Фридерика Кэролайн Нойбер - Friederike Caroline Neuber

Фридерика Кэролайн Нойбер
Friederike Caroline Neuber 1898 Neuer Theater-Almanch.png
Нойбер в 1898 г.
Родившийся
Фридерика Кэролайн Вайссенборн

(1697-03-09)9 марта 1697 г.
Райхенбах-им-Фогтланд, Германия
Умер30 ноября 1760 г.(1760-11-30) (63 года)
Место отдыхаКладбище Лойбенер в Дрездене
Род занятийАктриса, Театральный Режиссер, Актер-менеджер
Активные годы1718–1748
Супруг (а)Иоганн Нойбер

Фридерика Кэролайн Нойбер, урожденная Фридерике Кэролайн Вайссенборн, также известный как Фридерике Каролина Нойбер, Фредерика Нойбер, Каролина Нойбер, Каролина Нойбер, Фрау Нойбер, и Die Neuberin (9 марта 1697 - 30 ноября 1760), был Немецкий актриса и театральный режиссер. Она считается одной из самых известных актрис и актеров-менеджеров в истории немецкого театра, «оказавшей влияние на развитие современного немецкого театра». [1] Нойбер также работал над улучшением социального и художественного статуса немецких актеров и актрис, подчеркивая натуралистическая техника.[2] В то время, когда театральными менеджерами в Германии были преимущественно мужчины, Кэролайн Нойбер выделяется в истории как чрезвычайно амбициозная женщина, которая за свою 25-летнюю карьеру смогла изменить театральную историю, повысив статус немецкого театра наряду с наиболее важными в Германии. театральные лидеры мужского пола в то время, такие как "ее муж-актер-менеджер Иоганн, популярный театральный дурак Иоганн Мюллер, главный актер следующего поколения Иоганн Шёнеманн, разносторонне одаренный новичок Готтхольд Эфраим Лессинг, и в основном их де-факто Драматург" , Иоганн Готчед ".[3]

Жизнь и работа

Афиша театральной труппы Фридерики Каролины Нойбер от 8 сентября 1738 года в Гамбурге.

Ранние годы

Фридерика Каролина Вайссенборн родилась 9 марта 1697 года в Райхенбах-им-Фогтланд Даниэлю Вайссенборну и его жене Анне Розин Вайссенборн, урожденной Анне Розин Вигельмин.[4] Ее отец был судебным инспектором, а мать была очень образованной.[4] От матери Кэролайн научилась чтению, письму и французскому языку. Ее деспотичный отец бил ее мать до ранней смерти ее матери в 1705 году. Кэролайн провела остаток своего детства с отцом в Цвикау где она жила с 1702 по 1717 год.[4] Утверждается, что Кэролайн не любил и не заботился о своем отце, который, возможно, также избил ее; у нее был шрам на лице, связанный с избиением ее отца.[4] Сообщается, что она попыталась сбежать из дома уже в 15 лет. Однако только в возрасте 20 лет, в 1717 году, Кэролайн успешно сбежала из дома с Иоганн Нойбер, клерк, который работал на ее отца.[1] Пара поженилась год спустя, в 1718 году. Вместе Нойберы «проходили театральное ученичество в путешествующих труппах Кристиана Шпигельберга (1717–1722) и Карла Каспара Хаака (1722–2525)».[1]

Фридерика Кэролайн Нойбер как Медея, марка 1976 г.

Театральная труппа им. Нойбера

В 1727 году она и ее муж основали собственный актерская труппа который стал «тренировочной площадкой для некоторых из великих актеров-менеджеров».[2] В том же году их компания «получила патент от избирателя Саксонии, Фридрих Август I, выступить на Лейпциг Пасхальная ярмарка ". [1] Труппа играла в девятнадцати городах и городах, а также Варшава, Киль, и Страсбург, чаще всего в Дрезден, Гамбург, и Лейпциг.[5] Хотя полного репертуара труппы не существует, существует «подробный отчет о восьми месяцах 1735 года, с 8 апреля по 5 декабря», в котором указано, что труппа исполнила «семьдесят пять 'Schauspiele' (смесь 'Tragödien' и 'Cömodien') в 203 спектаклях ".[5] Кроме того, записано, что они сыграли девяносто три Nachspiele (короткая пьеса, обычно следующая за более длинной комедией или трагедией) в 107 спектаклях за эти восемь месяцев.[5] Труппа Нойбера была описана историками как «тренировочная площадка для более поздних принципов», таких как Генрих Кох и Фридрих Шёнеманн, «каждый из которых впоследствии основал свою собственную труппу и добился большего успеха, чем его наставник».[5]

