Fannie E. McKinney Hughey - Википедия - Fannie E. McKinney Hughey

Фанни Э. МакКинни Хью

Элизабет Фрэнсис «Фанни» МакКинни Хьюи (4 августа 1857 - 1929) был учителем музыки, который разработал метод цвето-музыки для обучения детей музыке.

Ранние годы

Элизабет Фрэнсис «Фанни» МакКинни родилась 4 августа 1857 года в г. Дурбан, Южная Африка, дочь Сайласа В. МакКинни и Фанни Мелиссы Кларк Нельсон, иностранных миссионеров.^[1]

Некоторые из ее предков были одними из первых поселенцев в колониях. Один из них принадлежал интересной компании Ричард Мэзер рассказ о путешествии из Саутгемптона, Англия, на «Джеймсе» в 1635 году. Тринадцать ее предков участвовали в войнах между Францией и Индией, и один, Сэмюэл Чапин, также известный как «Дьякон Чапин», является интересной фигурой в истории и истории, чья статуя - произведение Август Сен-Годенс, называемый «Пуританин» - один из ярких памятников в Спрингфилд, Массачусетс. Две бронзовые копии этого можно найти - одну в Дрезденской галерее, а другую в Лувре в Париже, в то время как колоссальная статуя того же самого стоит перед посетителем при входе в зал. Художественный музей Сент-Луиса в Лесной парк (Сент-Луис). ^[1]

Качества пионера Новой Англии сочетаются с качествами семьи отца Хьюги, которые были заметны в Южном Нью-Йорке и Северной Вирджинии на протяжении всей жизни колоний и последующей истории Соединенных Штатов. ^[1]

После смерти матери МакКинни в Южной Африке ее отец был вынужден вернуться на родину из-за плохого состояния здоровья его дочери Фанни, и из-за этой острой необходимости сел на первое судно, заходящее в порт. Это было грузовое судно с призовым грузом селитры для федеральной армии, которая была в разгаре своей борьбы с южными штатами в Войне Восстания. ^[1]

Об этом путешествии у Хьюи есть множество захватывающих историй, а также множество анекдотов. Она любила рассказывать об обычае воскресных вечерних молитв на палубе в час заката. У ее отца был очень хороший тенор, и, когда он вел гимны, его чистые тона смешивались с голосами других, мягкие звуки воды вместе с чудесными меняющимися цветами океана создавали невозможное стерлось впечатление изысканной гармонии цветов, музыки, родительской и божественной любви, и этим влияниям Хью приписала начало того, что позже превратилось в ее метод обучения музыке с помощью цветовой системы. ^[1]

Образование Хью было не совсем обычным. Из-за плохого здоровья она провела часть своей ранней жизни в кресле или кровати инвалида, и большую часть своего времени, когда она не страдала от сильной боли и слабости, она была занята развитием какого-то предмета, который в то время был особенно интересен ей. Таким образом она научилась думать, искать нужную информацию и выражать свои мысли. ^[1]

В очень раннем возрасте она проявила большую преданность музыке, а позже очень увлеклась писательством. Ее учеба в те годы продолжалась с частыми перерывами, которые стимулировали ее умственные усилия, либо на частных уроках с отцом, либо в небольших частных школах; и она утверждала, что близкое общение с ее учителями было намного лучшим образованием, чем все учебники, которые она могла бы получить. После частичного обучения в колледже Западной семинарии в Оксфорд, Огайо казалось, что ее в равной степени тянуло к музыкальной и литературной карьере. После болезни последовали четыре года большой деятельности в качестве учителя музыки в частной школе в Филадельфии. В это время она также училась игре на фортепиано с Уильямом Х. Шервудом, а позже поступила в музыкальную консерваторию им. Ingham University в Ле Рой, Нью-Йорк, который был первым женским университетом в Соединенных Штатах. Оттуда она пошла в Рочестер, Нью-Йорк, чтобы пройти специальный курс под руководством миссис С.С.П. Гэри, а в следующем, 1880 году, окончил Лионскую музыкальную академию в г. Лион, Нью-Йорк. ^[1]

Следующий сезон был проведен в Бостоне, изучая музыкальную композицию и орган с оркестром. Уитни Юджин Тайер и фортепиано с Уильямом Х. Шервудом. Такие возможности оказались слишком большим соблазном для ее амбиций, и она снова вымотала свои ограниченные силы сверх выносливости, и как только она робко склонялась к возможному успеху, ее здоровье пошатнулось, и она была вынуждена отказаться от всех надежд концертной жизни. ^[1]

