Дерево Декка - Википедия - Decca tree

Подставка для микрофона для конфигурации Decca Tree

В Декка Дерево это разнесенный микрофон массив, наиболее часто используемый для оркестровый запись. Первоначально он разрабатывался как своего рода стерео Метод записи A – B с добавлением центральной заливки. Этот метод был разработан в начале 1950-х годов и впервые коммерчески использован в 1954 году. Артур Хэдди, Рой Уоллес, а затем усовершенствован инженером Кеннет Эрнест Уилкинсон и его команда в Decca Records,[1] обеспечить сильную стерео изображение.

Установка Decca Tree возникла из идеи минимальной техники записи с использованием пары микрофонов. Первая система была разработана Роем Уоллесом. Треугольник микрофона располагался на высоте от 3 до 3,6 м над уровнем сцены, рядом с дирижером. Микрофонная система находится не прямо перед оркестром, а больше «внутрь» оркестра.

Можно добавить еще два микрофона и разместить их по бокам (так называемые «выносные микрофоны»), примерно на 2/3 ширины сцены, между дирижером и внешней границей оркестра.

Настраивать

Пример размещения микрофона в настройке Decca Tree

В установке Decca Tree используются три всенаправленных микрофона, расположенных в виде буквы «Т», очерчивающей треугольник, часто равносторонний; центральный микрофон смешивается с двумя разнесенными микрофонами, чтобы заполнить «дыру в середине» в их изображении; указывает на источник звука. Размещение может быть выполнено с помощью трех отдельных микрофонных стоек или с помощью одной или нескольких планок. В отличие от ORTF стерео техника, размер Decca Tree не является фиксированным и может значительно отличаться; расстояние между двумя задними микрофонами составляет от 0,6 до 1,2 м; передний микрофон установлен пропорционально и может быть установлен немного ниже внешней пары.[2][3] Инженер звукозаписи произвольно регулирует эти размеры в соответствии с размером ансамбля, размерами комнаты и типом музыки. Производитель микрофона Schoeps рекомендует разместить три микрофона на расстоянии не менее 1,5 м друг от друга, чтобы уменьшить перекрестные помехи и чрезмерную корреляцию на низких частотах.[4] (например, установка ширины микрофона 2 м и глубины 1,5 м).

Бывший инженер Decca Джон Пеллоу описывает особенности установки следующим образом:

Ну, у нас раньше была штука под названием Decca Tree, которая представляла собой аранжировку, в которой на переднем крае оркестра на высоте примерно 3,2 метра в небе у вас был центральный микрофон примерно на одной линии с краем оркестра, и затем, возможно, на 2,5 фута назад и на 5 футов друг от друга у вас будет еще два, образующих треугольник, всенаправленных микрофона. Я говорю о Неймане [M50]. [...]

Центральный микрофон будет смотреть прямо в центр струн перед дирижером. У вас будет дирижер впереди, затем будет пара струнных партов, прежде чем вы дойдете до деревянных духовых, и мы будем смотреть прямо в центр этих струн с помощью этого микрофона. Затем у нас были бы два [задних], левый и правый [микрофоны на] дереве, которые снова смотрели бы прямо на первые скрипки и виолончели, если бы так был устроен оркестр, и тогда мы бы у них есть пара аутригеров, которые были примерно в двадцати футах друг от друга, снова на высоте 3,2 метра, 10 футов 6 дюймов, и они снова были бы всенаправленными [...] в 5 футах от края оркестра высотой 10 футов 6 дюймов, глядя вниз на струны . [...] Это был очень противоречивый метод записи, потому что, когда у вас есть такое количество разнесенных всенаправленных микрофонов, вы теряете много сигналов направления, что абсолютно правильно, как мы поступали бы с этим, если бы мы панорамировали левое и правое дерево, наполовину левое и наполовину правое, и микрофоны аутригеров, которые мы жестко панорамировали влево и вправо, и рисовали искусственное стереоизображение. [...] Причина, по которой мы делали это и последовательно делали это, и сошло с рук и получил прекрасные отзывы и множество наград просто потому, что подсказки локализации были отсутствует, но звук был фантастическим.

Причина, по которой система Decca просуществовала столько времени, заключалась в том, что она была сравнительно адаптирована к различным акустическим пространствам. Было сравнительно легко его автоматически сбалансировать, и вам не нужно было много возиться с ним, вообще говоря, чтобы сделать его надежным.[3]

Изначально Decca Tree использовалась в оркестровых сценах, устанавливалась на высокой штанге и подвешивалась в воздухе примерно над дирижером.

Микрофоны

В технике традиционно используются три всенаправленный микрофоны, традиционно Neumann Преобразователь давления M 50 с малой диафрагмой трубка конденсатор типа, для записи в стерео. Эти микрофоны не являются всенаправленными на высоких частотах, но демонстрируют некоторый подъем и направленность высоких частот, что, вероятно, положительно повлияет на стереоизображение устройства Decca Tree. Вариации проводились с использованием совпадающей пары, в X-Y, Средний / Боковой (M / S), или же Blumlein позиционирование вместо центрального микрофона. Neumann M 49, KM 53 и KM 56 также были оценены и использовались на ранних сессиях командой Decca, а позже Schoeps MK 2S использовался командой для живых выступлений, где M 50 оказался слишком громоздким.[1][3]

Приложения

Decca Tree - это техника стереомикрофона, часто используемая в больших оркестровых или хоровых выступлениях, но ее также можно использовать в качестве техники создания микрофонов в помещении. При использовании для микрофона барабанов в помещении его широкое стереоизображение улавливает нюансы больших пространств лучше, чем большинство других методов. Однако в небольших помещениях Decca Tree не работает.

Рон Штрайхер, автор The Decca Tree - больше не только для стерео, также описаны методы использования дерева Декка для окружать запись. Он использует SoundField МК-В по центру, пара Schoeps Субкардиоидные конденсаторы MK 21 для левого и правого корпуса и пара гиперкардиоидных конденсаторов Schoeps MK 41 для левого и правого окружения. MK-V предоставляет Decca Tree ряд возможностей, так как это четырехэлементный преобразователь, который может быть декодирован в звуковые поля 5.1 и 7.1 самостоятельно с помощью SoundField SP451.

Примечания

  1. ^ а б Полимат, А. "The Decca Sound: секреты инженеров". Перспектива Polymath. Получено 2018-12-10.
  2. ^ "Дерево Декка". Микрофоны DPA. Получено 2018-12-10.
  3. ^ а б c Коллинз, Майк. "Интервью с Джоном Пеллоу" (PDF). www.mikecollins.plus.com. Получено 2018-12-10.
  4. ^ "Декка Дерево Набор | SCHOEPS Mikrofone". schoeps.de. Получено 2018-12-10.

дальнейшее чтение

  • Томас Гёрне: Tontechnik. 1. Auflage, Carl Hanser Verlag, Лейпциг, 2006 г., ISBN  3-446-40198-9.
  • Томас Гёрне: Микрофон в Theorie und Praxis. 8. Auflage, Elektor-Verlag, Аахен, 2007 г., ISBN  978-3-89576-189-8.
  • Джон Борвик: Практика звукозаписи, 1976, Oxford University Press, Лондон: Trygg Tryggvason,Классическая музыка, pp. 210–228 (только 1-е издание).

внешняя ссылка

Рекомендации