Гиллиам ван Дейнум - Guilliam van Deynum

Не путать с Г. ван Дейнум.
Портрет дамы

Гиллиам ван Дейнум или же Гиллиам ван Дейнен[1] (Антверпен, c. 1575 - Брюссель, после 1624 г.) был Фламандский художник, осветитель и миниатюрист. Он был в основном портрет художник. После обучения в Антверпен он провел в начале 17 века десять лет в Генуя где он был успешным портретистом. Он вернулся во Фландрию, где работал в Брюсселе портретистом в Губернаторы Габсбургских Нидерландов Эрцгерцог Альберт и Инфанта Изабелла.[2]

Жизнь

Гиллиам ван Дейнум родился около 1575 года в Антверпене.[2] Считается, что он идентичен Гиллиаму ван Дейнену (или ван Дейнуму), зарегистрированному в Антверпене. Гильдия Святого Луки в 1596 году. Имя его учителя не записано.[3] У него был брат по имени Антони (или Антун), который был учеником Франс Франкен Старший в 1595 году и стал мастером гильдии в 1616-1617 году.[4]

Портрет дворянина

Ван Дейнум прибыл в Геную в 1602 году в компании двух братьев, одним из которых был упомянутый ранее Антоний, а имя другого не сохранилось.[5] Должно быть, он рано добился успеха, когда написал портрет местного жителя. дож Агостино Дориа сидит на троне со своей семьей вскоре после его прибытия.[6] Известно, что он стал жертвой нападения в 1606 году и что в 1607 году он был заключен в тюрьму за неуплату по делу о его деятельности в качестве торговца произведениями искусства. В Портрет дамы Дженовезе в черном платье (Палаццо Бьянко, Генуя), датируемая 1610 годом, является последней датированной картиной, относящейся к периоду его проживания в Генуе.[7] Считается, что он оставался в Генуе до 1613 года.[8]

Между 1613 и 1614 годами он упоминается в Брюсселе, когда эрцгерцоги Альберт и Изабелла заказали две миниатюры со своим оружием и сценами «Обрезания» и «Воскресения». Эти работы были отправлены 10 мая 1614 года Филиппу II, герцогу Штеттинского и Померании, который запросил их в мае 1613 года.[7] 20 мая 1614 года, через 10 дней после доставки миниатюр, ван Дейнум официально поступил на службу к эрцгерцогам и был назначен просветителем Брюссельского двора.

Через некоторое время ван Дейнум вступил в конфликт с брюссельской гильдией Святого Луки. Пока он работал исключительно на эрцгерцогов, он был свободен от требований местной гильдии. Однако, как только он начал работать на частных покровителей, Гильдия запротестовала, и дьякон Гильдии оштрафовал ван Дейнума. Ван Дейнум отказался платить, и ему был предъявлен иск в мировом суде. Суд попросил его либо вступить в Гильдию, либо перестать работать художником. Он обжаловал приговор в Совете Брабанта, который подтвердил решение суда. Затем он обратился к эрцгерцогам, которые его поддержали. Письмами, написанными в Генте 31 июля 1618 года, они освободили его от обязанности вступить в гильдию художников и освободили его от всех его обязательств перед гильдией. Документально подтверждено, что Ван Дейнум работал по частным заказам для Шарль д'Аренберг и Анн де Крой в Ангиене около 1614-1617 гг.[7] Он сотрудничал с Servaes de Coulx и Якоб ван дер Лаемен на Поклонение волхвов (Ангиен, монастырь капуцинов). Его вклад в эту работу, вероятно, ограничился портретами на заднем плане.[7]

Портрет дамы Дженовезе в черном платье

Последнее упоминание о его работе при дворе Брюсселя относится к 1624 году.[7] Неизвестно, где и когда он умер.[2]

Работа

Известное творчество ван Дейнума ограничено примерно 10 работами. Ван Дейнум писал портреты и исторические картины.[2] Из-за путаницы с натюрмортами художника Г. ван Дейнум, некоторые натюрморты ошибочно приписывают художнику.[7] Он был художником маслом на холсте, а также художником-миниатюристом и иллюстратором, который работал гуашью на пергаменте.[9] Творчество художника до сих пор мало изучено и изучено. Подписанный и датированный Портрет дамы Дженовезе в черном платье (1610, Палаццо Бьянко, Генуя) играет важную роль в идентификации его творчества.[8]

В Портрет дамы Дженовезе в черном платье 1610 года показывает, что его работа тесно связана с формами выражения конца 16 века и внимательно следит за холодным и безличным подходом Франс Поурбус Старший.[7] Его стиль портретной живописи находится в так называемой интернациональной живописи. В то время ван Дейнум нарисовал Портрет дамы Дженовезе в черном платье В Генуе город находился в переходном периоде, во время которого, до прибытия Энтони ван Дейка в 1621 году, он и другие фламандские художники представили форму тонкого и искреннего натурализма в жестких схемах конца 16 века.[8]

