Джованни Далеманья - Википедия - Giovanni dAlemagna

Джованни д'Алеманья
Родившийся
Йоханнес Аламанус

c. 1411
Венеция, Италия
Умер21 февраля 1450 г.(1450-02-21) (38–39 лет)
Падуя, Италия
НациональностьИтальянский
ИзвестенКартина

Джованни д'Алеманья,[b] Итальянское произношение:[dʒoˈvanni daleˈmaɲ],[7] (c. 1411 - 9 июля 1450 г.) венецианский художник эпохи Возрождения из Немецкий происхождение, работающий в Италии, со своим зятем Антонио Виварини на религиозных картинах Венеции и Падуи, которые хранятся в названных городах вместе с картинами Виварини.[c]

биография

Джованни д'Алеманья запомнился прежде всего работой, выполненной в Венеции, с его декоративными формами, напоминающими о нордическом влиянии. Между 1430 и 1435 годами он создал цикл под названием «Рассказы о Христе», который до сих пор выставляется на выставке. Ca 'd'Oro.

Согласно Ридольфо и Дзанетти, Джованни и Антонио Виварини достигли расцвета примерно в 1440 году, когда они признали авторитет алтаря в Сан-Панталон, на котором есть надпись Zuane e Antonio da Muran pense 1444.[8]

Хотя трудно различить вклад двух художников, Джованни ассоциируется со Святым Иеронимом (1444 г.), на котором стоит подпись «Иоганн». Эта картина предполагает, что работы Джованни в целом были более плоскими и декоративными, чем более натуралистический стиль Антонио.

Джованни д'Алеманья и Антонио Виварини управляли магазином в Венеции, который специализировался на многоярусных, многослойных алтарей и причудливых готических рамах, которые они передавали в субподряд различным мастерам по дереву.[2]

Джованни и Антонио подписали и датировали триптих, изображающий Мадонну на троне с младенцем и святыми для стены за скамейкой офицеров недавно расширенного конференц-зала Scuola della Carità (ныне часть Gallerie dell'Accademia,[3] в результате сотрудничества, сделанного в 1446 году для этого номера отеля.[9][d] Эта монументальная картина, напоминающая алтарь, но служащая стимулом для принятия правильных решений, изображает четырех докторов Церкви (святые Григорий и Иероним слева, Амвросий и Августин справа) во дворе вокруг огромной Мадонны с младенцем. Небесный двор Богородицы ярко оформлен с помощью розово-серой мраморной архитектуры, насыщенных глубоких цветов, дорогих одежд и любовно наблюдаемых растений.

В 1448 году он работал в мастерской Виварини, которая была перенесена в Падую вместе с Андреа Мантенья и Николо Пизоло в оформлении Часовня Оветари, но вскоре умер.[10]

Мадонна на троне с младенцем и святыми Григорием и Иеронимом (слева), Амвросий и Августин (справа)
Триптих Джованни д'Алеманья и Антонио Виварини (1446), Gallerie dell'Accademia

Работает

В венеции

  • Полиптих Тела Христова "или Гроба", 1433, с Антонио Виварини, Церковь Сан-Заккария, Часовня Сан-Тарасио, Венеция
  • Полиптих Святой Сабины, 1443 г. и полиптих Богородицы с Антонио Виварини, Церковь Сан-Заккария, часовня Сан-Тарасио
  • Коронация Богородицы, 1444 год с Антонио Виварини, церковь Сан-Панталон, Венеция
  • Триптих Богородицы и Младенца в величии в окружении ангелов между учителями церкви (святые Григорий, Иероним, Амвросий и Августин, 1446 год, с Антонио Виварини, темпера на панелях, центральная часть 339 см × 200 см и две стороны 339 см × 138 см каждая, Gallerie dell'Accademia de Venise, Венеция.[11]

