Хан Онг - Han Ong

Хан Онг
РодилсяМанила  Отредактируйте это в Викиданных
Награды

Хан Онг (1968 г.р.) - американский драматург и писатель. Он бросил школу и один из самых молодых получателей Фонд Макартура Грант "гения".[1] Родился в Филиппины,[2] он переехал в Соединенные Штаты в 16. Его произведения, в том числе романы Ремонтник Чао и Лишенные наследства, обратиться к таким темам, как посторонний, культурное столкновение, и классовый конфликт.

«Я написал достаточно, чтобы понять, что у меня есть повторяющаяся тенденция, заключающаяся в том, что многие мои персонажи - аутсайдеры», - сказал Онг репортеру после дебюта своей второй книги. «Это происходит от того, что я дважды был аутсайдером - моя странность и моя этническая принадлежность. Я думаю, что это дар. В жизни это может и не быть подарком, но в искусстве это так ». [3]

Задний план

Хан Онг родился 5 февраля 1968 года,[нужна цитата ] к этнический китаец родители в Маниле, Филиппины. Его семья иммигрировала в Соединенные Штаты в 1984 году, и они поселились в Корейском квартале в Лос-Анджелесе. Он учился в Средней школе Гранта, преимущественно белой школе. Онг не разделял близких отношений со своими четырьмя братьями и сестрами, и он боролся с чувством отчуждения на своей новой родине, а также со своим опытом подросткового возраста. Он вспоминал: «Половое созревание плюс новая страна - и то, и другое достаточно жестко само по себе». Таким образом, он нашел утешение в книгах и на телевидении.

Курс драмы в старшей школе вызвал у него интерес к театру. Свою первую пьесу он написал в шестнадцать лет и был принят в лабораторию молодых драматургов в Театральном центре Лос-Анджелеса. Он бросил школу в восемнадцать лет, потому что не чувствовал, что это полезно; однако позже он получил GED. Онг работал на нескольких случайных работах, чтобы поддержать себя, как он писал, например, работал на складе по производству трофеев, пока не получил комиссию от Mark Taper Forum и грант от Национальный фонд искусств.[4]

Карьерные достижения и награды

В 1993 году Онг стал победителем Кессельринг Приз за лучшие новые американские пьесы за "Swoony Planet".[5]

В 1994 году Онг переехал в Нью-Йорк, где получил признание критиков за свои пьесы. Его похвалил Роберт Брустайн, художественный руководитель Американский репертуарный театр и одна из самых уважаемых фигур американской эстрады.[нужна цитата ] В 1997 году, в возрасте двадцати девяти лет, Онг стал одним из двадцати трех победителей престижной стипендии Макартура; его грант составлял 200 000 долларов. Онг сказал в интервью газете Washington Post Лонне О'Нил Паркер: «Я надеюсь, что стипендия Макартура продемонстрирует важность самоопределения и стремление к улучшениям для людей [моего поколения]. Я не считал себя [высоким] -школа] бросил школу как показатель моего интеллекта или как предвестник моего будущего ».[нужна цитата ]

Произведения Онга исполнялись на таких площадках, как Highways Performance Space and Gallery и Репертуарный театр Беркли в Калифорнии; Публичный театр Джозефа Паппа в Нью-Йорке; Portland Stage Company в штате Мэн; Американский репертуарный театр Бостона; и в театре Алмейда в Лондоне. В 1993 году Онг сотрудничал с коллегой-филиппинско-американской писательницей Джессикой Хагедорн, чтобы написать перформанс под названием «Музыка в аэропорту» для фестиваля в Лос-Анджелесе.[нужна цитата ]

Онг является получателем Guggenheim Fellowship за художественную литературу и премию за драматургию TCG / NEA. «Fixer Chao» был назван Los Angeles Times «Лучшей книгой года» и номинирован на премию Стивена Крейна за первую художественную литературу. «Лишенные наследства» был номинирован на Книжную премию LAMBDA.[нужна цитата ]