Помимо трех женских портретов и одного мужского портрета, подаренных художнику, наиболее известными работами художника являются миниатюры, изображающие Дож Агостино Дориа сидит на троне со своей семьей (частная коллекция) и картина с изображением Эрцгерцог Австрии и Изабелла Австрийская на приеме в Генуе (частное собрание).[10]

Дож Агостино Дориа сидит на троне со своей семьей

Портрет дожа Агостино Дориа и его семьи 1604 года, вероятно, был написан для личного использования дожем, поскольку генуэзский закон не позволял дожам заказывать публичные фотографии себя, чтобы продемонстрировать свои достижения. На переднем плане картины изображен дож, его жена и их четверо детей, сидящих на большой террасе рядом с классическим зданием, а сзади открывается вид на Лигурийское побережье. За тремя колоннами сзади на семью дожа, кажется, смотрят еще шесть фигур. Слева - племянник дожа и сам художник ван Дейнум, а справа - двое бородатых стражников с алебардами. Еще есть бородатый чернокожий африканец в зеленом наряде с белым воротником и кружевной отделкой. Лицо кажется подобием конкретного человека. Непонятно, какова роль этой фигуры. Скорее всего, он не стражник и не паж. Неясно, связан ли он с персонажем, одетым в яркую красную одежду, с большим взъерошенным воротником и идиотской ухмылкой рядом с ним. Они могли быть придворными артистами, но выражение лица африканца кажется слишком серьезным для этого.[11]

Эрцгерцог Австрии и Маргарита Австрийская на приеме в Генуе

Картина Эрцгерцог Австрии и Изабелла Австрийская на приеме в Генуе был написан в сотрудничестве с его братом Антони. Картина состоит из двух плоскостей: на переднем плане изображено оживленное скопление элегантно одетых людей в самобытных позах, на заднем - широкий пейзаж, занимающий три четверти композиции. На горе вдали изображен профиль Генуи.[12] Возможно, что Гиллиам отвечал за портреты, которые очень деликатно переданы с большим количеством деталей, в то время как воротник и другие части, которые не отображают такой легкости касания, были выполнены Антони.[8]

Рекомендации

  1. ^ Варианты имен: Гиллиам ван Дейнен, Виллем ван Дейнен, Гульельмо Фьяменго, Гиллиам Ван Дейнен, Гийом ван Дейнен, Гийом ван дер Хайдум
  2. ^ а б c d Гиллиам ван Дейнум на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  3. ^ De liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde Том 2, авторы Ph. Rombouts и Th. ван Лериус, Антверпен, 1864 г., стр. 385, г. Книги Google (на голландском)
  4. ^ De liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde Том 2, авторы Ph. Rombouts и Th. ван Лериус, Антверпен, 1864 г., стр. 388 и 536, по Книги Google (на голландском)
  5. ^ Пьеро Боккардо, Feste e intrattenimenti in giardino fra XVI и XVII secolo, Сильвана Эдиторе, стр. 35 год (на итальянском)
  6. ^ Пьеро Боккардо, Эль-Сигло-де-лос-Дженовесес: его история искусства и великолепия в Палаццо деи Доги., К. Ди Фабио, Рафаэлла Беста, Электа, 1999, стр. 324 (на итальянском)
  7. ^ а б c d е ж грамм Франческо Росси, Ван Дейнен, Гиллиам в: Dictionnaire des peintres belges (На французском)
  8. ^ а б c d Анна Орландо, Ван Дайен Гийам (1575-1618), Ritratto di dama con collana di perle в Aste Boetto (на итальянском)
  9. ^ Фламандская школа, гр. 1610-15, г. Эрцгерцогиня Изабелла и эрцгерцог Альберт в запряженных лошадьми санях на Гроте Маркт в Брюсселе, в ратуше за в Christie's
  10. ^ А. Орландо, Даль Норт в Генуе, фламандско-генуэзская живопись 17 века, Генуя и Атлантическая Европа, П. Боккардо и К. Ди Фабио, Генуя, 2006, стр. 187-189
  11. ^ [http://dubois.fas.harvard.edu/sites/all/files/Kongo%20Ambassadors.pdf Пол Каплан, Послы Конго, Папская политика и итальянские образы чернокожих африканцев в начале 1600-х годов, 29 октября 2008 г. в Кембридже, Массачусетс
  12. ^ Фауста Франкини Гуэлфи, Алессандро Маньяско, Galerie Canesso, 11 июля 2017 г., стр. 88

внешняя ссылка