 г.
Париж
Род занятийхудожник
Автопортрет с отцом художника: он указывает на бюст Рафаэля, приглашая ее взять этого прославленного художника за модель, холст, масло, 1801, Уодсворт Атенеум, Хартфорд, Коннектикут
Софи Фанни Лордон

Констанс Майер (Мари-Франсуаза-Констанс Майер-Ла Мартиньер) (9 марта 1775 г. в Чауни, Пикардия - 26 мая 1821 г. Париж, Франция )[1] был французским художником портреты, аллегорические предметы, миниатюры и жанровые произведения. У нее была «блестящая, но горькая карьера». [2]

биография

Констанс Майер была дочерью успешного государственного чиновника.[1]

Майер рисовала жанровые сцены и портреты, когда ей было за 20.[3] Изучив с Жозеф-Бенуа Суве и Жан-Батист Грёз,[4] она использовала стиль мягких мазков и рисовала сентиментальные сцены, как у ее учителей.[3] Грез, например, его дочери говорили, что «он рисовал добродетель, дружбу и невинность, и его душа дышит через его картины», хотя более объективные мнения были, что он рисовал раненых и уязвимых предметов.[5]

После французская революция с Террор Общество перешло к более спокойному образу жизни, в котором стали популярны миниатюры и портреты. Майер рисовала портреты женщин и детей, семейные сцены, автопортреты и миниатюры своего отца. Она достигла определенного успеха, выставлялась Автопортрет гражданки Майер указывает на набросок к портрету своей матери, и впоследствии выставлялись в каждом салоне. В салоне 1801 года она выставляла Автопортрет с отцом художника: он указывает на бюст Рафаэля, приглашая ее взять этого прославленного художника за модель. Чувствительная к точке зрения женщин-художников, Майер представила свои работы как ученицу Грёза и Сувее, чтобы они были более приемлемыми для публики. Она работала в Жак-Луи Давид в 1801 году и под его опекой перенял прямой и простой стиль, но по-прежнему изображал сентиментальные сцены.[3]

Она училась с Пьер-Поль Прюдон начиная с 1802 г.,[3][4][nb 1] но у них не было типичных отношений ученик-учитель. Во многом было больше равных. Они оба выставлялись в салоне, и, в отличие от Прюдхона, она получила лучшее художественное образование, а он был известен своим талантом в рисовании, особенно в сложных исторических композициях.[7]

Когда Прюдон писал портрет императрицы Жозефины, его жена в припадке ревности заявила, что у него роман с императрицей. Жена Прюдхона была задержана[8] в приюте, и Прюдхон получил опеку над их детьми.[9]

После того, как художник Прюдхон расстался с женой, Император Наполеон дал ему квартиру в Сорбонна. Примерно в то же время (около 1803 г.) Наполеон, купивший две ее картины, подарил Майеру и там квартиру. Там она работала помощницей Прюдхона, вырастила его пятерых детей и была известна как его «любимая ученица».[8][10]

После 1804 года ее произведения искусства находились под сильным влиянием Прюдхона и впоследствии получили большее признание благодаря своим картинам.[6] Такое положение продолжалось до 1821 или 1822 года, когда «она услышала, как объявили, что художник (Прюдон) должен покинуть Сорбонну для удовлетворения требований церкви».[11]

Жена Прюдхона умерла, и Майер ожидал, что она выйдет за него замуж. Склонна к депрессии на протяжении всей жизни,[6] это вызвало кризис в жизни Майера, «когда Прюд'он отказался признать ее помощь и жениться на ней после многих лет, которые она служила его помощницей и его домработницей»,[2] Затем она схватила «бритву художника и провела ею по горлу». [11]

В следующем году Прюдхон организовала ретроспективу своих работ, но, огорченная ее смертью, умерла в 1823 году.

