Сестры Герхард - Gerhard Sisters

Эмме и Мэйме Герхард
Черно-белое изображение двух женщин со склоненными головами и руками на коленях. На них обоих платья, а волосы зачесаны назад.
Сестры Герхард, 1914 год из Известных женщин Сент-Луиса
Родился
Эмме и Мэйме Герхард

Эмме б. 1872; Mayme б. 1876 ​​г.
Сент-Луис, Миссури
УмерЭмме д. 1946 г. Норт-Хемпстед, штат Нью-Йорк; Mayme d. 1955 г. Сент-Луис, Миссури
НациональностьНемецко-американский
оккупацияФотографов
Активные годы1890-1941 гг.
ИзвестенФотографические инновации

Эмме Герхард (1872-1946) и Мэйме Герхард (1876-1955), Сестры Герхард, были одними из первых женщин-фотографов, открывших студию в Сент-Луис, штат Миссури, в 1903 году. В то время газеты и журналы редко нанимали женщин в качестве штатных фотографов, чтобы запечатлеть последние новости.[1]

Ранние годы

Родители Герхардов приехали в Соединенные Штаты детьми из Кельна, Германия, в середине 1800-х годов. Они поселились в Маскута, Иллинойс и переехал в Сент-Луис, штат Миссури, к 1869 году. Их отец последовательно работал возничим, мясником и кладовщиком в большом немецко-американском сообществе, в которое входило большое количество фотографов, ретушеров и граверов.[1]

Карьера

Герхард начали свою карьеру фотографа молодыми женщинами. Они учились три года с Фитц В. Герин, самый известный из Сент-Луиса портретист и фотограф постановочных сцен. Когда Герин ушел на пенсию в январе 1903 года, Герхард приобрел его студию и негативы. Их время было идеальным. Пять лет реконструкции города между 1899 и Всемирной выставкой 1904 года поместили сестер Герхард в сердце нового Сент-Луиса в разгар прогрессивной политической эры.[1] Они разработали новые и оригинальные идеи и методы, которые, применительно к портретной фотографии, придали ценность и красоту исполнения, равные нарисованным портретам.[2]

У них был филиал в Северном Сент-Луисе, но их главная студия на Олив-стрит, недалеко от Гранд-авеню, была построена под их руководством и в соответствии с целями, которые они преследовали. Здесь было семь или восемь комнат, и первое, что бросалось в глаза, было отсутствие фотографических свойств; В комнатах были очень большие окна со множеством стекол, широкие сиденья у окон, камины, уютные уголки и т. д. Они были оформлены в мягких, теплых тонах, что делало всю атмосферу уютной и успокаивающей. Обычный свет под углом в сорок пять градусов, как учили фотографы, игнорировался, и в их композиции входил только естественный свет повседневной жизни. В такой атмосфере ситтер бессознательно расслабился и потерял чувство позирования, которое ассоциировалось с «фотографированием». Это было условием, которое Герхарды считали необходимым для создания своих «образов персонажей».[2]

Изучив портреты, написанные старыми мастерами, Герхард задал вопрос: «Какие качества эти художники вложили в свои работы, которые делают их« живыми »по прошествии столетий?» Должно быть, это душа, настоящее «я» объекта, которое так часто ускользает от камеры, и они посвятили себя развитию этой особенности в своих портретах. Она пыталась убедить своих испытуемых забыть старую позу «сесть и хорошо выглядеть», которая была почти невозможна, когда чья-то голова поддерживалась железным крюком, и которую нельзя было забыть ни на секунду. Их снимки никогда не ретушировались, выбившиеся волосы или пятна оставались так, как показывала беспощадная камера. Целью картин Герхарда было квинтэссенция естественности. Группы устраивались перед камином, как дома, болтали в уютных уголках, играли в игры, пели и танцевали; фактически, во всех удовольствиях и занятиях, составляющих повседневную жизнь. Электрический свет, используемый для фотографий, сделанных в домах, позволил воспроизвести любую часть дома; он был первым, который использовали к западу от Нью-Йорка. Когда использовался их способ раскрашивания или тонирования фотографий, сходство с картинами, написанными маслом, приводило к поразительному результату, особенно когда «персонаж» был успешно извлечен из объекта.[2]

