Генри Лэнгдон Чайлд - Henry Langdon Childe

Генри Лэнгдон Чайлд (1781–1874) был английским шоуменом, известным как разработчик волшебный фонарь и растворяющиеся взгляды, предшественник растворяться в кинематографической технике. Хотя приоритетный вопрос о технических нововведениях, которые использовал Чайлд, все еще обсуждается, он установил использование двойных и тройных фонарей для специальных театральных эффектов в той степени, в которой задействованное оборудование стало общедоступным через поставщиков другим профессионалам.[1] К 1840-м годам «растворяющийся взгляд», уходящий корнями в готический ужас, стал основным продуктом иллюстрированных бесед с сдержанной анимацией.[2]

Развитие фонарной техники

Поль де Филипсталь использовал волшебный фонарь в Лондоне в 1802 году для фантасмагория;[3] он использовал такие эффекты, как анимация изображений и фонарь на рельсах, чтобы изображения можно было изменять в размере.[4] Сообщается, что Чайльд работал на Филипсталя.[5] Он продемонстрировал свой волшебный фонарь в Театре Санспарейл, который в 1806 г. Театр Адельфи.[6]

Волшебный фонарь не сильно продвинулся с 17 века до второй половины 18 века. Чайлд использовал ахроматические линзы и улучшенная масляная лампа; и переехал в внимание, затем связанный с Томас Драммонд.[7] В центре внимания также был Роберт Хэйр, и Голдсуорси Герни. В руках Чайльда он увеличивал масштаб и яркость проецируемых изображений на публичных выступлениях.[8][9]

Именно сочетание двойного изображения и улучшенного освещения сделало технику фонаря стандартом на время;[10] заслуга в этом прогрессе в прогнозировании, подкрепляющем «растворяющиеся взгляды» на практике, была отдана Джон Бенджамин Дэнсер.[11] Инновации Чайльда и производителя инструментов Эдвард Мармадьюк Кларк («бисценоскоп») сыграл роль в вытеснении диорама как модное развлечение; Это был тип двойного фонаря, но на самом деле он имел единственный источник света, разделенный системой зеркал.[12][13]

К 1885 году требования о приоритете были поданы от имени Чайлда.[14] По этому поводу повторяется в Словарь национальной биографии В 1887 году Чайльд применил новаторский метод «растворения взглядов»: одна картина, казалось, исчезла, а другая постепенно заняла свое место, эффект создавался двумя фонарями со ставнями. Он работал с 1807 г. и завершил свой метод в 1818 г .; брат художника Элиас Чайльд, он научился рисовать на стекле еще в молодости и приготовил свои собственные слайды для фонарей.[7][15]

Дата первоначального введения растворяющихся взглядов была предметом дебатов 1893 г. Журнал оптических и волшебных фонарей. На тот момент поиск самой ранней письменной ссылки на эту технику был перенесен только на 1843 год, в выпуске журнала от 25 марта. Журнал науки. Позже было найдено несколько более раннее упоминание о выпусках от 12 и 19 февраля 1842 г. Зеркало литературы, развлечений и обучения. 5 декабря 1840 г. Чайльд устроил демонстрацию в Галерея Аделаиды в Лондоне, раньше, чем в Королевский политехнический институт в следующем году.[13]

Ранняя карьера с фонарем

Остается неясным, что и когда изобрел сам Чайльд, но, согласно некоторым источникам, его техника утвердилась в британских театрах в 1820–1830-х годах: фонарь использовался как усиленный драматический эффект и поддерживал «сцены трансформации».[16][17] В 1827 году производство Летучий голландец опера Эдвард Фитцбол спроецировал изображение корабля из-за кулис на марля. Чайлду приписывают этот эффект движущегося изображения. Однако сам Фитцбол в то время взял на себя заслугу использования фонаря на трассе.[18][19]

В традиции фантасмагории, которая продолжала пользоваться популярностью у британской публики в начале 19 века, Чайльд показал Замок Призрак в пределах Готика Действие происходит в 1828 году.[20] В Литературный вестник от 27 марта 1830 г. сообщал о поддержке Чайльдом научно-популярного лектора.[21]

Основной исполнитель

После открытия Лондонский Колизей, Чайльд был там частым экспонентом. Принцесса виктория вместе с матерью присутствовали на развлечении Чайльда, посвященном растворению взглядов в Адельфи. Во время Великого поста 1837–1840 годов Чайлд работал со своими фонарями, чтобы проиллюстрировать серию лекций по астрономии, прочитанных в Театр Ее Величества. В Королевском политехническом институте здание было открыто с его «великой фантасмагорией» в 1838 году. Именно здесь он разработал «хроматроп», состоящий из двух нарисованных кругов из стекла, вращающихся в противоположных направлениях.[7] Он был введен около 1843–1843 гг.[22]

