Фрэнк Верпиллат - Википедия - Frank Verpillat

художник со своими работами.
Франк Верпиллат

Франк Верпиллат (родился в 1946 г. в г. Лион, Франция, умер 10 октября 2010 г.) был французским режиссером, изобретателем и художником. В 1981 году он задумал прототип первого действующего виртуального монтаж фильма машина в мире и провела обширные исследования и разработки в области изготовления и обработки трехмерных изображений.

Обучение персонала

Он бывший студент ENSAM. В 1980 году он был награжден Prix ​​de Rome кино (Вилла Медичис Hors les Murs).

Фильмография

Кинотеатр

Начав с работы программистом и менеджером в парижских кинотеатрах (Ranelagh в 1970 г., Studio des Acacias), он затем занялся распространением и продюсированием, работая как помощник директора и руководитель производства. Он снял 4 короткометражных художественных фильма и один фильм средней продолжительности (Ve avait l'éclat métallique de l'été в 1979 году), и первый полнометражный полнометражный фильм, снятый на видео, с Майкл Лонсдейл и Даниэль Месгуич, партитура Мишеля Фано. Тогда он был соавтором вместе с Ален Роб-Грийе, адаптации La Belle пленница в 1983 г.

Во Франции и США он продюсировал или сопродюсировал семь полнометражных фильмов (включая La meilleure façon de marcher к Клод Миллер, и Алена Роб-Грийе Le Jeu avec le feu) а также десяток художественных короткометражек.

Соучредитель корпорации Filmoblic в 1974 году (вместе с Пьером-Анри Дело, Жан-Франсуа Дион, Юбер Ниогре и Уго Сантьяго), он был основателем корпорации «French 75» в Голливуде в 1975 году. В 1977 году он был номинирован на премию. то Премия Сезара в категории «Лучший игровой короткометражный фильм» за фильм. La Nuit du beau marin peut-être (1976).

телевидение

С 1980 года он написал или продюсировал более пятнадцати часов телевизионных программ и документальных фильмов (включая европейские шедевры в США), Вотан (подготовка к экранизации Франция 3 тетралогия), а с 2001 г. Франция 5.

телевизионные программы

В 1990-е годы он поставил HDTV программы для France Télécom в мультиплексе (для Аудитории Лувра и для медицинских конгрессов в Испании, Марокко и Швейцарии), снимая хирургические процедуры в 3D ТВ.

После первой встречи с Франсуа Ланценбергом он поставил ряд программ для телевидения France 5.

А в серии «Портреты Франции»:

Общение и домашние фильмы

С 1978 года он поставил или поставил около двухсот программ (в основном для Citroën ): шорты, рекламные щиты, мультиэкраны, 3-D фильмы, и сайты интернет-общения. К концу 1980-х вместе с авеком Бернаром Дейриесом он писал сценарии главных достопримечательностей Planète Magique.

Изобретения и технические достижения

В 1981 году он задумал прототип первого действующего виртуального монтаж фильма машина в мире и провела обширные исследования и разработки в области изготовления и обработки трехмерных изображений.

Он сотрудничал в многочисленных 3D и мультиэкранных программах для тематических парков (Парк де ла Виллет, во Франции) и в 1992 году для французского паилона "Exposition Universelle" в 1992 году в Севилья. Он также является первым создателем программного обеспечения «Диахроническая голоскопия».

Виртуальный монтаж и интерактивное повествование

В 1980 году, благодаря финансированию "Image du CNC" (Мишель Фано), Франк Верпийя смог создать первый прототип рабочего система нелинейного монтажа который он назвал «виртуальным редактированием». В аппарате используется Яблоко II и два Philips Видеодиск плееры, которые оба читают раши, переведены на видеодиск (программное обеспечение, созданное Жилем Блохом и Ивом Лангепином).

Слишком новаторский для того периода (в то время изображения на видеодисках были аналоговыми, а цифровые изображения все еще находились на экспериментальной стадии), этот метод оставался малоиспользуемым до бурного роста цифровых изображений в начале 1990-х годов (за исключением внушительного «дроида»). "в Lucasfilms, который был разработан вскоре после этого с использованием 81 бетамакса).

Тем не менее, как это часто бывает, новые технологии приводят к неожиданным изменениям, и монтажная машина оказалась отличным инструментом для другого приложения: интерактивного повествования, доселе неизвестного. Позитивный общественный резонанс разными путями привел к совершенно новому региону. Эксперименты проводились совместно с Philips, Томсон, и (более косвенно) с MIT. Идеи Верпилля сыграли важную роль в запуске конкурса интерактивных сценариев, организованного Иной в 1983 году.

«Вытягивание», 3D с помощью одной камеры

В начале 1990-х только Пьер Аллио проводил экспериментальные исследования в области четырехканальной полископии с использованием линзовидных фильтров-экранов («Алиоскопия», созданная в 1987 году). Что касается остального мира, то в то время (начало 1990-х) стереоскопия означало использование тщательно продуманного и сложного реквизита: двух синхронных камер (на основе серебра или видео) с парными и скоординированными масштабами.

