Вера де Вилье - Faith de Villiers

Вера де Вилье (21 октября 1920 - октябрь 2001) был южноафриканским танцором, продюсером, хореографом, педагогом, директором труппы и судьей. Работая в основном в северной провинции Трансвааль (разделенной на Гаутенг, Мпумалангу и Лимпопо), она признана одним из самых влиятельных пионеров балета в Южной Африке.[1]

Ранняя жизнь и обучение

Фейт де Вилье родилась в Йоханнесбурге, крупнейшем городе Трансвааля и центре золотодобычи и промышленности Южной Африки. Ее отец был потомком французских гугенотов, пришедших в Голландская Капская колония во времена раннего заселения. Большинство таких семей выучили африкаанс и были ассимилированы в африканерскую культуру из-за сходства их протестантских религиозных верований, и большинство из них осталось в Капской провинции. Предки Веры, однако, переехали на север, в Йоханнесбург, и стали решительно англофонами и англофилами, носителями английского языка и любителями всего британского. Она начала заниматься танцами в раннем возрасте у Дельфины Томпсон, ученицы одного из основателей Общества Чеккетти в Южной Африке. В 12 лет она поступила в Национальный айстедвод Йоханнесбургского кембрийского общества и была признана лучшей танцовщицей в категории от 11 до 13 лет. Золотая медаль, подаренная ей Дульси Хоус Судья и национальная знаменитость получила стипендию, с которой она начала танцевальную карьеру.[2]

В 18 лет де Вилье устроился на временную танцевальную работу в Оперная труппа Карла Росы во время трехмесячного турне по Южной Африке в 1938 году. Ее заработки позволили ей поехать в Лондон, где она училась Маргарет Краске, преподаватель Метод Чекетти балетного воспитания и Игорь Швезов, русский, прошедший обучение в Ленинградском хореографическом училище. В то время тучи войны сгущались над континентальной Европой, и ей казалось неразумным оставаться в Англии надолго.

Профессиональная карьера

Де Вильерс вернулся в Йоханнесбург в 1939 году и стала балетмейстером, хореографом и руководителем ансамбля Африканских объединенных театров. Спустя несколько лет в 1947 году она вместе с Джойс ван Гемс сформировала свою собственную группу под названием Ballet Theater. Это был первый из нескольких подобных коллективов, которые она создала. В следующем году она вышла замуж и переехала в Кейптаун, где начала преподавать в школе Южноафриканского национального балета, ставить балеты и гастролировать с труппой в соседних Стелленбосе и Паарле. Несмотря на большое расстояние, она часто возвращалась в Йоханнесбург, чтобы продолжить работу с африканскими объединенными театрами. С мужем и ребенком она вернулась в свой родной город в 1952 году и продолжала ставить балеты для выступлений в городах Трансвааля и соседнего Мозамбика. Когда Ивонн Маунси Вернувшись в Южную Африку из Нью-Йорка в 1959 году, де Вильерс присоединилась к ней и основала Йоханнесбургский городской балет, художественным руководителем которого она стала в 1961 году. Труппа была переименована в Ballet Transvaal, а затем, в 1963 году, в PACT Ballet, так называемую «Перформанс». Художественный совет Трансвааля, известный на африкаансе как TRUK Ballet, для Transvaalse Raad vir die Uitvoerende Kunste.[3]

Благодаря правительственной субсидии PACT Ballet превратился в полностью профессиональную двуязычную компанию, которую с 1964 по 1969 год руководил де Вильерс в качестве художественного менеджера.[4] В течение пяти лет на этой должности она отвечала за то, чтобы великая французская балерина Иветт Шовире танцевать Жизель в театрах Йоханнесбурга и близлежащей Претории.[5] Она наняла Александр Беннетт, бывший руководитель Королевского балета, балетмейстер и продюсер Коппелия, свадьба Авроры (Аврора се Хувелик), и Фредерик Эштон с Les Patineurs. В 1965 году Ивонн Маунси поставила версию па-де-де из Джером Роббинс с Взаимодействие (Heen-en-weer-spel); Питер Клегг воссоздал Эштона Фасад; и сама де Вильерс верхом Уолтер Гор производство Casse Noisette (Щелкунчик, Die Neutkraker) на Рождество в великолепном новом Городском театре.[6] Она принесла Ролан Пети и Зизи Жанмэр в Йоханнесбург, чтобы поставить Кармен и Франсуаза Адре поставить новую Золушка, с Галина Самсова в главной роли.[7] Оба балета с яркими декорациями и роскошными костюмами пользовались успехом.[8] Когда Фрэнк Посох приехал в качестве хореографа-резидента, он оседлал свой очаровательный Петя и волк, первоначально созданный для Ballet Rambert в Лондоне, и создал семь новых работ для компании, в том числе Пять ликов Эвридики (Виф Фазетт ван Эуридис, 1965), Черняна III (1966), и Рака (1967).[9]