Партнерство с J.C. Gottsched

Еще в 1725 году актерская техника Нойбера «привлекла внимание Иоганн Кристоф Готчед, критик и реформатор драматургии, создавший свое произведение на основе классической французской трагедии и комедии ".[1] На протяжении всей своей карьеры она активно занималась внедрением Французский театр в Германии и тесно сотрудничал с Готчедом и его женой, Луиза Готчед, чтобы поднять статус немецкого театра. Готтшед первым назвал ее «Die Neuberin».[1] Готчед был важен для труппы Нойберса, потому что он инициировал в их компании «тщательное изучение партий и репетиции для сильно импровизированных музыкантов. фарсы и арлекинады который тогда доминировал на немецкой сцене ».[1] Театральное сотрудничество между Каролиной Нойбер и Иоганном Готчедом длилось до 1739 года и «обычно считается поворотным моментом в истории немецкого театра и началом современной немецкой актерской игры». [1]

Изгнание Харлекина / Хансвурста

В 1736 году Каролина Нойбер приехала во Франкфурт с намерением выступить в респектабельном театре и устроила свою сцену на Либфрауэнберге.[5] По образцу Нойберса в 1736-1717 годах должны были разыграться «основные драмы классической основы немецких подражаний», исключая при этом традиционно грубые темы, связанные с популярным театральным персонажем. Харлекин от их выступлений.[5] Это показало, что смена тона театра во Франкфурте началась с постановок Нойберса, которые были более респектабельными, чем популярный театр, вращающийся вокруг Арлекина.[5] Однако требовалось больше, чем решимость Нойбера, чтобы «изменить вкусы и требования большинства сегодняшних зрителей».[5]

В 1737 году Нойбер символически изгнал Hanswurst со сцены в рамках ее усилий по повышению статуса немецкого театра. Постановочное изгнание обычно считается символическим моментом в истории немецкого театра для перехода от популярного импровизированного так называемого «Stegreiftheater» к современному буржуазному литературному стилю.[6] Эти пьесы Hanswurt были созданы специально для удовлетворения мужской аудитории.[7] В этот период для женщин становилось все более приемлемым заниматься актрисой; однако по-прежнему недопустимо, чтобы женщины работали менеджерами театральных трупп.[7] Театральные историки конца восемнадцатого века часто описывали Кэролайн Нойбер как человека, обладающего мужским духом и мужскими амбициями, чтобы примирить то, что они считали «несоответствием между ее профессиональными достижениями и ее гендерной ролью».[7] Нойбер умер около Дрезден, 63 года.

Партнерство с Лессинг

Кэролайн приписывают открытие драматурга Готтхольд Эфраим Лессинг, который историки часто считают первым драматург. После знакомства с Кэролайн его интерес к театру вырос. Он перевел для нее несколько французских пьес и в конце концов написал свою первую пьесу. Молодой ученый которую Нойбер произвел для него в 1748 году.

Могила Фридерики Кэролайн Нойбер в Leubener кладбище в Дрездене

Наследие

Кэролайн Нойбер (играть в)

Кэролайн Нойбер, называется Die Neubrin во многих его постановках - биографическая пьеса, написанная Эберхард Кейндорф и Гюнтер Вайзенборн о жизни Кэролайн Нойбер.[3] Спектакль создавался для актрисы. Агнес Штрауб.[3] Кэролайн Нойбер премьера состоялась в сезоне 1934/35 в г. Третий Рейх и был написан как «правительство консолидировало свою власть и создало художественную бюрократию для контроля за публикацией, производством и реакцией на пьесы».[3] Публикация пьесы была разрешена в 1934 году, а премьера пьесы состоялась в 1935 году в Берлине. Кэролайн Нойбер необычен для своей эпохи, когда немецкий театр подвергался цензуре со стороны Нацисты, поскольку содержание пьесы «бросает вызов некоторым основным культурным предрассудкам Третьего рейха».[3]

