Эрвин Э. Смит - Erwin E. Smith

Эрвин Эванс Смит
Фотограф Эрвин Э. Смит катается на «солнечном рыбаке» и не тянет кожу, Бонэм, Техас, 1908.jpg
Родившийся(1886-08-22)22 августа 1886 г.
Медовая роща, Техас
Умер4 сентября 1947 г.(1947-09-04) (61 год)
Бонэм, Техас
Место отдыхаКладбище Оквуд, Медовая роща, Техас
НациональностьАмериканец
ОбразованиеШкола Художественного института Чикаго (1905-07); Школа Бостонского музея изящных искусств (1907-10)

Эрвин Эванс Смит (22 августа 1886 г. - 4 сентября 1947 г.) был американским фотографом, который использовал эту среду, чтобы запечатлеть убывающие годы открытой съемки. ковбой жизнь в Американский Запад. Было признано, что при жизни он «собрал вместе с камерой самый полный из когда-либо сделанных отчетов о проезде на запад».[1]

Ранние годы

Смит родился в Медовая роща, Техас, Альберту Александру Смиту и Нэнси Эрвин Смит Уайт.[2] Отец Смита умер от пневмонии, когда мальчику не было еще четырех лет, и когда его мать снова вышла замуж в 1894 году, она перевела семью в Бонэм, Техас, где Смит проведет свои детские годы.[3] В юном возрасте Смит проявил сильную художественную чувствительность: «У меня появилось сильное желание рисовать и создавать что-то в раннем возрасте», - вспоминал он. «Я постоянно рисовал или лепил из глины».[4]

Ранняя творческая склонность Смита сопровождалась второй страстью - ковбоем. Хотя при жизни Смита Бонэм и его окрестности были в основном сельскохозяйственным регионом, этот район также был домом для легендарных скотоводов, таких как Джон Чисум, и по городу мальчик был одет, чтобы быть похожим на предков Бонэма, одетого в то, что один друг позже вспоминал как «потрясающую адаптацию девятилетнего мальчика того, что его яркое воображение подсказывает ему ковбоями».[4]

Когда Смиту было четыре года, Одиннадцатый штат США Перепись 1890 г. объявил Американская граница закрыто, подсказывая историку Фредерик Джексон Тернер написать свой знаменитый Пограничный тезис, в котором он писал, что «Теперь, через четыре столетия после открытия Америки, по прошествии ста лет жизни в соответствии с Конституцией, граница исчезла, и с ее исчезновением закончился первый период американской истории».[5] Подростком Смит понял, что ковбои, которые работали открытый диапазон были, как и сама граница, уходили в прошлое. Но, судя по его опыту работы подмастерьем в течение этих лет,[6] он знал несколько изолированных Западный Техас в местах, где еще сохранились обширные ранчо, колючей проволоки и железных дорог все еще не хватало, а ковбои все еще работали на открытом воздухе. Охваченный ностальгией, он решил захватить их в их стихии, пока не стало слишком поздно. «Единственное, что я сейчас имею в виду, - поставить их перед моими глазами и снова перед публикой - это поместить их на холст с помощью краски и кисти», - решил Смит.[7] Но его неизученные художественные навыки художника и скульптора вынудили его выбрать более непосредственный инструмент записи: камеру.[7]

Карьера

Предполагается, что Смит приобрел свою первую камеру в 1898 году в возрасте двенадцати лет, а к пятнадцати годам он начал носить ее с собой во время своих посещений ранчо в Техасе.[7] После посещения 1904 Всемирная выставка в Сент-Луис, он решил продолжить формальное обучение искусству с намерением стать художником и скульптором; он уехал для Чикаго в том году учиться с Лорадо Тафт (1860-1936) на Школа Художественного института Чикаго.[8] В 1908 году он направился на восток в Бостон, где он продолжил свое обучение с Бела Лион Пратт (1867-1917) на Школа Музея изящных искусств.[9] Но Смит проводил лето, фотографируя ранчо по всему Западному Техасу и в некоторых районах. Нью-Мексико и Аризона,[10] К 1911 году он полностью сосредоточил все свое художественное внимание на фотографии и вернулся в Техас, чтобы заниматься исключительно этой средой.[11] Его целью было «сделать со своей фотографией то, что Чарльз М. Рассел сделал со своей картиной: поддержать чувство документального реализма, будучи правдивым по отношению к миру, с работами, созданными в художественно приятной манере ».[12] «Он хотел проиллюстрировать всю ковбойскую культуру, - утверждается в статье 2008 года, - чтобы прояснить все разнообразные обязанности и определить характерные методы управления скотом, а также продемонстрировать уникальные таланты легендарных мужчин и лошадей».[13]

Вскоре после того, как Смит начал учебу в Бостоне в 1907 году, он обнаружил компанию Pinkham & Smith, которая продавала фотоаппараты и фототовары. Через несколько недель представители компании познакомились с работами Смита и устроили выставку из сорока его гравюр в своих уличных витринах наБойлстон-стрит.[14] Фотографическая карьера Смита значительно продвинулась, когда Джордж Патулло, автор художественных фильмовBoston Herald, увидел работы, связался со Смитом в его пансионе и сделал его темой статьи: «От Бронко Бастера до Бостонского студента искусств», которая появилась на первой странице раздела журнала газеты 12 января 1908 года. ознаменовало начало дружбы и рабочих отношений между фотографом Смитом и писателем Патулло, партнерство, результатом которого стали многочисленные иллюстрированные статьи, опубликованные в популярных журналах с 1908 по 1911 год, когда они в последний раз сотрудничали в двухСубботняя вечерняя почта статьи о техасском бизнесе лошадей и мулов.