Анализируя эффект Пульфриха (эффект некоторых одномерных изображений, наблюдаемых через дымчатую линзу, помещенную над одним глазом, создавая таким образом впечатление трехмерного изображения), он понял, что при определенных условиях несоответствие во времени может допускать следующее: много точек зрения по мере необходимости. С помощью этой техники, которую он назвал «Тянуть» (от Эффект Пульфриха и отслеживающий выстрел ), большинство существующих изображений, снятых с боковой двери вертолета, становятся трехмерными.

До конца 20-го века, в то время, когда вычисление синтезированных изображений было еще долгим и обременительным, вытягивание использовалось для создания синтезированных трехмерных изображений (одни и те же изображения можно было использовать дважды, трижды или даже четыре или четыре раза). восемь раз, в зависимости от типа используемого 3D).

Диахроническая голоскопия

В конце 1990-х Verpillat усовершенствовал программное обеспечение, предназначенное для создания изображений путем смешивания пикселей пленки, снятых с отдельных фотографий: составное изображение, объединяющее множество различных элементов, сфотографированных в разное время.

Таким образом, ему удалось создать «аппарат для фотографирования пространства-времени». Если исходные изображения выбраны правильно, это программное обеспечение способно создать удивительный массив исходных изображений. Среди них мы можем найти искаженные версии кубистских или сюрреалистических картин сюрреалистов (Сальвадор Дали и Беллмер). Эта работа стала возможной благодаря, во-первых, Сирилу Козенце, а также Колину Аугеру.

Мультимедиа и интернет

Verpillat создал ряд интерактивных программ для CD, DVD и интернет-сайтов, а также более тридцати интерактивных программ, являющихся частью бонусов DVD. Он также принимал активное участие в производстве программного обеспечения AAsternance, созданного Мишелем Фано. С 2002 года он и доктор Жак Бади работают вместе, чтобы усовершенствовать Метод электронного обучения для медицинского обучения.

Журналистика и преподавание

Верпиллат был лектором и журналистом для ряда различных публикаций: Le Monde Диманче, Телерама, Encyclopdia Universalis, Видео Новости. В период с 1985 по 1995 год он преподавал в двух парижских университетах (Дофин и Сензье), одновременно проводя ряд аудиовизуальных учебных курсов.

Изобразительное искусство

В 1980 году он выставлял ряд своих работ в Осеннем салоне, а также на различных выставках, либо сам, либо вместе с другими художниками. Он производил трафареты в сотрудничестве, в частности, с Deyriès, в l'ephémère Groupe Ptyx. Он также создал пронумерованные работы с 1995 года, комбинируя формы, созданные с помощью диахронического программного обеспечения.

С 2008 года его работа почти полностью посвящена чечевицеобразному горному рельефу с использованием лентикулярных сетей, изобретенных Габриэлем Липпманном в 1908 году. Зритель, перемещаясь вбок, наблюдает в трехмерном изображении последовательность элементов, которые постепенно проявляются в своего рода «слоистом» виде. Космос.

Это привело к теории Верпилля относительно «перипатетического» потребления его работ («перипатетического», поскольку человек должен двигаться, чтобы увидеть целое), которое он называет «paranoiaque feuilletée» («страта паранойя») в знак уважения к Дали.

Некоторые работы в High Relief являются абстрактными, в некоторых используются диахронические формы, другие представляют собой «повторение» старых классических произведений («повторение», как используется Сорен Кьеркегор, и Ален Роб-Грийе).

В 2009 году награжден премией города ин. Сен-Тропе в 13-м Международном салоне современного искусства.

Связанные поля и отдых

С 1997 по 1999 год он был вице-президентом Высшей технической комиссии по созданию изображений и изображений (CST). Он также был одним из президентов GREC (Groupe de Recherches et d'Essais Cinématographiques), президентом Французского центра операционной деятельности, членом Французского общества электротехники и электроники SMPTE (Общества инженеров кино и телевидения. ), Société des Auteurs Multimedia, de la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques, Альянса франкоязычных стран.

За последние пятьдесят лет Верпилла практиковал ряд боевых искусств. Он встретил Жака Нормана в 1980 году, став одним из его самых верных учеников. Он изучал боевые искусства: бо-джитсу, иай-джитсу, Кюдо и Айкидо.

Рекомендации

  1. ^ "France 5 - Articles Magazine - 1914–1918, le grand tournant". France5.fr. Получено 2 января 2011.
  2. ^ "France 5 - Articles Magazine - La France dans le monde: retour sur un siècle". France5.fr. Получено 2 января 2011.
  3. ^ "France 5 - Articles Magazine - La France et la construction européenne". France5.fr. Получено 2 января 2011.
  4. ^ "Accueil - Documentaires - France5". Wiki.france5.fr. Архивировано из оригинал 10 февраля 2009 г.. Получено 2 января 2011.
  5. ^ "Accueil - Documentaires - France5". Wiki.france5.fr. Архивировано из оригинал 9 марта 2009 г.. Получено 2 января 2011.

внешняя ссылка