Памятник Каролине Нойбер в Дрездене-Лаубегаст

К этому моменту театральные профессионалы считали Каролину Нойбер важным театральным реформатором 18 века.[3] Из-за этого Кейндорф и Вайзенборн создали пьесу о ее жизни, которая послужила средством для зрителей, чтобы сравнить реформацию Нойбера с нацистской театральной реформацией и, таким образом, должным образом критиковать нацистский театр.[3] При анализе Кэролайн Нойбер трактуется как «осуждение самого Третьего рейха». Однако для тех, кто имел власть подвергать театральную цензуру, пьеса-биография Нойбера была воспринята просто как пьеса об известном актере, менеджере и реформаторе, которая «дополнила национал-социалистические реформы сцены».[3] Нацисты инициировали реформы, чтобы создать то, что они считали «новым, честным, благородным, прекрасным немецким театром».[3] Из-за этого "широкой аудитории Die Neuberin была звездная биография; для предпочитаемой аудитории этап реформ прошлого столкнулся с этапом реформ настоящего ».[3] Наследие Кэролайн Нойбер как не только актрисы / менеджера, но и реформатора немецкой сцены послужило для немцев средством извлечения уроков из прошлого и критики настоящего.[3]

Премия Кэролайн Нойбер

Эта награда отмечает театральный вклад Нойбера в Германию. С 1998 года город Лейпциг присуждает премию Каролины Нойбер в размере 6000 евро каждые два года в ее день рождения в марте.[8] Премия вручается театральной артистке из немецкоязычной страны, которая устанавливает новые стандарты мастерства в театральном искусстве. Премией были удостоены Моника Гинтерсдорфер, Ютта Хоффманн, Инге Келлер, Констанце Лаутербах, Неле Хертлинг, Карин Хенкель, Саша Вальц, и Анн-Элизабет Вольф.[9]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час «Кэролайн Нойбер: немецкая актриса и менеджер». Британская энциклопедия. Получено 11 апреля 2016.
  2. ^ а б Шарп, Лесли. «Реформа немецкого театра: фрау Нойбер и фрау Готчед». Женщины в европейском театре. Эд. Элизабет Вудро. Oxford: Intellect, 1995. N. pag. Распечатать.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k Гладберри, Глен В. «Этапы реформ: Кэролайн Нойбер / Die Neuberin в Третьем рейхе». Очерки немецкой драмы и театра двадцатого века: американский прием 1977–1999. Эд. Хельмут Х. Реннерт. Нью-Йорк: П. Ланг, 2004. 167–75. Распечатать.
  4. ^ а б c d Петер Кюммель: Гневом и мужеством. В: DIE ZEIT, № 48 (английский перевод с немецкого) (онлайн, по состоянию на 11 апреля 2016 г.)
  5. ^ а б c d е ж грамм час Джон, Дэвид Гетин (1991). Немецкий Нахшпиль в восемнадцатом веке. Торонто: Университет Торонто Press.
  6. ^ Юрс-Мунби, Карен. Хансвурст и герр Ич: подчинение и отвержение в просветительской цензуре комического персонажа (PDF). п. 125.
  7. ^ а б c Юрс-Манби, Карен. «Выполнение современного Я: немецкий и французский дискурсы о действии в эпоху Просвещения». Заказ № 9983582 Миннесотский университет, 2000 г. Анн-Арбор: ProQuest. Интернет. 13 апреля 2016 г.
  8. ^ «Премия Кэролайн Нойбер». Stadt Leipzig (на немецком). Получено 4 февраля 2017.
  9. ^ "Премия Каролины Нойбер - Бишериге Прайстрегериннен". Stadt Leipzig (на немецком). Получено 4 февраля 2017.