Дастгах-э Шур - Википедия - Dastgāh-e Šur

Дастгах-э Шур (Персидский: دستگاه شور) Является одним из семи Дастгахs из Персидская музыка (Классическая персидская музыка состоит из семи Дастгах и пять Āvāz Тем не менее, с чисто технической точки зрения, их можно рассматривать как ансамбль из 12 Дастгахс).

Вступление

Šur в некоторых отношениях является наиболее важным из Дастгахs. Он содержит большое количество частей, и в его владение входят четыре важных Āvāz es: Дашти, Абуата, Баят-е Торк и Афшари. Многие народные мелодии из разных частей Персии основаны на модальных схемах Šur или его производная Дастгахпесок Гушеs. Мелодическое образование в Šur задумана в рамках модальной структуры, показанной ниже для Šur D :

Шур 1 .png

Характеристики этого режима:

  1. Тетрахорд над finalis (отмечен буквой «F») - это фокус мелодической активности.
  2. Finalis - наиболее подчеркнутый тон.
  3. Четвертая точка выше является минимальной высшей точкой в ​​режиме и имеет значительную известность.
  4. Второй и особенно третий финал тоже часто слышны.
  5. Пятый выше (отмечен "M") - это Мотекайер (смысл Переменная на персидском языке). Когда мелодическая линия нисходящая, она обычно понижается на микротон с а до KoronSymbolSup.png. Это понижение отвечает за создание ощущения финала для 4-го выше, так как при понижении♮ к KoronSymbolSup.png, оригинальный тетрахорд воссоздан из g.
  6. Шестой выше не играет значительной роли, кроме как примечание разрешения для пятого, когда используется по возрастанию (♮). Вышеупомянутое седьмое может быть и часто полностью опускается.
  7. Второй ниже (отмеченный "Ā") имеет большое значение как частое примечание Qāz (смысл начало на персидском языке) и каденции, где один из наиболее распространенных каденциальных паттернов включает в себя прогрессию от 2-го нижнего до финального.
  8. Третий ниже также часто используется в каденциях. В таких ситуациях он используется по возрастанию, переходя ко 2-му ниже, а затем к финалу. Здесь 3-й снизу выше своей октавы (6-й вверху) на микротон, bKoronSymbolSup.png вместо b♭.

Форуд

В каждом Дастгах то Форуд играет очень важную роль как объединяющий агент, связывающий воедино различные Гушев этом Дастгах. В большинстве Дастгахs, более одного Форуд узор используется. В Šur Форуд, к финалу можно подойти а) вторым снизу, б) третьим и вторым снизу, в) вторым сверху или г) четвертым сверху. То, что предшествует этим подходам, может быть кратким или обширным в зависимости от степени Форуд импровизация. Следующие оценки дают среднюю длину для каждого из них. Форуд типы в Šur D:

(а) Шур 2 а .png(Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ))
(б) Шур 2 б .png(Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ))
(c) Шур 2 c .png(Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ))
(г) Шур 2 d .png(Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ))

Дарамад

Мелодичное движение Šur, как и все Дастгахпесок Гушеs, в подавляющем большинстве диатонический. Никаких прыжков больше, чем идеальная четвертая, не делается. Большинство скачков на 4-е место фактически происходит между концом одной фразы и началом другой. В других ситуациях довольно часто встречается скачок вверх 4-го числа, от 2-го ниже до 3-го выше finalis, в начале фразы. Прыжок вверх, а затем вниз четвертой части обычен в Форуд d, как показано выше. Этот тип концовки также используется в ряде других Дастгахs (например, Homāyun и Нава ). Самая последняя часть этого Форуд, который включает в себя прыжок с четвертого вниз, известен как Бал-е Кабутар (смысл голубиное крыло на персидском языке) (см. партитуру ниже).

Шур 3.png

Прыжки на 3 ступени между нотами основного тетрахорда используются редко, обычно в последовательных и орнаментальных пассажах, как показано в следующей партитуре в Šur D :

Шур 4 .png(Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ))

Чтобы проиллюстрировать мелодичный характер Šur, как представлено Дарамад, две разные формулы для Дарамадs из Šur транскрибируются в следующих партитурах в Šur D :

(а) Шур 5 а .png(Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ))
(б) Шур 5 б .png(Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ))

Эти формулы, как основа для импровизации, были получены после анализа многочисленных импровизаций в Дастгах-э Шур. После Дарамад раздел, те Гушеs которые являются частью организации Дастгах-э Шур выполняются. Полный Radif, например, Муса Маруфи содержит много избыточности и несколько коротких и незначительных фрагментов. Настоящее исследование посвящено более крупным и уникальным произведениям, большая часть которых будет включена в обычное, но расширенное исполнение Шура.

Главный Гушеs из Дастгах-э Шур следующие: Салмак, Молла Нази, Голриз, Бозорг, Xārā, Каджар, Оззал, Шахназ, Караче, Hoseyni, Баят-э Корд и Герейли. Они могут выполняться в таком порядке, но порядок никоим образом не фиксирован. В заданном исполнении Дастгах-э Шур некоторые из Gušes могут быть вообще исключены, и порядок их включения также может отличаться. Это наблюдение будет верным во всех Дастгахс. Порядок, в котором ГушеПеречисленные и описанные произведения представляют, в лучшем случае, наиболее распространенное расположение наиболее примечательных произведений в каждой Дастгах.

Смотрите также

Рекомендации

  • Хормоз Фархат, Концепция Дастгаха в персидской музыке (Издательство Кембриджского университета, 1990). ISBN  0-521-30542-X, ISBN  0-521-54206-5 (первое издание в мягкой обложке, 2004 г.).