Grande Pièce Symphonique - Grande Pièce Symphonique

Grande Pièce Symphonique, Op.17, FWV 29 - органная работа французского композитора. Сезар Франк. Написанный в 1860–1862 годах, он является вторым и, в среднем, продолжительностью 25 минут,[1] самый большой кусок из Six Pièces pour Grand Orgue. Посвящается композитору. Шарль-Валентин Алкан.

Фон

В Шесть пьес важное произведение композитора, знаменующее начало второго периода его творческого пути.[2] и предсказывая расцвет его дальнейшей творческой жизни.[3] Его долгая борьба на комическая опера Le Valet de ferme (1851–1853) закончился катастрофическим провалом постановки и разочарованием, парализовавшим деятельность Франка как композитора на несколько лет. Влияние фантастического нового Кавай-Коль орган в Сент-Клотильда, Париж, за что был назначен первым органист в 1859 г. побудил его возобновить сочинение музыки.[4] Японский композитор Акио Яширо обнаружил, что по сравнению с до мажор Фантазия Op.16 (Шесть пьес, No. 1), Франк теперь широко использует все возможности органа.[1][n 1]

Большая симфоническая пьеса написана в одной части, которую можно разделить на три части, вторая из которых - Анданте с скерцо -подобная средняя часть. Эта особенность произведения, которую иногда называют «симфонией органа», вызвала сравнение с его более поздним шеф-д'ёвром, Симфония ре минор.[3][5] Яширо расценил это произведение как прототип симфонии по следующим четырем причинам:[6]

  1. Единство циклическая форма, «Thème cyclique»
  2. Сходство циклических тем в обеих работах
  3. Скерцо встроено в медленную часть
  4. Заключение с «радостью веры» в параллельный мажор.

Кроме того, Яширо отметил, что это произведение имеет несколько общих черт с некоторыми более поздними шедеврами композитора.[6]

Посвященный работы, виртуоз пианист и композитор Чарльз Валентин Алкан, написал симфония для фортепиано соло несколькими годами ранее в рамках Douze Études dans tous lestons mineurs, Соч. 39, опубликованной в 1857 г., в которую вошли также знаменитые концерт для фортепиано соло.[5] Франк высоко оценил Алкана и переложил некоторые из его фортепианных пьес для органа.[1][n 2] Партитура была опубликована как часть «Six pièces pour Grand-Orgue» мадам. Маеен-Куврёр, Париж. Около 1878 г. вышло переиздание Дюрана.[3][7]

Структура

Хотя произведение написано как единое движение,[5] его можно разделить на три части. В этом разделе произведение будет проанализировано как состоящее из трех частей.

Первая часть

Andantino serioso 4/4 Фа-диез минор

Работа начинается с введения, представляя тематический материал, который определит произведение.

Отрывок 1

relative c '{ new PianoStaff << новый сотрудник { key fis minor time 4/4 tempo 8 4 8 8 4 8 8 4 8 8 4 8 [ ] 1 fermata _ markup {(педаль)} } >> } ">

Отрывок 2

relative c '{ new PianoStaff << new Staff with { remove > } new Staff with { remove "Time_signature_engraver"} { key fis minor time 4/4 clef bass 8 ( 4 8 4 ) | <фис 'дис> 8 (<дис бис> 4 <бис а!> 8 <бис а> 4 <цис гис> fermata) } >> } ">

Отрывок 3

relative c ' new Staff with { remove > } ">

Отрывок 1 воспроизводится два раза на Grand Orgue, и на него отвечает отрывок 2 на Récit.[1] Затем отрывок 1 появляется на педали и Grand Orgue, сопровождаемый отрывком 3. После краткого кульминационного момента во введении, первая тема сонатная форма появляется (отрывок 4), который связывает все произведение как циклическую тему. Яширо указал на сходство этой темы с темой симфонии Франка ре минор.[6]

Отрывок 4

relative c { новый сотрудник { key fis minor time 2/2 clef bass tempo > } } ">

Второй предмет, похожий на хорал, вводится в Главный после контрапунктный расширение первой темы, как в традиционной сонатной форме. Далее следует повторение отрывка 2, а заключительная тройка расширяется, образуя струйный аккомпанемент к отрывку 4, на этот раз сыгранному в Positif. Наконец, перепросмотр начинается с первого испытуемого, играющего на педалях, за которым следует второй испытуемый фа-диез минор.[8] Затем отрывок 2 появляется снова и заканчивается глубоким, длительным эхом (molto lento, Фермата ).