Они похоронены вместе в Париже Пер-Лашез кладбище.[1]

Полемика

Как часто бывает с женщинами-художниками, которые были связаны с более известными художниками-мужчинами, были заявления о том, что она не создала все работы, приписываемые ей, и из-за ее длительных отношений с Прюдхоном это все еще не совсем понятно. что он сделал и что она сделала. Эта путаница в значительной степени связана с тем, что два художника работали вместе над несколькими работами: он набросал дизайн, а она нарисовала картины.[nb 2] Многие из них были выставлены под ее именем, но когда работы стали частью публичных коллекций, их приписали Прюдхону. Например, Венера и Купидон спят теперь приписываемый Майеру, первоначально приписывался в Коллекции Уоллеса Пруд'ону.[7]

Наследие

Нравиться Полин Аузу, Маргарита Жерар, Антуанетта Одебур-Леско и Мари-Дениз Виллерс Майер была одной из успешных женщин-художников после Французской революции:[12]

Несмотря на явное исключение женщин-художников из институтов, регулирующих их профессию, женщины-художники, тем не менее, добились прогресса как группа, так и отдельные лица в годы, последовавшие за Французской революцией.

— Луиза Ночлин, Женщины-художники: каталог 1550-1950[12]

Ее работы экспонировались Национальным музеем женщин искусств в разделе «Императорское собрание: художницы из Государственного Эрмитажа».[13]

Галерея

  • Amable Tastu, холст, масло, Musée de Metz, Франция

  • Венера и Купидон спят, Собрание Уоллеса, Лондон

  • Россини

Примечания

  1. ^ Спенсер заявила, что она училась у Прюдхона после смерти Греза (1805).[6]
  2. ^ В это время ученики нередко работали над небольшой частью картин своего учителя.[7]

Рекомендации

  1. ^ а б c Констанс Майер. В архиве 2017-05-30 в Wayback Machine Коллекция Уоллеса. Проверено 10 марта 2014 года.
  2. ^ а б Петтис, Крис, "Словарь женщин-художников", издательство GK Hill & Co., 1985.
  3. ^ а б c d Делия Глаз. Краткий словарь женщин-художников. Рутледж; 3 апреля 2013 г. ISBN  978-1-136-59901-9. п. 665.
  4. ^ а б Странахэн, C.H., «История французской живописи: отчет о Французской академии живописи, ее салонах, школах инструкций и правил», Charles Scribner’s Sons, Нью-Йорк, 1896 г.
  5. ^ Жермен Грир. Гонка с препятствиями: судьбы женщин-художников и их работы. Книги в мягкой обложке Tauris Parke; 2 июня 2001 г. ISBN  978-1-86064-677-5. п. 36.
  6. ^ а б c Самиа И. Спенсер, изд., Французские женщины и эпоха Просвещения. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета, 1984, 251-252. Доступ через Questia, услуга онлайн-подписки.
  7. ^ а б c Элизабет Э. Гаффи. Проведение неуловимой линии: искусство Пьера-Поля Прюдона. Университет Прессы Делавэра; 2001 г. ISBN  978-0-87413-734-7. С. 180-181.
  8. ^ а б Жермен Грир. Гонка с препятствиями: судьбы женщин-художников и их работы. Книги в мягкой обложке Tauris Parke; 2 июня 2001 г. ISBN  978-1-86064-677-5. п. 37.
  9. ^ Николас Тернер. Европейские рисунки 4: Каталог коллекций. Публикации Getty; 3 января 2001 г. ISBN  978-0-89236-584-5. п. 250.
  10. ^ Странахэн, C.H., "История французской живописи: отчет о Французской академии живописи, ее салонах, школах инструкций и правил", Charles Scribner’s Sons, New York, 1896 pp. 153-154
  11. ^ а б Странахэн, C.H., "История французской живописи: отчет о Французской академии живописи, ее салонах, школах инструкций и правил", Charles Scribner’s Sons, New York, 1896 p. 154
  12. ^ а б Выставки: Женщины-художницы: 1550-1950 гг. . Бруклинский художественный музей. Проверено 8 марта 2014 года.
  13. ^ Констанс Майер В архиве 2014-03-10 на Wayback Machine. Клара База данных женщин-художников. Национальный музей женщин искусств. Проверено 10 марта 2014.

внешняя ссылка