Аллея хорошего хлеба - Good Bread Alley

Аллея хорошего хлеба
Обложка диска Good Bread Alley, 2006
Студийный альбом от Карл Хэнкок Ракс
Выпущенный	23 мая 2006 г.
Жанр	R&B, электроника
Длина	52:09
метка	Музыка от жажды ушей
Карл Хэнкок Ракс хронология
Аптекарь Rx (2004) Аллея хорошего хлеба (2006)

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка	[1]
PopMatters	[2]
Роберт Кристгау	[3]
Крошечные микс-ленты	(3/5)[4]

Аллея хорошего хлеба это третий студийный альбом Карл Хэнкок Ракс. Названный в честь сплоченного исторически афроамериканского района домов с дробовиком, который когда-то занимал обособленный район в Майами, штат Флорида, компакт-диск был выпущен компанией Thirsty Ear Music, продюсером которой выступил Карл Хэнкок Ракс, автор песен и соавторство предоставили авторам Джефф Барроу, Винисиус Кантуария, Дэвид Холмс, Роб Хайман, Стюарт Лерман, Даррен Моррис, Фил Моссман, Вернон Рид, Тим Саул, Хако Ван Шалквик и Билл Уизерс. Диск посвящен религии, сексуальной политике, войне и перегрузке СМИ, в традициях Марвина Гэя и Донни Хэтэуэя, используя перенасыщенную, открытую соул-музыку с блюзовыми вампами, элементами минимализма и звуками слайд-гитары, обеспечивающими богатый фон для Ракса. сардонический баритон, достигающий синтеза поп-евангелия.^[5]

Отслеживание

1. «Аллея хорошего хлеба» 5:47
2. «Руки моего брата» 5:13
3. «Звезда Тадиуса» 5:09
4. «За занавеской» 4:55
5. «Ложь» 3:31
6. «Женева» 3:27
7. «Черная тень моей» 4:35
8. «Все рок-звезды» 4:13
9. «Гостиная» 3:53
10. «Я не умею писать левой рукой» 7:25
11. «Лучше оставить недосказанным (полные кассеты с потерянным сеансом)» 5:20

Персонал

• Карл Хэнкок Ракс (ведущий и бэк-вокал, программирование)
• Кваме Брандт Пирс (фортепиано, клавишные, клавесин)
• Брайан Шаретт (клавишный)
• Роб Хайман (клавишный)
• Джейсон ДеМаттео (акустический бас)
• Фред Кэш (электробас)
• Стюарт Лерман (электробас)
• Крис Эддлтон (ударные)
• Сэмми Мерендино (ударные)
• Дэйв Тронзо (слайд-гитара)
• Винисиус Кантуария (акустическая гитара)
• Лерой Дженкинс (скрипка)
• Жако ван Шалквик (сэмплы, программирование шума)
• Марсель Лэшли (основной и бэк-вокал)
• Хельга Дэвис: (основной и бэк-вокал)
• Кристалин Райт (бэк-вокал)
• Стефани Баттл (бэк-вокал)
• Дэйв Дарлингтон (инженер)
• Майкл Страйдер (Фотография)
• Лоррейн Уолш (художественное руководство)

Критический прием

"Карл Хэнкок Ракс декламирует яркие тексты наполовину, наполовину спетым баритоном где-то между Скоттом Уокером и Гилом Скоттом Хероном. Музыкальные декорации разлетаются в полдюжины различных музыкальных направлений, в зависимости от наклонностей его соавтора или образца или петля, используемая в качестве зародыша каждой идеи. Ракс работает в манере рэпера, но результат получается более свежим, чем у многих рэпов, и менее эгоистичным. Ложь, написанная в соавторстве с Верноном Ридом, использует вокальную гармонию, напоминающую Recoil Моби или Алана Уайлдера, в то время как Black of My Shadow сочетает в себе мгновенно узнаваемые аккорды акустической гитары Винисиуса Кантуарии с парящими спиричуэлами Хельги Дэвис. My Brother's Hands странно напоминает Вирджинию Эстли или Голубой Нил. «Я не умею писать левой рукой». Наиболее сфокусированным произведением является заглавный трек, где величественный грязный блюзовый вамп подчеркивает еще один проникновенный монолог: «Наша религиозность должна быть больше / чем историческая. легкость. "ОПЕК

«Для большинства поэтов, которые поют, или певцов, которые поэт, блюз - это рубашка, которую нужно носить вместо целого гардероба. Но Рукс уходит корнями в блюз, как в музыкальном, так и в философском смысле.« Женева »представляет собой изящный слайд Дэйва Тронзо. гитара и героическое свидетельство Марсель Лаши, оба из которых отлично сочетаются с рассказом Рукса о парикмахере, который чем-то похож на легендарную греческую героиню Аталанту. Даже во время атмосферного облака Эно / Фриппа / Боуи «My Brother's Hands (Union Song)», соавтор Жако ван Шалквик начинает добавлять конги и резервные слои, пока все не закипит, а затем Ракс разливает свой словарный запас по всему, как соус. Ракс - наименее претенциозный из претенциозных поэтов - он даже любезно представил песню протеста «Я могу» t Пиши левой рукой »с кратким устным вступлением, которое подбадривает композитора Билла Уизерса, прямо перед тем, как он споет святое живое дерьмо из песни. Просто слушая это, мои глаза наполняются, тем более, что это похоже на эту чертову войну в Ирак никогда не закончится. Карл Хэнкок Ракс делает вещи странными, красивыми, яростными и глубокими. Если это может быть не ваша чашка чая, может быть, вам для разнообразия нужно выпить чего-нибудь, кроме чая. "POPMATTERS

