Габриэль фон Вейдич - Gabriel von Wayditch

Габриэль фон Вейдич (28 декабря 1888 г., Будапешт - 28 июля 1969 г. Нью-Йорк ) был Венгерский -Американский композитор выпуск которых состоял в основном из 14 великие оперы Сын доктора Алоизиуса (Лайоша) фон Вейдича фон Вербовац (Verbovác), дворянина и изобретателя, преподававшего физику в Университете г. Печ, а Хелена фон Дёнхофф, прусская баронесса, Габриэль (Вейдич Габор) родилась в Будапеште. Он изучал фортепиано, дирижирование и композицию в Венгерской национальной музыкальной академии (ныне Музыкальная академия Ференца Листа ) где его учителя включали Ференц Лист ученик Эмиль фон Зауэр и Ганс фон Кесслер, который был также учителем композиторов Бела Барток, Золтан Кодай, Эрне Донаньи, и Эммерих Кальман.

Жизнь и карьера

В 1910 году Габриэль фон Вейдич начал сочинять свою первую оперу, Iumpium Álmok (Венгерский за 'Опиумные мечты'), для которого он также написал собственное венгерское либретто. Но после того, как его родители разошлись, он эмигрировал в Соединенные Штаты со своим отцом, прежде чем завершить его, прибыв в гавань Нью-Йорка в 1911 году. В Нью-Йорке Уэйдич работал дирижером театра, пока завершал Iumpium Álmok, который длится 4 часа и требует оркестра из 110 человек. По окончании его исполнения не было. Впоследствии Уэйдич создал две оркестровые сюиты и свою единственную фортепианную композицию, Воспоминания из опиумных снов, из тематического материала этой оперы. Но ни одно из этих произведений не было публичным исполнением.

В течение оставшейся части десятилетия он написал еще две оперы, обе несколько короче, но требующие такой же массивной оркестровки: Suh és Sah (Маг халифа) (1917 г.) и Йезус Хродес элётт (Иисус перед Иродом) (1918). Хотя обе эти работы были исполнены после его смерти, при жизни он не слышал ни одного. В течение 1920-х и 1930-х годов он написал шесть дополнительных опер, большинство из которых длилось почти пять часов, и все с его собственными либретто на венгерском языке, и очень большой оркестр, все без какого-либо импульса к предстоящему производству, работая почти в полной изоляции в квартире. в Бронкс.^[1] Помимо того, что для этого требовался очень большой оркестр и они были написаны на венгерском языке, на котором говорят немногие американцы (хотя Вейдич также предоставил альтернативный английский текст), многие оперы Вейдича содержат и другие непрактичности. Большинство из них длятся почти пять часов, многие требуют частой смены сцен, и все сюжеты включают сложные исторические мифы, происходящие в экзотических странах, в древние времена или на других планетах. Хотя ранние оперы были постромантическими по стилю, более поздние произведения гораздо более современны и сильно диссонируют. Для каждой оперы Вэйдич записал вручную полную оркестровую партитуру и фортепианную редукцию, хотя он не написал отдельных частей для отдельных исполнителей.

Единственная опера, поставленная при его жизни, была на древнеегипетскую тематику. Horus, который был представлен Оперная труппа Филадельфии Ла Скала на Музыкальная Академия в Филадельфия 5 января 1939 г. Фриц Малер проведение. Спектакль получил отрицательную оценку в Philadelphia Inquirer из Генри Плезантс,^[2]^[3] суровый критик современной музыки, который позже написал часто упоминаемую антисовременную музыкальную полемику, Агония современной музыки. Однако это выступление Horus был включен Николай Слонимский в своем сборнике значимых музыкальных событий 20 века, Музыка с 1900 года.^[4]