В течение его относительно короткой карьеры фотографа основной камерой Смита был экранный фокус компании Eastman. Kodak оснащен Goerz объектив со спиральным затвором.[15] Как пастушок и фотограф, он ездил с одними из крупнейших на Западе ранчо, такими как Shoe Box, JA, Frying Pan, Matador и LS, которые, несмотря на их огромные размеры, все еще приблизительно соответствовали тому, на что было похоже открытое пространство.[15] В 1914 году он вернулся в Техас, чтобы заняться скотоводством самостоятельно, но к 1917 году он стал банкротом; его артистическая жизнь угасла, когда его дни верховой езды закончились, и оставшиеся годы он провел в своем доме за пределами Бонэма.[16]

Смерть и наследие

В июле 1947 года Смиту был поставлен диагноз рак поджелудочной железы, который унес его жизнь двумя месяцами позже в возрасте шестидесяти одного года. В завещании фотографа его сестра Мэри Элис Петтис (1906 - 1986) была назначена бенефициаром и распорядителем его имущества. В 1949 году Петтис сдал 1800 негативов фотографа в Библиотека Конгресса но сохранил несколько сотен изображений, связанных с домом и семьей.[17] После ее смерти Петтис завещал всю работу Смита, в том числе инвентарь, предоставленный Библиотеке Конгресса, в дар Библиотеке Конгресса США. Музей американского искусства Амона Картера в Форт-Уэрт, Техас. Коллекция включает более 2000 негативов и более 700 старинных гравюр, а также личные документы и библиотеку Смита. Сегодня Смит считается одним из самых важных фотографов ковбойской жизни и лучшим в своем роде фотографом, работавшим в Техасе.[17]

Рекомендации

  1. ^ Гарри Пейтон Стегер (1909). «Фотографирование исчезнувшего ковбоя». Мировая работа: 11111.
  2. ^ Воображая открытый диапазон: Эрвин Э. Смит, фотограф-ковбой. Музей Амона Картера. 1998. С. 1–2. ISBN  0-88360-090-0. OCLC  37813607.
  3. ^ Б. Байрон Прайс (1998). Воображая открытый диапазон: Эрвин Э. Смит, фотограф-ковбой. Музей Амона Картера. п. 2. ISBN  0-88360-090-0.
  4. ^ а б Б. Байрон Прайс (1998). Воображая открытый диапазон: Эрвин Смит, фотограф-ковбой. Музей Амона Картера. п. 4. ISBN  0-88360-090-0.
  5. ^ Фредерик Джексон Тернер (1920). Границы американской истории. Х. Холт и Ко, стр.1 –38.
  6. ^ Б. Байрон Прайс (1998). Воображая открытый диапазон: Эрвин Э. Смит, фотограф-ковбой. Музей Амона Картера. п. 6. ISBN  0-88360-090-0.
  7. ^ а б c Воображая открытый диапазон: Эрвин Э. Смит, фотограф-ковбой. Музей Амона Картера. 1998. стр. 8. ISBN  0-88360-090-0.
  8. ^ Воображая открытый диапазон: Эрвин Смит, фотограф-ковбой. Музей Амона Картера. 1998. стр. 18. ISBN  0-88360-090-0.
  9. ^ Воображая открытый диапазон: Эрвин Э. Смит, фотограф-ковбой. Музей Амона Картера. 1998. стр. 42. ISBN  0-88360-090-0.
  10. ^ Особые моменты: фотографии из музея Амона Картера. Музей Амона Картера. 2001. с. 19. ISBN  0-88360-094-3.
  11. ^ Кэрол Рорк, Пола Стюарт, Мэри Кеннеди МакКейб (1993). Каталог коллекции фотографий музея Амона Картера. Музей Амона Картера. С. 561–62. ISBN  0-88360-063-3.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  12. ^ Чарльз Лорманн (2014). «Западная экспозиция». Совместная игра Техаса: 10.
  13. ^ Музей Амона Картера (2008). "Дикий Запад". Ковбои и индейцы: 265.
  14. ^ Б. Байрон Прайс (1998). Воображая открытый диапазон: Эрвин Смит, фотограф-ковбой. Музей Амона Картера. п. 43. ISBN  0-88360-090-0.
  15. ^ а б Эдвард Саутерленд (2010). "Непреходящее наследие Эрвина Смита, фотографа-ковбоя Бонэма". Texoma Living ежемесячно: 33.
  16. ^ "Смит, Эрвин Эванс". Справочник Техаса онлайн. Получено 6 апреля 2017.
  17. ^ а б Б. Байрон Прайс (1998). Воображая открытый диапазон: Эрвин Э. Смит, фотограф-ковбой. Музей Амона Картера. стр. vii. ISBN  0-88360-090-0.

внешняя ссылка