В то время как в Филадельфии она также изучала композицию с доктором Хью А. Кларком и ритмический закон, мелодические формы, принципы и практики детского сада и различные философские выводы с Дэниелом Батчеллером. Некоторые из ее соратников были Ида Во, детский художник; Фред Во, пейзажный художник; Теодор Прессер Этюда и другие, более или менее известные известности. ^[1]

Пристрастие Хью к анализу и удовольствие от острых споров уходит корнями в раннее детство, когда, зачастую будучи слишком слабой, чтобы играть, она лежала на руках у отца и слушала оживленные дискуссии с каким-нибудь приходящим священником, юристом или профессором колледжа; и эти дебаты породили желание знать, что действительно правда и правильно, и всегда выбирать хорошее в жизни. ^[1]

Карьера

Первая работа Хьюги в Миссури была в иностранных миссионерских кругах и для Женский христианский союз воздержания. Позже, когда ей пришлось вернуться к преподаванию музыки, чтобы обеспечить дом маленьким сыну и дочери, она с удивлением обнаружила, что музыкальная мысль на Западе еще не соответствовала передовым идеям, которые она изучала на Востоке до замужества. ^[1]

Первое внимание, которое привлекла музыкальная работа Хью в Сент-Луисе, было связано с необычным интеллектом, который стал характерной чертой игры ее учеников. Вместо того, чтобы быть плохими переписчиками своего учителя, они продемонстрировали способность распознавать содержание музыкального произведения и приобретать независимое, но правильное его выражение. ^[1]

В этот период ее работа по организации и проведению «учебного класса» Союзного Музыкального Клуба вызвала широкий интерес, план копировали другие в Национальной федерации музыкальных клубов, а идея писалась в газетах и ​​журналах Востока и Севера. . Это председательство было снято только для того, чтобы стать президентом клуба; она все еще оказывает практическую помощь интересам, начатым в этом классе. ^[1]

В 1905 году внимание меломанов привлекла статья Хьюги в «Этюде» «Обучаю ли я своих учеников или они меня учат?» за что получила первую премию в конкурсе на лучшую работу по практическому обучению. Этот вклад принес автору много профессиональных и других друзей. ^[1]

Другая статья о церковной музыке, в которой писатель безжалостно поднял вопрос о возможных нарушениях, вызванных электрическими органами, а также о грехах и недостатках органиста, певцов хора и музыкальных комитетов, вызвала живой интерес и вызвала множество комментариев: но по неосторожности со стороны типографа имя автора было опущено, и редактор отдела органа «Этюда» имел неожиданное удовольствие страдать и наслаждаться неблагоприятной и благоприятной критикой. ^[1]

Хьюи был председателем комитета духовной музыки Национальной федерации музыкальных клубов и редактировал колонку «Матери, дети и музыка» в «Музыкальном мониторе» - официальном органе национальной организации. ^[1]

Постепенно благодаря ее лекциям и сочинениям она была признана немного опережающей свое время, и тот факт, что ее методы были широко приняты, доказывает практическую ценность ее идей. ^[1]

Как лектор она была абсолютно бесстрашной, прекрасно себя чувствовала на любой платформе и выражала себя перед самой большой аудиторией с величайшей легкостью и беглостью. Она была полностью предана своей профессии, и успех ее усилий в области музыкальных и литературных направлений был источником одобрения и одобрения меломанов Сент-Луиса. ^[1]

Хью был членом Общество колониальных дочерей XVII века, Национальное общество дочерей основателей и патриотов Америки и Дочери американской революции. ^[1]

Цветно-музыкальная система

Школа цвето-музыкальных моделей Хьюги

Fannie E. McKinney Hughey провела Школу цвето-музыкальных моделей Hughey для детей от двух до семи лет и обычные учебные классы для матерей и учителей в Музыкальной консерватории Милликена. Декейтер, Иллинойс. Наряду с музыкальным обучением шло обучение работе с числами, работе на природе, физическим упражнениям, а для более продвинутых учеников преподавали языки. Школа была предназначена для тех, кто желает изучить систему Хьюги для обучения или домашнего обучения.^[1][2]