Джеронимо, Герхард

Многие портреты были сделаны в Выставка покупок Луизианы в 1904 году, когда были представлены племена со всех концов света. Директор Полевой музей естественной истории увидел возможность получить ценную этнологическую коллекцию, если бы у него был фотограф, поэтому он позвонил Чарльз Карпентер, штатный фотограф музея, Фрэнсис Бенджамин Джонстон и сестры Герхард. Они согласились сфотографировать всех коренных американцев и представителей других этнических групп, которых он мог привезти, и их коллекция - редкость.[2] Один из этих портретов - портрет Джеронимо, на котором есть случайный «портрет» фотографа за работой. Это отражено в глазах Джеронимо и было обнаружено в 2009 году, когда хранитель фотографий библиотеки обнаружил, что кто-то оглядывается на нее, когда она работает. На «портрете» изображена женщина в белой блузке с завязками и темной юбке, униформе Новая женщина 1890-х - начала 1900-х гг.[1]

Сестры Герхард посещали все съезды в интересах фотографии, и их работы привлекали большое внимание. Они объяснили свои методы и всегда были в поиске новых идей, следя за всеми последними разработками. Им были вручены многие медали и почетные знаки. В Журнал Photo-Era Американский фотографический журнал поместил на обложку сентябрьского номера 1913 года одну из фотографий, представленных ими на конгрессе в Канзас-Сити в том же году, и которое было признано одним из лучших, показанных на этом конгрессе. На нем была изображена молодая девушка, держащая вазу с цветами, красота ее выражения очаровательно и счастливо уловлена ​​камерой.[2]

Семья Герхардов посещала съезды фотографов в Бостоне, по крайней мере, еще в 1905 году, и журналы по фотографии сообщают об их участии на съездах в крупных городах Соединенных Штатов до 1920 года. Мэйме Герхард часто служил в качестве офицера в организациях, в то время как Эмме Герхард выступал с большинством речей. , демонстрации и фотографии для выставок. Ее доклад 1916 года «Портретное освещение с ртутно-паровыми лампами» был опубликован в виде статьи под обоими именами в Cooper Hewitt Electric Company, Хобокен, штат Нью-Джерси.[1]

Семья Герхардов занимала свой пост и занимала призовые места в Ассоциация фотографов Миссури и Ассоциация долины Миссури но были наиболее вовлечены в Женская федерация ассоциации фотографов Америки. Созданная в 1910 году как ресурс для растущего числа женщин, занимающихся фотографией, Федерация женщин просуществовала всего девять лет, но сыграла важную роль в обучении и продвижении работ женщин-фотографов. Она проводила выставки женских фотографий на ежегодных собраниях, а также организовывала лекции, демонстрации и выставки по всей стране в студиях, которыми руководили женщины. Когда Федерация женщин объединилась с Ассоциацией фотографов, Мэйме Герхард стала первой женщиной, занявшей национальный пост, а в 1913 году она также стала членом Британского Королевского фотографического общества.[1]

Сестры Герхард присоединились к стремлению рассматривать фотографию как художественное выражение, а не как механическое воспроизведение, как их письмо 1916 года редактору журнала Бюллетень фотографии показывает. Они рассказали, что видели в их местном музее индийскую керамику, кружева и мумии, а также музей Нью-Йорка. Метрополитен-музей выставляя табакерки и Питтсбургский художественный музей показывает несколько комнат художественной самодеятельности, пока Музей Сент-Луиса с 1914 года отказывались выставлять свои фотографии, потому что это определяло их как механиков. Они умоляли Ассоциация фотографов Америки взяться за свое дело.[1]

Сестры обнаружили, что в их профессии по-прежнему преобладают мужчины в 1917 году, когда Эмме Герхард сказал репортеру: «Мы знаем, что, будучи женщинами, мы должны ожидать, что будем делать свою работу, и тогда мы будем немного лучше мужчин, если будем признаны, приняты и будут конкурировать с равные условия с мужчинами ". Она признала гендерную дискриминацию в фотоконкурсах, продолжив: «Наши первые призы не были выиграны до тех пор, пока наши работы не пришли без других опознавательных знаков, кроме номеров».[1]

Фотоклубы отказывали женщинам в членстве, как и рекламные организации. В июне 1917 г., когда Ассоциированные рекламные клубы мира провела свой тринадцатый ежегодный съезд в Сент-Луисе, женщинам разрешили присутствовать, хотя местное отделение исключило женщин из членства. Мэйме Герхард была одной из трех местных женщин, «удостоенных чести Национального программного комитета, включенного в программу женской конференции».[1]