Несмотря на то, что грант Фонда Макартура на гениальность завершился в 2002 году, Онг продолжает писать, несмотря на свои жалобы на то, что он «стал немного беднее». В последнее время он сосредоточил свои усилия исключительно на романах и надеется вновь посетить Филиппины после более чем двадцатилетней разлуки с родиной.[нужна цитата ]

Онг получил награду 2010/2011 Берлинская премия Стипендия от Американская академия в Берлине.[6]

Список используемой литературы

Пьесы
  • Пьесы Лос-Анджелеса (В одинокой стране и краткий список альтернативных мест), 1990[7]
  • Симпозиум в Маниле, 1991
  • География Cornerstore, 1992
  • Холостяк Крыса, 1992
  • Причины жить. Причина, чтобы жить. Половина. Нет причин, 1992
  • Широкоэкранная версия мира, 1992
  • Swoony Planet (часть первая трилогии о чемодане), 1993[5]
  • Музыка в аэропорту, 1994
  • Игра отца и младшего, 1995
  • Самоучки (часть вторая трилогии о чемодане), 1995
  • Фрагменты Чанга, 1996[8]
  • Средний палец, 1997[9]
  • Наблюдатель, 1997[10]
  • Девственница (третья часть трилогии о чемодане), 1997
Публикации
  • Мель в мире (рассказ),
  • Выдержка в Чарли Чан мертв: антология современной азиатско-американской фантастики, 1993
  • Бремя мечты (рассказ), Zoetrope: All-Story Осень 2009
  • Хави (рассказ), 2019[11]
  • Фьючерсы (рассказ), 2020[12]
Романы
  • Онг, Хан (2001), Ремонтник Чао, Фаррар, Штраус и Жиру, ISBN  978-0-374-15575-9[9][13]
  • Онг, Хан (2004), Обездоленные, Фаррар, Штраус и Жиру, ISBN  978-0-374-28075-8[1]

Основные темы

Работы Онга часто происходят в городской, многокультурной среде. Его пьесы можно разделить на две группы: те, которые исследуют проблемы, связанные с иммиграцией (поиск корней, столкновения культур, кризис идентичности, американская мечта), и те, которые исследуют жизнь нестереотипных американцев азиатского происхождения. Его работы изображают темную сторону жизни американцев азиатского происхождения. Персонажи обычно подавлены и безнадежны. Они отчуждены от общества, им не хватает взаимного общения, уважения и тепла в семейной жизни. Это чувство отчужденности и постороннего черпает из воспоминаний его юности. Онг характеризует свою работу как «точку зрения человека, прижатого носом к стеклу и смотрящего внутрь. Это похоже на драгоценный камень: вы обращаете другую грань на свет». Онг пишет с американской точки зрения, но его филиппинское происхождение - «более конкретная вещь, к которой я действительно могу прибегнуть с точки зрения ностальгии, идентификации».

Критика

Дэвид Генри Хванг считает Онга «молодым азиатско-тихоокеанским драматургом« третьей волны »», который отказывается сосредотачиваться в основном на расовых проблемах. Роберт Брустайн из Американского репертуарного театра сравнил Онга с Шекспиром, потому что он - «самый захватывающий новый талант, который можно развить за годы» без особого формального образования. В своей статье для New Yorker по случаю мировой премьеры спектакля «Пьесы Лос-Анджелеса» в Американском репертуарном театре критик Джон Лар сказал об Онге: «Обладая уникальным театральным голосом, он находится в начале того, что уже является захватывающим. карьера." О последующей лондонской постановке этой пьесы в театре Алмейда критик Майкл Биллингтон из Guardian написал, что Онг «обладает замечательным даром отточенного диалога и улавливания фрагментации, одиночества и отчаяния города грез». Театральный критик San Jose Mercury News Джудит Грин хвалит «Холостяк-крысу» Онга за его «ловкость слов: способность накладывать стихи на реальность и необычное понимание иронии». Однако Грин критикует глубину «Музыки в аэропорту», ​​потому что она «в основном о гневе, который является хорошим слугой, но плохим хозяином». Кевин Келли из Boston Globe разделяет эти настроения и ставит под сомнение способности и эффективность Онга. Он называет Онга «драматургом быстрых сцен», который обладает «грубой наблюдательностью, поэтической чувствительностью, острой характеристикой и кинематографическим мастерством». Келли нападает на актерскую игру Онга (он пробовал главную роль в постановке американского репертуарного театра «Пьесы Лос-Анджелеса») и характеризует его как «привередливого актера низкого уровня, который использует слишком много жестов и слишком часто довольствуется мрачной пассивностью. " Следует также отметить, что Онг был артистом-перформансом, чьи персональные шоу «Симпозиум в Маниле» и «Cornerstore Geography» получили признание в разных городах (Лос-Анджелес, Сан-Франциско, Нью-Йорк), где они проводились.