Вторая часть

Анданте 4/4 Си мажор

Движение начинается с изящной мелодии (отрывок 5), взятой из отрывка 3,[8] частое переключение между Positif и Récit.

Отрывок 5[n 3]

new StaffGroup с { systemStartDelimiter = # 'SystemStartBar } << new GrandStaff << new Staff relative c ' { ключ b мажор время 4/4 темп 4 (<цис б ~ гис> <дис б фис> 2 << { voiceOne b4 ~ цис8. [цисис16] s2 s1 s4 cis8. [e16] 2 } новый голос { voiceTwo fis, 4 2 <диск ~ цис? ais> 4 4 fis2 } >> } >> new Staff relative c ' { key b major time 4/4 clef bass b, 1 ~ b1 dis4 gis, cis fis, fisis fis b2 } >> ">

Завершение мелодии отрывка 5 прерывается скерцо (Аллегро, 2/4, Си минор ). Он наполнен быстрыми полутонами, производными от циклической темы (отрывок 4).[9] Конец скерцо, который сам по себе содержит троичная форма, приводит к сокращенному повторению отрывка 5 си мажор.

Третье движение

Третья часть начинается с повторения тем из предыдущих частей, аналогично тому, как это делается. Бетховен сделал в финале своего девятая симфония.[10] Как и в случае с Бетховеном, речитатив для басов (т.е. педалей), сформированный из мотивов отрывка 4, связывает повторные появления темы из вступления (отрывок 1 в Соль минор ), тема скерцо в Си-бемоль мажор и тема Анданте в До мажор ). Затем длинное крещендо готовит триумфальное вступление основной темы первой части в Фа-диез мажор в сопровождении виртуозной педальной партии в трясинах:

Отрывок 6

new StaffGroup с { systemStartDelimiter = # 'SystemStartBar } << new GrandStaff << new Staff with { remove r r 2 | 8 r r4 4. 8 | r r 2 | 8 r r4 } new Staff with { remove "Time_signature_engraver"} relative c ' { key fis major time 4/4 clef bass dis4. ff cis8 | r r 2 | 8 r r4 4. 8 | r r 2 | 8 r r4 } >> new Staff with { remove "Time_signature_engraver"} relative c ' { key fis major time 4/4 clef bass r2 | fis ,, 8 ff gis ais b ais b cis dis | цис dis eis fis eis fis gis ais | fis, 8 gis ais b ais b cis dis | cis dis eis fis } >> ">

Произведение завершается фуга, опять же на основе начала основной темы (отрывок 4) и длинного и радостного coda.

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ Хотя Яширо написал название церкви как Церковь Сен-Сюльпис непоследовательно, с точки зрения истории Франка как органиста, предполагается, что это Сен-Клотильда.
  2. ^ например «Прелюдия и плательщик», 1889 г.
  3. ^ Во втором такте средней нотки нота b привязана к следующей ноте.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Яширо, п. 31.
  2. ^ Яширо, п. 25.
  3. ^ а б c Яширо, п. 27.
  4. ^ Яширо, п. 25-26.
  5. ^ а б c Корлеонис, Адриан. Grande Pièce Symphonique в Вся музыка. Проверено 22 декабря 2013.
  6. ^ а б c Яширо, п. 29.
  7. ^ "IMSLP, Фрэнк: Большая симфоническая пьеса". Получено 2013-12-22.
  8. ^ а б Яширо, п. 33.
  9. ^ Ясиро, п. 33.
  10. ^ Яширо, п. 33-35.

Источники

  • Яширо, Акио (1981). 最新 名曲 解説 全集 第 16 巻 独奏 曲 III.音 楽 之 友 社.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Оценка Франк Большая симфоническая пьеса, Maeyens-Couvreur, Париж

внешняя ссылка