В 1940-х Уэйдич сочинил еще четыре крупномасштабные оперы, но без надежды на исполнение. В 1950-х годах он был пианистом в Morningside Trio, концертировавшем по всему Нью-Йорку, а также преподавал уроки музыки в студии рядом с его квартирой. Несмотря на свои способности как пианиста, Вейдич никогда не сочинял никаких дополнительных композиций для фортепиано, кроме двух песен для голоса и фортепиано и аранжировки для квинтета «Колыбельная» из его оперы 1925 года. Мария ТестверКамерной музыки он не сочинял. В течение следующих 20 лет единственной другой композицией, над которой он работал до конца своей жизни, была массивная восьмичасовая опера, Эретнекек (Еретики), для которой он завершил фортепианно-вокальную партитуру. Уэйдич умер, записывая 2850-ю страницу оркестровой партитуры для этого произведения. Все еще, Еретики цитируется в Книга рекордов Гиннеса как самая длинная опера из когда-либо написанных.^[5]^[6]

Хотя о потрясающем творчестве Вэйдича при его жизни было практически ничего не известно, в последние десятилетия к его музыке проявился некоторый интерес. Две его ранние оперы - Маг халифа (1917) и Иисус перед Иродом (1918) - были выпущены на пластинчатых записях Общества музыкального наследия в 1970-х годах. В первом участвовали оркестр, хор и солисты Будапештской оперы под управлением Андраса Короди, и он был спет с использованием оригинального венгерского текста Вейдича. Последний был исполнен в английском переводе в постановке с участием Симфонического оркестра Сан-Диего и хора под управлением Питера Эроса. Мормонский табернакальный хор спел молитву Вейдича из Мария Тествер на национальном телевидении. В 1984 году, в пятнадцатую годовщину его смерти, все коммерчески выпущенные записи музыки Вейдича вместе с частными записями отрывков и отрывков из других произведений были показаны в передаче Мемориала Габриэля фон Вейдича, транслировавшейся на WKCR-FM, радиостанции Колумбийский университет. В 1990-х три пластинки MHS были переизданы VAI на двух компакт-дисках.^[7] В октябре 2009 года Венгерский культурный центр организовал презентацию о Вейдиче в Бруклинском музее с представлением Воспоминания из опиумных снов пианистом Ллойд Арриола, короткий балет с отрывками из двух записанных опер и доклад Фрэнка Дж. Отери, написавшего запись о Габриэле фон Вейдиче для Пересмотренный словарь музыки и музыкантов New Grove.^[2]

Работает

Operatic

Iumpium Álmok (Опиумные мечты) (1910–1914) - фортепианная редукция 586pp; Оркестровая партитура 1200pp
Suh és Sah (Маг халифа) (1917) - фортепианная редукция 163pp; 483pp оркестровая партитура
Йезус Хродес элётт (Иисус перед Иродом) (1918) - фортепианная редукция 91 пп; 186pp оркестровая партитура
Enyészet Országa (Земля смерти) (1920) - фортепианная редукция 424pp; 846pp оркестровая партитура
Мария Тествер (Сестра Мария) (1925) - партитура для фортепиано 486pp; 1251pp оркестровая партитура
Föld lelke a Vénuszon (Жители Венеры) (1925) - фортепианная редукция 873pp; 917pp оркестровая партитура
Horus (1931) - фортепианная редукция на 296 п.п. 480 pp оркестровая партитура
Мария Магдольна (Мария Магдалина) (1934) - фортепианная редукция 246pp; 444pp оркестровая партитура
Будда (1935) - фортепианная редукция 534 пп; 936pp оркестровая партитура
Nereida (1940) - фортепианная редукция на 282 п.п. 637pp оркестровая партитура
Páduai Szerit Antal (Антоний Падуанский) (1942) - фортепианная редукция на 617 п.п. 1279pp оркестровая партитура
Резештенек (Катакомбы) (1945) - фортепианная редукция 241pp; 633pp оркестровая партитура
Álmok (Мечты рыбака) (1948) - фортепианная редукция 490 п.п. Оценка 1479pp orch (2 vls)
Эретнекек (Еретики) (1949–1969) - фортепианная редукция 1531 стр .; Оркестровая партитура 2850pp, неполная

Другой

Воспоминания из опиумных снов для фортепиано соло
Опиумные мечты Сюита, части 1 и 2 для оркестра
Колыбельная от Мария Тествер для флейты и струнного квартета
Молитва от Мария Тествер для хора и органа
«Река Гудзон», песня (на английском языке) для голоса и фортепиано
"Серенада клопов", песня (на английском языке) для голоса и фортепиано.

Смотрите также

Вайдич