использованная литература

  1. ^ а б Хансен, Лиана (10 октября 2004 г.). "Хан Онг: Письмо о Филиппинах издалека". энергетический ядерный реактор. Получено 2010-04-03.
  2. ^ Свежий воздух от WHYY (2001-06-18). «Писатель Хан Онг». энергетический ядерный реактор. Получено 2010-04-03.
  3. ^ Марлер, Регина. Хан Онг возвращается: квир-филиппинский литературный феномен вернулся с провокационным новым романом, Адвокат (23 ноября 2004 г.). Проверено 14 мая, 2007.
  4. ^ «СРЕДНИЙ ПАЛЬЦ (Хан Онг) (Интервью)». Журнал "Американский театр". 1 февраля 2001 г.. Получено 20 марта, 2012.
  5. ^ а б «Призы для двух драматургов». Нью-Йорк Таймс. 20 октября 1993 г.. Получено 2010-04-03.
  6. ^ «Заслуженный посетитель Хольцбринка, Осенний класс 2010». Американская академия в Берлине. Архивировано из оригинал 12 января 2016 г.. Получено 12 марта, 2012.
  7. ^ Вольф, Мэтт (4 ноября 1993 г.). «Америка делает тихоокеанские увертюры». Времена. Пьесы Онга «Лос-Анджелес», получившие признание во время выступления в Американском репертуарном театре в Кембридже, штат Массачусетс, теперь можно увидеть в лондонском театре Алмейда. вне этнического состава персонажа. Не то чтобы я просыпаюсь утром и первая мысль, которая приходит мне в голову, - «Я американец азиатского происхождения». Я, скорее всего, буду думать, что на улице грязно, и я ненавижу движение; это мысли, которые ворвутся в игру.
  8. ^ Кэнби, Винсент (13 мая 1996 г.). "ОБЗОР ТЕАТРА; Горькая американская мечта". Нью-Йорк Таймс. Получено 2010-04-03.
  9. ^ а б Маслин, Джанет (5 апреля 2001 г.). «КНИГИ ВРЕМЕНИ; О, это кашемировое покрывало, это такой-то Нью-Йорк, нет?». Нью-Йорк Таймс. Получено 2010-04-03.
  10. ^ Вебер, Брюс (4 июня 2001 г.). «ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОБЗОР; Старая Таймс-сквер, дом для безнадежных». Нью-Йорк Таймс. Получено 2010-04-03.
  11. ^ https://www.newyorker.com/magazine/2019/06/10/javi
  12. ^ https://www.newyorker.com/magazine/2020/03/30/futures
  13. ^ Вел, Скотт (21 ноября 2004 г.). "За пределами" Call It Sleep ": новая классика иммигрантов". Нью-Йорк Таймс. Получено 2010-04-03.

Источники

  • Хонг, Терри. «Гений Хан Онг: американский посторонний». Обзор Блумсбери 25: 1, 2005.
  • Лю, Майлз Сиань. Американские драматурги азиатского происхождения: Биобиблиографический критический справочник. Вестпорт: Greenwood Press, 2002.
  • "Что такое фиксатор Чао?" Йельский университет. 4 ноября 2009 г. https://web.archive.org/web/20090419131223/http://www.yale.edu/ism/srmcon/presenter-Ong01.html

внешние ссылки