Карл Хэнкок Ракс занимается религией, сексуальной политикой, войной и перегрузкой СМИ, что ставит его прямо в традицию Марвина Гэя и Донни Хэтэуэя. Как и Гэй и Хэтэуэй, Ракс создает перенасыщенную, открытую соул-музыку, которая может иметь тенденцию к программному, с блюзовыми вампами, элементами минимализма и звуками слайд-гитары, которые служат богатым фоном для его сардонического баритона. В песне Behind The Curtain Ракс достигает поп-евангельского синтеза, напоминающего творчество Loves Arthur Lee. Black Of The Shadow представляет бразильского гитариста. Vinicius Cantuaria, в то время как All The Rock Stars - это серия фанк-грувов, которые складываются в гениально подобранную мутантную самбу. Ракс поет с чувством возмущения, исполненным с настоящей страстью. "НИКАКОЙ ДЕПРЕССИИ.

«Работая с меньшим набором музыкантов - и с меньшим лейблом - мультидисциплинарный художник Карл Хэнкок Ракс выпускает, возможно, свой самый музыкальный альбом на сегодняшний день. На Аллее Доброго хлеба больше« песен », чем на поэте / author / vocalist, и Ракс также использует свой глубокий баритонный голос чаще, чем обычно. Хип-хоп и электроника появляются ненадолго, но большинство звуков здесь - это неокабаре, неоклассика или блюз в стиле лофт. обнаженным и достаточно живым, чтобы предположить, как могло бы звучать сольное выступление Рукса. На открывающем заглавном треке Ракс тащит за собой искусственно синтезированный оркестр, который появляется на протяжении всего альбома. Решительно поддельные валторны и струнные звучат мелодию, отрицая их рассказ лидера Гила Скотта-Херона о том, «почему мы не предвидели его приближения», который постепенно появляется и исчезает, как радиостанция на грани приема. Отсюда «Хорошая хлебная аллея» становится более доступной, более теплой, менее производительной, но не менее запоминающийся. Сказки о "победе" e and war », упомянутые в« Thadius Star »- песне, изначально написанной для сольного дебюта бывшей участницы Brooklyn Funk Essentials Стефани Маккей - контрастируют богатство и бедность, успех и неудача, надежду и разочарование. Ракс твердо владеет своим искусством, но он унижен сложностью современной жизни и не дает столько ответов, сколько защищает осведомленность. Он декламирует свою прозу, если это необходимо, но чаще поет свое послание землистым тоном, что принесло ему экспериментальный блюзовый ярлык, которому он приписан. Пустынная "Thadius Star" добавляет Брехта и Вайля к беспорядку влияний, наряду с Massive Attack, чей дух глубоко проникнут чувственным маневром песни. "Black of My Shadow" демонстрирует спиричуэлы и Билли Холидей через нарезку Уильяма С. Берроуза, в то время как напряженная "Living Room" раскрывает старомодный, прямолинейный R&B, хотя и "Soul fury!" выкрикнул в песне говорит о домашнем насилии вместо Stax. Здесь также есть невероятная душераздирающая кавер-версия песни протеста Билла Уизерса "I Can't Write Left Handed", чтобы доказать, что Ракс также является захватывающим исполнителем и интерпретатором. Тем не менее, несмотря на все успехи, которых он добился как музыкант, его завораживающие слова по-прежнему приносят самые богатые награды и являются самым ответственным элементом в превращении Good Bread Alley в могущественный триумф, которым она является ». ВСЯ МУЗЫКА

«Великолепный ритм может захватывать вас каждый раз. Если ритм в этой записи не проникает в вашу душу и вы не можете слышать сообщение, я бы сказал, что вам что-то серьезно не хватает чувствительности. Характер этой записи базовый. Он умоляет проникнуть в самые сокровенные уголки ваших связей с человеческим инстинктом. Соблазнительная соблазнительность голоса Рукса очевидна. Спутайте его вокализацию с параллельными силами музыки, и в результате получится чертовски эффектное заявление. Его работа. Сведение добавляет программный слой к словам и усиливает их воздействие. Лирика превращается почти в оперу. Каждая песня открывает другой путь в истории. История? О правде, справедливости и американском образе жизни? Нет, она больше История касается того, во что вообще верить, учитывая постоянные столкновения, равные повседневной жизни афроамериканцев, художников, обездоленных, инвалидов, бедняков ... второстепенных игроков. Таким образом, возникают вопросы о том, в каком направлении может двигаться каждый, и как только направление будет найдено, можно будет узнать любого человека за его талант, одаренность, ловкость, красоту и, что наиболее важно, просто человечность. Грань, разделяющая тело, душу и разум. не поддается определению. Сколько раз искусство обращалось к этому краю и из обращения развивается культура. Карл Хэнкок Рукс работал со звездной командой, чтобы расширить и преумножить этику электроники, блюза, рэпа, классики, госпела, рока и джаза в необычайно ярком звуковом портрете своих композиций. Его композиции идут по краю, не колеблясь. «Аллею хорошего хлеба» нельзя спутать с какой-то претенциозной попыткой усугубить гнев по поводу статуса вездесущего разделения между искусством и жизнью. Rather Good Bread Alley заставляет вас двигаться и снова обращать внимание. Вы странным образом освобождены ». JAZZ REVIEW

использованная литература