Книга Фанни Э. МакКинни Хью о ее методе обучение музыке по цветовой системе "Цветная музыка для детей", изданная в 1912 году Дж. Ширмером, Нью-Йорк, была рассчитана на младенцев и воспитанников детских садов и адресована им. Как справедливо заметил Хьюги: «Обучение раньше начиналось с представления взрослым о вещах; цель заключалась в том, чтобы передать это знание ребенку. Современные методы начинаются с опыта ребенка и вещей, которые его интересуют, и расширяются, чтобы охватить всю область знаний. Детское воображение очень активно и чувствительно; его способность подражания столь же остра. Его мир состоит из воображения и подражания. Если мы хотим, чтобы он любил музыку и желал ее, мы должны пойти к нему, где он находится вместо того, чтобы ожидать, что он придет к нам с нашими взрослыми идеями ".^[1]

"Если мы хотим помочь ему думать, чувствовать, воспроизводить и любить музыку, мы должны учить его с помощью образов, мимики и воображения. Таким образом, мы связываем музыкальные звуки с цветами, создавая картинки для глаза и картинки для уха, и чтобы сделать изображения четкими и разумными; цвета должны иметь форму птиц, потому что птицы красивы не только на вид, но и на слух. Таким образом, малыши учатся писать и воспроизводить музыку, как они учатся рисовать картинки или составлять композиции. история."^[1]

Интересной частью системы Хью является то, что она настаивала на том, что лучше начинать музыку до того, как ребенок сможет ходить, в счастливой игре со своей матерью. Маленькие дети трех, четырех и пяти лет могли учиться музыке быстрее и точнее и получать от нее больше удовольствия, чем когда-либо в более поздний период, при условии, что у них был правильный старт. Маленький ребенок вряд ли научился бы любить музыку, если бы его плюхнули на тяжелую музыкальную табуретку и наблюдала суровая наставница, пока он спотыкался о весы и упражнения с пятью пальцами, его глаза с тревогой смотрели на направляющий грифельный карандаш. Неудивительно, что дети смотрели на это как на неприятное занятие и испытывали непреходящую ненависть к урокам музыки.^[1]

С самого раннего детства детей привлекали цвета; Хьюи просто воспользовался этим фактом и разработал на его основе естественную и логичную систему. Перед тем, как представить его публике, была проведена тщательная проверка метода окраски, и рвение, с которым дети брались за уроки, и их энтузиазм по поводу работы убедительно продемонстрировали его применимость. Таким образом была полностью устранена рутинная работа, которая была связана с первым периодом обучения ребенка музыке.^[1]

Работа превратилась в игру; Был достигнут быстрый прогресс в тренировке слуха, в точности определения интервалов и в технике. В классной работе метод окраски был увлекательным процессом, дети соперничали друг с другом в стремлении.^[1]

Мать могла бы перенять этот метод в детской для обучения своих детей; любой частный ученик мог использовать его с небольшой группой детей из семей друзей и соседей в качестве инструктора-любителя, а профессиональный музыкальный учитель и учитель государственной школы мог применять его в своих обычных классах.^[1]

Роль цвета была легко уловлена. Тоник, Доминант и Третий были тремя основными цветами: красным, синим и желтым соответственно; второй был оранжевым (красный плюс желтый); и четвертый был зеленым (синий плюс желтый), октава светло-красным; шестой Фиолетовый (синий и светло-красный) и седьмой Розовый (фиолетовый и светло-красный). Вместо этих технических названий для степеней шкалы использовались тонические имена Sol-fa doh, ray, me, fah, soh, lah, te, а цвета должны были быть принесены из Страны Радуги красивыми, яркими ... окрашивали птиц сладкими, мягкими голосами, которые звучат на несколько тонов. Первой упала птица До, затем птица Со и так далее. Дети разместили гвоздики, соответствующие по цвету нескольким птицам, на соответствующие «насечки» (линии или пробелы); их учили петь мелодии в идеальном состоянии и указывать подходящее «гнездо» (клавишу фортепиано) для каждой птицы. Все это происходило в духе веселой игры и невинного соперничества.^[1]

Личная жизнь

19 июля 1888 года Фанни МакКинни вышла замуж за преподобного Альберта Стинсона Хью (1856-1930), и у них родилось двое детей: Альберт С. Хью-младший и Флоренс Хьюи.^[3]

Она умерла в 1929 г. и похоронена в г. Кладбище Форт-Хилл, Оберн, с мужем.

Рекомендации