Под эгидой де Вильерса балет PACT Ballet выступал во многих крупных городах Южной Африки, включая Преторию, Блумфонтейн, Кимберли, Дурбан и Кейптаун. Он также путешествовал через реку Лимпопо в Родезию (ныне Зимбабве), где был представлен Родезийским национальным балетом в выступлениях в Солсбери (ныне Хараре), Булавайо и Гвело (ныне Гверу). Одновременно с управлением этой деятельностью де Вильерс начал обширную работу с школами Трансвааля и широкой общественностью. Грант от провинциального Департамента искусств и наук позволил ей совершить поездку по двум группам сотрудников компании («Карлики» и «Гиганты») для исполнения программ дивертисменты и короткие балеты на сценах в школьных аудиториях и ратушах в Dorpies на Хайвельде и Бушвельде обширного Трансвааля.[10] Среди представленных работ было Аллегро ди Консьерто (1965), произведение о шторме на море, поставленное де Вильерсом на фортепианную музыку Энрике Гранадоса. Помимо того, что она выступала в качестве хореографа, администратора и импресарио, де Вильерс была жизнерадостной «наседкой» своей компании, заботящейся о благополучии своих танцоров и их будущем. Она была наставником нескольких южноафриканских балерин, в том числе Сандры Липман и Нолин Николь, которые сделали международную карьеру в европейских компаниях, и Доун Веллер, которая проработала десятилетия в балете PACT в качестве танцовщицы, художественного руководителя и примы-балерины.[11]

Сопутствующие мероприятия и награды

В качестве председателя Южноафриканского Общества Чеккетти в течение двадцати пяти лет и в качестве старшего главного экзаменатора как на национальном, так и на международном уровне де Вильерс был приверженцем поддержки метода Чекетти в преподавании балета. Получив медаль Энрико Чеккетти в 1971 году, она также была удостоена Императорской медали Императорского общества учителей танцев в Лондоне в знак признания ее заслуг перед его отделением в Чеккетти. В 1996 году она получила награду имени Чекетти в Южной Африке и продолжала заниматься продвижением балета во время своего тесного сотрудничества со стипендиатом Валь Уайт.[12] В течение многих лет она вместе с Дульси Хоус выступала в качестве судьи хореографической премии, спонсируемой правительством Южной Африки.[13]

Личная жизнь

В 1948 году де Вилье вышла замуж за Томаса Ренвика, руководителя компании Otis Elevator Company, от которого у нее был один ребенок. После того, как он и она вышли на пенсию, они переехали из Йоханнесбурга в Umhlanga Rocks, приморский поселок к северу от Дурбана (ныне eThukwini) в Квазулу-Натале. Заядлый садовник, донкихотский игрок в бридж и верный друг для многих, она была женщиной оптимизма, доброй воли и, по-видимому, безграничной энергии.[14] Ее страстное увлечение балетом не уменьшалось до конца ее жизни в 2001 году.

Рекомендации

  1. ^ Марина Грут, "Де Вилье, Вера" в История балета в Южной Африке (Кейптаун: Human & Rousseau, 1982), стр. 372.
  2. ^ Ричард Гласстон, Дульси Хоуз: пионер балета в Южной Африке (Кейптаун: Human & Rousseau, 1996), стр. 122.
  3. ^ Дэвид Пул, «Южноафриканский путь: четыре профессиональных балетных труппы, субсидируемые государством», Танцы и танцоры (Лондон), май 1969 г., стр. 18 и далее.
  4. ^ Ева Борланд, "CAPAB and PACT Ballet, Южная Африка", Dance Gazette (Лондон), нет. 188 (март 1985 г.), 29–32. Прослеживает развитие двух компаний с 1964 по 1985 год.
  5. ^ Дебра Крейн и Джудит Макрелл, "PACT Ballet", в Оксфордский словарь танцев (Издательство Оксфордского университета, 2000).
  6. ^ Марина Грут и Джонатан Хорвиц, «Южная Африка: Балет», в Международная энциклопедия танца, отредактированный Сельмой Джин Коэн и другими (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), т. 5, стр. 654.
  7. ^ Клод Конайерс, "Я буду помнить ее бег", Обзор балета (Бруклин, Нью-Йорк), 1.5 (1966), стр. 13-23.
  8. ^ Совет исполнительских искусств Трансвааля, Десятилетие: иллюстрированный обзор (Йоханнесбург: ПАКТ, 1973). Охватывает период 1963-1972 гг.).
  9. ^ Театральные программы и афиши, балет PACT / TRUK, Гражданский театр, Йоханнесбург, и театр Аула, Претория, 1965-1967 годы. Архивы, Joburg Ballet, Biccard Street, Йоханнесбург; Отдел танцев Джерома Роббинса, Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства; и другие крупные коллекции танцевальных материалов в Великобритании, США и Канаде.
  10. ^ Грут, "Де Вилье, Вера" в История балета в Южной Африке (1982), стр. 372.
  11. ^ Дебра Крейн и Джудит Макрелл, «Веллер, Рассвет», в Оксфордский словарь танцев (Издательство Оксфордского университета, 2000).
  12. ^ Гейл Майбург, «Вера де Вильерс», Международный классический балет Чекетти, «Пионеры», веб-сайт, http://www.cicb.org/pioneers. Дата обращения 19 ноября 2015.
  13. ^ Грут, "Де Вилье, Вера" в История балета в Южной Африке (1982), стр. 372.
  14. ^ Линн Фуше, "Вера де Вильерс", Международный классический балет Чекетти, Пионеры, веб-сайт, http://www.cicb.org/pioneers. Дата обращения 19 ноября 2015.