Густаво Навейра - Gustavo Naveira
Густаво Навейра (род. 12 августа 1960 г., г. Комодоро Ривадавиа, Чубут ) является Аргентинский танго танцор и преподаватель, внесший вклад в подробный анализ танцевальных движений аргентинского танго.
биография
Он родился в Комодоро Ривадавиа, провинция Чубут. Его семья переезжает в Буэнос-Айрес, когда ему был 1 год.[1] Играл на гитаре с 7 до 20 лет, 3 года изучал ее в консерватории. Он занимается танцами с 20 лет.
Мои первые шаги в танцах произошли неожиданно, когда я изучал экономику в университете Буэнос-Айреса, где был курс, который я посещал. Там я узнал, что люблю танцевать. Позже я изучал народные музыкальные танцы и записался на короткие курсы классических, современных и испанских танцев. Но всегда это было скорее из любопытства, чем из профессионального интереса.[2]
Первым моим учителем был Родольфо Динзель. Но я научился чему-то у нескольких milongueros не очень организованно. Инструктор, который мне много дал, был Пепито Авельянеда но я не могу оставить без внимания Антонио Тодаро и Херардо Порталеа.'[3]
Он появился в фильм урок танго с Салли Поттер в 1997 году он сформировал группу с Фабиан Салас и Пабло Верон во время подготовки к этому фильму. Позже вместе с Саласом он основал организацию Cosmotango, в которой участвовал всего пару лет.
Он танцует с Жизель Анн примерно с 1995 года. Они познакомились в Испании, в Ситжесе, танцуя вместе в шоу. [4] Они известны своим интеллектуальным подходом к танцам как учителя. Вместе у них двое детей. У Густаво также есть двое детей, Ариадна и Федерико, от предыдущих отношений с Ольга Бесио.
Густаво и Жизель Энн живут в Боулдере, штат Колорадо, США, где у них есть собственная танго-студия и они проводят свои знаменитые «танго-семинары» - подлинный метод, который они создали, чтобы заставить танцоров танго совершенствовать свой танец. Они также путешествуют и преподают танго за границей, по всему миру. С 2010 года они проводят в Боулдере, штат Колорадо, фестиваль аргентинского танго: BTF (фестиваль танго в Боулдере, который проводится ежегодно в сентябре / октябре.
Отношения с танго нуэво
В 2009 году опубликовал программный очерк. Новое танго[5] в котором он заявляет: «Существует большая путаница в вопросе о том, как танцевать танго: назовите это техникой, формой или стилем. Период, термин танго новое, используется для обозначения стиля танцев, что является ошибкой. На самом деле танго нуэво - это все, что произошло с танго с 1980-х годов. Это не вопрос стиля ... Слова танго новое выразить то, что происходит с танго в целом; именно то, что оно развивается. Танго новое это не еще один стиль; просто танец танго растет, совершенствуется, развивается, обогащается, и в этом смысле мы движемся к новый измерение в танго танго ... В последнее время в сообществе танцоров танго было много дискуссий по проблеме объятия, разделения танца на открыто или же закрыто стиль, который тоже вызывает большую путаницу. Открытые объятия или закрытые объятия, танец с пространством или танец близко - все это устаревшие термины. Это старый образ мышления, возникший из-за отсутствия технических знаний прошлых эпох. Это простое и неуклюжее деление на открытое и закрытое часто используется теми, кто пытается отрицать эволюцию танца, чтобы замаскировать собственное незнание. Сегодня совершенно очевидно, что дистанции в танце имеют гораздо большую сложность, чем простая открыто или же закрыто... Мы узнали и расширили наши знания. Результатом этого является танец с большими возможностями и гораздо более артистическим качеством.
Танго Наследие
Он, вероятно, тот учитель, который больше всего повлиял на преподавание танго во всех стилях и во всем мире.[нужна цитата ]Ему удалось прояснить представления о структуре танца. Это позволило многим лучше понять танец танго, и благодаря этим концепциям уровень преподавания значительно повысился.
Он раскрыл различные способы использования оси и структуру поворота («жиро»). Ему удалось перенести эту структуру на весь танец, упростив все это в «cruce adelante», «apertura» и «cruce atrás». Ему также удалось прояснить различные способы понимания и объяснения изменений направлений, и он также передал интерпретацию ритмических паттернов, особенно так называемых «синкопаций».
Критики в Bs. В качестве. сказал: «… Можно сказать, что за господство борются три стилистические тенденции: стиль Уркисы, стиль Альмагро и стиль Навейры…» (Кларин 8/8/99, Буэнос-Айрес, Аргентина).
Он также является одним из главных источников влияния Чичо Фрумболи Начинает как танцор танго.
Примечания и ссылки
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ https://www.todotango.com/english/history/chronicle/413/Naveira-Virtual-chat-with-Gustavo-and-Giselle/
- ^ Танго, История одержимости, Вирджиния Дар, 2008, ISBN 1-4392-1462-X (самоиздан, впервые появился в 2009 г.)