Личная жизнь

Эмме и Мэйме Герхард

Семья Герхардов занимала руководящие должности в профессиональных организациях и стала стипендиатом Англии. Королевское фотографическое общество. Их имидж и деловая хватка позволили им достичь экономической независимости и даже путешествовать для удовольствия. Они работали вместе до 1936 года, а затем продолжили изучать свои собственные фотографические специальности. Это достойные внимания примеры женщин, которые объединили свои домашние обязанности с участием в общественной сфере.[1]

Примерно в 1899 году Эмме Герхард вышла замуж за Альберта Райна, гравера по канцелярским товарам. Они жили в Сент-Луисе с родителями Эмме Герхард и братом Альберта Расселом Г. Рейном, также фотографом. Эмме Герхард работала помощницей фотографа. 12 октября 1906 года у Рейнов родился сын Герхард, когда он жил в Юрика-Спрингс, Арканзас. В переписи 1920 года Эмме Герхард числилась вдовой, проживающей с сыном в доме своей сестры Майме Герхард. Однако муж Эмме числился в разводе и проживал в семье в Сент-Луисе, в которую входила его сестра Алиса, ретушер фотографий.[1]

Мэйме Герхард вышла замуж за Томаса Гудейла Хоули, дантиста, который раньше сам был фотографом. Пара жила по адресу 1824 Lami Street в Сент-Луисе, иногда с некоторыми из братьев и сестер Мэйми. Большая семья Герхарда работала фотографами с сестрами Герхард, время от времени нанимая своих сестер и брата в фотостудию. Сестры были экономически самодостаточными, воспитывали детей, которые стали самодостаточными и имели возможность путешествовать до Англии и Гавайев.[1]

Герхарды потеряли многие из своих ценных изображений в результате пожара в своей студии в феврале 1905 года, в результате которого было уничтожено более 300 негативов на их стеклянных пластинах Всемирной выставки. Мэйме Герхард оценил их в 10 000 долларов (что эквивалентно 260 000 долларов в 2017 году).[3] в это время.[1]

Сестры Герхард содержали студии в нескольких местах в Сент-Луисе, пока Эмме Герхард не уехала в июле 1936 года, чтобы в течение месяца изучать «искусство примитивов» в колонии художников недалеко от Мехико, прежде чем переехать в Нью-Йорк, где она жила со своим сыном. Герхард Р. Герхард, юрист в Порт Вашингтон, Нью-Йорк. Она регулярно выставлялась в Международном салоне фотографии в Соединенных Штатах, Канаде и Западной Европе, а ее фотографии обычно получали награды. В 1938 году она стала членом Королевского фотографического общества Англии. Эмме Герхард умер в 1946 году.[1]

Мэйме Герхард управляла студией со своей дочерью Верой Хоули Смит до 1941 года, после того как ее муж умер в 1935 году, а Эмме Герхард покинула Сент-Луис. Как Мэйми Герхард Хоули, она умерла в Сент-Луисе 16 октября 1955 года.

Наследие

В Библиотека Конгресса Подразделение эстампов и фотографий приобрело свои активы Герхарда за счет авторских прав и имеет более 100 фотографий, сделанных в период с 1904 по начало 1920-х годов, в основном это работы с этническими портретами на Всемирной выставке в Сент-Луисе и студийные портреты 1910-х годов. Многие журналы и газеты, в которых изначально были опубликованы их изображения, доступны для изучения через общую коллекцию библиотеки и газетные исследовательские центры. Большая часть сохранившихся документов и фотографий хранится в Историческое общество Миссури и Смитсоновский музей естественной истории.[1]

Галерея

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о "Сестры Герхард". Библиотека Конгресса. Получено 3 октября 2017. Этот источник включает текст из Библиотеки Конгресса США. Текст, созданный сотрудниками Библиотеки Конгресса в рамках их служебных обязанностей, является работами правительства США и не защищен авторским правом в Соединенных Штатах (17 U.S.C. §105). Если не указано иное, Библиотека Конгресса не возражает против международного использования и повторного использования библиотечных работ правительства США на loc.gov. Эти работы также доступны для всемирного использования и повторного использования в рамках CC0 1.0 Universal. Подготовлено: Беверли В. Браннан, куратором отдела фотографии, эстампов и фотографий, 2011 г. Последняя редакция: май 2011 г.
  2. ^ а б c d е Джонсон, Энн (1914). Известные женщины Сент-Луиса, 1914 г.. Сент-Луис, Вудворд. п.20. Получено 17 августа 2017. Эта статья включает текст из этого источника, который находится в всеобщее достояние.
  3. ^ «1905 долларов в 2017 году». Получено 3 октября 2017.