Более поздняя жизнь

Выставки фонарей Чайлда в Манчестере и большинстве крупных провинциальных городов имели успех.[7] Он и его сотрудники принимали участие в управлении Королевским политехническим институтом до его закрытия в 1882 г. 1 января 1863 г. Иллюстрированные лондонские новости сообщил о производстве фонаря Золушка в Политехническом институте, где Чайльд рисовал слайды по эскизам Генри Джордж Хайн.[23] У. Р. Хилл (1823–1901) был учеником Чайльда в искусстве рисования слайдов; он переехал в 1867 году, чтобы работать на Джон Генри Пеппер Политехнического.[24] Уцелевший фонарь Hill's имеет размеры 17 см на 21 см, что больше стандартных. Слайды Политехнического института были профессионально нарисованы группой, в которую входили также Чарльз Гогин, Исаак Нотт и Фид Пейдж.[22]

Чайлд дожил до 93 лет и умер в 1874 году.[7]

Примечания

  1. ^ Дик Росселл (1998). Живые картинки: истоки кино. SUNY Нажмите. С. 13–4. ISBN  978-0-7914-3767-4.
  2. ^ Дэвид М. Фролих (19 мая 2004 г.). Аудиофотография: оживление фотографий с помощью звука. Springer. п. 23. ISBN  978-1-4020-2209-8.
  3. ^ Дэвид Брюстер (1856). Письма о естественной магии, адресованные сэру Вальтеру Скотту. В. Тегг. п. 80.
  4. ^ Джоэл Фафлак; Джулия М. Райт (16 апреля 2012 г.). Справочник по исследованиям романтизма. Джон Вили и сыновья. п. 96. ISBN  978-1-4443-3496-8.
  5. ^ Саймон Воин (30 июня 2009 г.). Современные чары: культурная сила светской магии. Издательство Гарвардского университета. п. 145. ISBN  978-0-674-03439-6.
  6. ^ Мерфи, Роберт. «Чайльд, Генри Лэнгдон». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 5293. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  7. ^ а б c d е Стивен, Лесли, изд. (1887 г.). "Чайльд, Генри Лэнгдон". Словарь национальной биографии. 10. Лондон: Smith, Elder & Co.
  8. ^ Генри Петроски (7 августа 2013 г.). Успех через неудачу: парадокс дизайна. Издательство Принстонского университета. С. 18–9. ISBN  978-1-4008-4911-6.
  9. ^ Чарльз Мюссер (1994). Возникновение кино: американский экран до 1907 года. Калифорнийский университет Press. п. 29. ISBN  978-0-520-08533-6.
  10. ^ Зигфрид Зелински (1999). Аудиовизуальные средства: кино и телевидение как вступления в историю. Издательство Амстердамского университета. п. 46. ISBN  978-90-5356-313-7.
  11. ^ Наттолл, Р. Х. «Танцор, Джон Бенджамин». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 37339. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  12. ^ Ричард Дэниел Алтик (1 января 1978 г.). Шоу Лондона. Издательство Гарвардского университета. п. 220. ISBN  978-0-674-80731-0.
  13. ^ а б Лоран Маннони, Доната Песенти Кампанони (ок. 1995 г.). Свет и движение. Gemona: Giornate del cinema muto. С. 134–5. ISBN  8886155050.
  14. ^ Томас Хамфри Уорд, изд., Люди царствования; биографический словарь выдающихся людей британского и колониального происхождения, умерших во время правления королевы Виктории. (1885), стр. 179; archive.org.
  15. ^ Персик, Аннет. «Чайльд, Илия». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 5292. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  16. ^ Эркки Хухтамо (2013). Иллюзии в движении: медиаархеология движущейся панорамы и связанных с ней зрелищ. MIT Press. п. 268. ISBN  978-0-262-01851-7.
  17. ^ Джеральд В. Р. Уорд (2008). Энциклопедия материалов и методов в искусстве Grove. Издательство Оксфордского университета. п. 351. ISBN  978-0-19-531391-8.
  18. ^ Эркки Хухтамо (2013). Иллюзии в движении: медиаархеология движущейся панорамы и связанных с ней зрелищ. MIT Press. п. 123. ISBN  978-0-262-01851-7.
  19. ^ Бут, Майкл Р. «Фитцбол, Эдвард». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 9539. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  20. ^ Том Раффлз (1 января 2004 г.). Призрачные образы: Кино загробной жизни. Макфарланд. п. 22. ISBN  978-0-7864-8421-8.
  21. ^ Ловелл Огастес Рив; Джон Монтени Джефсон; Генри Кристмас; Ширли Брукс, Джордж Август Фредерик Фицкларенс (1-й граф Мюнстер) (1830). Литературная газета: Еженедельный журнал литературы, науки и изящных искусств. Х. Колберн. С. 212–.
  22. ^ а б Лоран Маннони (2000). Ричард Крэнгл (ред.). Великое искусство света и тени. Университет Эксетера Пресс. С. 266–7. ISBN  085989665X.
  23. ^ The Illustrated London News. Illustrated London News & Sketch Limited. 1863. с. 19.
  24. ^ "cinematheque.fr, The Pilgrim's Progress: французская синематека приобретает коллекцию из 33 волшебных тарелок с фонарями.". Архивировано из оригинал 3 февраля 2014 г.. Получено 28 января 2014.
Атрибуция

В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Стивен, Лесли, изд. (1887 г.). "Чайльд, Генри Лэнгдон ". Словарь национальной биографии. 10. Лондон: Smith, Elder & Co.