Фредрик Лилльеквист - Fredrik Lilljekvist
Йохан Фредрик Лилльеквист (Стокгольм, 8 октября 1863 г. - Стокгольм, 18 декабря 1932 г.[1]) был шведским архитектором. Он наиболее известен своей скандальной реставрацией Замок Грипсхольм и как архитектор нового здания для Королевский драматический театр в Стокгольме.[2]
Кратко о жизни
Лилльеквист родился в приходе Клара в Стокгольме, в семье фотографа. Изучал архитектуру в Королевский технологический институт, который окончил в 1884 году, и в Королевская Академия Художеств 1884–1887. С 1888 года он работал архитектором в Стокгольме, а в 1895 году был назначен архитектором замка в Грипсхольме. В конце своей жизни он был активным градостроителем; он работал в Överintendentämbetet, позднее в Национальном совете общественного строительства (Byggnadsstyrelsen, сейчас же Statens fastighetsverk ), где он служил byggnadsråd (член строительного совета) и заведующий отделом с 1918 по 1930 гг.[3]
Восстановление Грипсхольма
Во время своего пребывания в Академии Лилльеквист работал с историком искусства Густавом Апмарком над документированием замка Грипсхольм. По собственной инициативе он составил план реставрации Замка, который был показан на весенней выставке Академии в 1888 году. Он продолжал работать над планами в последующие годы, и когда его назначили руководителем реставрационных работ в Грипсхольме, эти планы использовались в доработанном виде. На его планы повлияла реставрационная идеология Виолле-ле-Дюк, согласно которому здание должно быть восстановлено в его первоначальном стиле и в том состоянии, в котором его хотели бы видеть его создатели. Главным представителем этой школы в Швеции был Хельго Зеттервалл. В данном случае идеал был Архитектура эпохи Возрождения из ранний период васа (1523-1611). Противоположная идеология, которая в конечном итоге стала доминирующей в Швеции в начале 20 века, заключалась в восстановлении зданий таким образом, чтобы проявлять уважение ко всей ее истории. Работа Лилльеквиста подверглась резкой критике в статье в газете. Dagens Nyheter писателем Вернер фон Хайденштам, который предложил поставить на замке табличку с надписью на псевдо-архаичном шведском языке: «An̄o Domini 1893 gjordes detta gambla hus ndnu gamblare» («An̄o Domini 1893, этот старый Дом стал еще старше»). Позже Лилльеквист работал над менее радикальной реставрацией Стренгнесский собор вместе с Сигурдом Курманом, представителем новых идеалов.[4]
Новостройки 1890-х гг.
Многие из его новых зданий в 1890-х годах и на рубеже веков были спроектированы в стиле под влиянием ренессанса или архитектуры барокко. Он был одним из архитекторов нового богатого пригорода Дюрсхольм, где он построил часовню и несколько частных вилл, в том числе одну для себя. Для Общая художественная и промышленная выставка Стокгольма (1897 г.), Лилльеквист сотрудничала с Фердинанд Боберг при строительстве большого «производственного зала» с куполом.[5] На купол, вероятно, повлиял купол, построенный Мартин Нюроп над главным залом Копенгагенской выставки 1888 года, но Боберг и Лилльеквист добавили четыре высокие минаретоподобные башни, соединенные с куполом мостами.[6]
Королевский драматический театр
Он стал участвовать в проекте Королевского драматического театра в 1901 году. Он начал с классического дизайна, который в конечном итоге приобрел более барочный характер. В конце концов он создал дизайн, в котором некоторые тома были взяты из Необарочная архитектура но с орнаментальными и скульптурными формами, заимствованными из шведской природы, но под влиянием континентальных Искусство модерн, который к моменту завершения строительства в 1908 году уже начал выходить из моды.[7]
Архитектор Карл Вестман, чей идеал был более строгим, критиковал здание за яркое убранство. По мнению Вестмана, убранство здания должно быть похоже на украшения рыцарских доспехов, а не на полосы и цветы на его женском платье. Лилльеквист ответила, что драматический театр не должен выглядеть мрачным, как рыцарь в доспехах. Талия, как женщине, могли быть разрешены ее полосы и цветы. Вместо того, чтобы одевать ее во вретище и пепел, она «может встретить нас дружелюбно и улыбчиво, пока улыбка целомудренная, а платье белое».[8]
Дополнительная критика была направлена в адрес здания театра и его архитектора из-за огромных и неисчислимых расходов. Больше Лилльеквисту не давали подобных крупных проектов. В последующие годы он работал над несколькими проектами зданий шведского посольства за рубежом, а последние полтора десятилетия своей жизни полностью посвятил городскому планированию. С 1918 по 1930 год он занимал должность начальника градостроительного бюро Национального совета общественного строительства.[9]
Заметки
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 158.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 158.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 158.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 158-159.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 159.
- ^ Линн, стр. 59-60.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 160.
- ^ Обмен описан цитатами из оригинальных статей в Linn, p. 110-111.
- ^ Андерссон и Бедуар, стр. 160.
Список используемой литературы
- Андерссон, Хенрик О. и Фредрик Бедуар, "Лилльеквист, Йохан Фредрик", Свенскт биографискт лексикон1980. Т. 23. С. 158–161.
- Линн, Бьорн: "Arkitekturen", Signums svenska konsthistoria. Констен 1890-1915, Lund: Signum, 2001, стр. 27–155.