Рекомендации

Пояснительные примечания

  1. ^ Бони 1840. (Отрывок из книги - оригинал на итальянском языке):
    Джованни Иль Тедеско, один из родителей Джованни д'Алеманья, был в Венеции и в Падуе в компании Антонио Виварини. Di questo pittore, intorno alla cui esistenza era nato qualche dubbio, si conservano pitture nelle nominate cittá unite a quelle del Vivarini, ed hanno l'epigrafe: Zuane e Antonio de Muran pense. Era dunque Giovanni compagno d'Antonio e ben si scorge da 'suoi dipinti qualche tratto oltramontano. Dopo il 1447, Giovanni piú non si nomina, ma soltanto Antonio, ora solo, ora con un altro Vivarini.
    (Отрывок из книги - переведен на английский): Джованни иль Тедеско или даже Джованни д'Алеманья работали в Венеции и Падуе в компании Антонио Виварини. Картины этого художника, в существовании которого зародились некоторые сомнения, сохранились в названных городах вместе с картинами Виварини и имеют эпиграф: Зуане и Антонио де Муран Пенс. Таким образом, Джованни был товарищем Антонио, и некоторые из его картин видны с его картин. После 1447 года имя Джованни больше не было, а оставался только Антонио, то один, то с другим Виварини.
  2. ^ По-разному пишется Джованни д'Аламанья,[1] Джованни иль Тедеско,[1][а][2][3] Йоханнес Аламан, Йоханнес де Алемания[4][5][6] Зуан де Мурано и Зуане-да-Мурано в биографических словарях девятнадцатого века за написанием его имени, которое теперь подтверждается подписью художника, теперь следуют основные биографы художника, такие как Иоганн Доминикус Фиорилло, Иоганн Генрих Фюссли, Филиппо де Бони или Луиджи Ланци.
  3. ^ На картинах есть эпиграф, переданный в разных вариантах написания, например Зуане и Антонио де Муран Пенсе,[1] Зуане и Антонио да Муран ручки, и Зуане и Антонио да Муран в пэнсе 1444.[8]
  4. ^ Манзутто 1985. (Отрывок из книги - оригинал на итальянском языке):
    Грандиозный триттико, великолепный фрукт делла растягивается, сотрудничество Антонио Виварини и его коньяка Джованни д'Алеманья, всего 1446 в течение стесса салла дель Альберго (на оригинальном языке сулла парете фронте алла Презентацион ди Тициано). Vivace e ricca ne é l'orchestrazione colouristica, scintillante d'oro non solo negli ornati a pastiglia, ma anchi в всех частичках раффината фантазии из должного художественного непревзойденного мастерства.
    (Отрывок из книги - переведен на английский): Грандиозный триптих, великолепный результат тесного сотрудничества Антонио Виварини и его зятя Джованни д'Алеманья, был изготовлен в 1446 году для этой комнаты отеля (первоначально на стена напротив "Представления Тициана"). Живой и богатой является колористическая композиция, сверкающая золотом не только в орнаменте пастилок, но и во всех тех деталях, которые хотелось украсить утонченное воображение двух художников.
Цитаты
  1. ^ а б c Бони 1840, п. 429.
  2. ^ а б Паолетти 2005, п. 318.
  3. ^ а б Хамфри 1995, п. 49.
  4. ^ Розенбуш 1801, п. 12.
  5. ^ Фабиан 2000, п. 383.
  6. ^ Фюссли 1816, п. 3099.
  7. ^ "Джованни д'Алеманья - Enzyklopädie - Brockhaus.de". F. A. Brockhaus AG (на немецком). NE GmbH. Получено 6 августа 2019.
  8. ^ а б Ланци 1828 г., п. 22.
  9. ^ Манзутто 1985, п. 412.
  10. ^ Хамфри 1985, п. 49.
  11. ^ Scirè 2008, п. 46-51.

Источники

  • Бони, Филиппо де (1840). Biografia degli artisti [Биография артистов] (на итальянском). 1-й том. Венеция: Типи дель Гондольер.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фюссли, Иоганн Генрих (1816). Allgemeines Künstlerlexicon ... [Общая художественная лексика] (на немецком). Цюрих: Orell, Füssli und Compagnie.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Паолетти, Джон Т .; Радке, Гэри М. (2005). Искусство в Италии эпохи Возрождения (3-е изд.). Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. ISBN  1856694399.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фиорилло, Иоганн Доминикус; Рёвер, Иоганн Фридрих (1801). Geschichte der zeichnenden Künste von ihrer Wiederauflebung bis auf die neuesten Zeiten [История рисования от возрождения до новейших времен.] (на немецком). Иоганн Георг Розенбуш.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хамфри, Питер (1995). Живопись в Венеции эпохи Возрождения. Издательство Йельского университета. ISBN  9780300067156.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Фабиан, Клаудиа; Клиер, Юте; Месмер, Габриэле; Ребхан, Хельга; Стефан-Бахле, Ренате; Даннхауэр, Поль Герхард; Грёнбольд, Гюнтер; Отт, Соня; Ристерер, Винфрид; и другие. ((Чолавка, Надя), (Рихтер, Сигрид), (Тафферна, Лиоба)) (2000). Personennamen des Mittelalters: PMA: Namensformen für 13,000 Personen gemäss den Regeln für die алфавитный каталог (RAK) [Средневековые личные имена: MPN: Формы имен для 13000 человек в соответствии с правилами алфавитной каталогизации (RAC).] (2., э-э, изд. Ausgabe). Мюнхен: Саур. ISBN  3598114001.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ланци, Луиджи (1828). Школа Венеции. 3-й том. Перевод Роско, Томас. В. Симпкин и Р. Маршалл, канцелярский двор, Ладгейт-стрит.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Леви, Майкл (1987). Od Giotta do Cézanne'a: ​​zarys historyii malarstwa zachodnioeuropejskiego [От Джотты до Сезанна: очерк истории западноевропейской живописи] (4. Т. ред.). Варшава: Аркадий. ISBN  83-213-3050-9. OCLC  316484190.
  • Манзутто, Джулиано; Николини, Тони (1985). Венеция (на итальянском). 7-й том. Экскурсия по Editore. ISBN  88-365-0006-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Скире, Джованна Непи (2008). La peinture dans les musées de Venise [Живопись в музеях Венеции] (на итальянском). Париж: Éditions Place des Victoires. ISBN  978-2-8099-0019-4.CS1 maint: ref = harv (связь)