Генрих Мария Даврингхаузен - Heinrich Maria Davringhausen

Генрих Мария Даврингхаузен (21 октября 1894 г. - 13 декабря 1970 г.) Немецкий художник, связанный с Новая объективность.

Даврингхаузен родился в Аахен. В основном художник-самоучка, он начинал как скульптор, недолго проучившись в Дюссельдорф Академия художеств до участия в групповой выставке на Альфред Флехтхайм галерее в 1914 году. Он также побывал в Аскона со своим другом художником Карло Менс этот год. На этом раннем этапе его картины находились под влиянием экспрессионисты, особенно Август Маке.[1]

Потеряв левый глаз в подростковом возрасте, Даврингхаузен был освобожден от военной службы в Первая Мировая Война.[2] С 1915 по 1918 год он жил в Берлин где он стал частью группы художников левого толка, в которую входили Херварт Уолден и Джон Хартфилд.[3] В 1919 году у него была персональная выставка в Galerie Neue Kunst Ганса Гольца. Мюнхен, и экспонировался на первой выставке «Молодой Рейнланд» в Дюссельдорфе.[4] Даврингхаузен стал членом «Ноябрьской группы» и приобрел известность среди художников, представляющих новое направление в немецком искусстве послевоенного периода.[нужна цитата ] В 1925 году он участвовал в выставке Neue Sachlichkeit (Новая объективность) в г. Мангейм который объединил многих ведущих художников-постэкспрессионистов, в том числе Гроса, Отто Дикс, Макс Бекманн, Александр Канольдт и Георг Шримпф.[5]

Даврингхаузен отправился в изгнание с падением Веймарская республика в 1933 г. Майорка, затем во Францию.[6] В Германии около 200 его работ были сняты с публичного доступа. музеи посредством Нацисты на том основании, что они были дегенеративное искусство.[нужна цитата ] Запрещено выставляться, Даврингхаузен был интернирован в Кань-сюр-Мер но сбежал в Лазурный берег.[4] Однако в 1945 году он вернулся в Кань-сюр-Мер, пригород Отлично, где он оставался до конца своей жизни. Он работал абстрактным художником под именем Анри Давринг до своей смерти в Отлично в 1970 г.[7]

Основная работа периода Новой объективности Даврингхаузена - Der Schieber (Торговец на черном рынке), а Волшебный реалист живопись 1920–21 годов, находящаяся в Художественном музее Дюссельдорфа им Эренхоф. На ней, написанной в кислых тонах, изображен сердитый бизнесмен, сидящий за своим столом в современном офисе, который резко сокращается за его спиной.[7][8] Перед ним ручка и телефон - инструменты, с помощью которых можно заработать состояние на бумаге, а также открытая коробка сигар и бокал вина, символизирующие его социальный класс.[2] Окна офиса открываются на унылую сцену небоскребов строгой геометрии - стиля здания, которого еще не было в 1921 году.[2] Хотя Даврингхаузен редко выступал с социальной критикой в ​​своей работе, в Der Schieber «художник создал классический живописный символ начавшейся инфляции».[7]

Большая часть работ Даврингхаузена была депонирована в 1989 году в музее Леопольда Хёша в Дюрен, которая впоследствии организовала несколько выставок его картин, прежде всего более позднего периода.[нужна цитата ]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Михальский 1994, стр. 81–82.
  2. ^ а б c Ревальд, Сабина, Ян Бурума, Матиас Эберле, Музей Метрополитен (2006). Блеск и гибель: немецкие портреты 1920-х годов. Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 60. ISBN  1588392007
  3. ^ Михальский 1994, стр. 81 год
  4. ^ а б Михальский 1994, стр. 209
  5. ^ Михальский 1994, стр. 208–212.
  6. ^ Ротермунд-Рейнард, Инес (2014). Отголоски изгнания: Московский архив и искусство в Париже 1933-1945 гг.. Вальтер де Грюйтер п. 12. ISBN  978-3-1102-9065-3.
  7. ^ а б c Михальский 1994, с. 84, 209
  8. ^ Фон Кальнейн, Венд. "Дюссельдорф. Художественный музей". Wallraf-Richartz-Jahrbuch, т. 39, 1977, стр. 271–273.

Рекомендации

  • Эймерт, Доротея (1995). Генрих Мария Даврингхаузен 1894-1970. Кельн.
  • Михальский, Сергиуш (1994). Новая объективность. Кельн: Бенедикт Ташен. ISBN  3-8228-9650-0
  • Шмид, Виланд (1978). Neue Sachlichkeit и немецкий реализм двадцатых годов. Лондон: Совет по делам искусств Великобритании. ISBN  0-7287-0184-7

внешняя ссылка