Хильдегард Вестеркамп - Hildegard Westerkamp

Хильдегард Вестеркамп
Родившийся1946 (возраст 73–74)
Оснабрюк, Германия
НациональностьКанадский
Альма-матерУниверситет Британской Колумбии, Университет Саймона Фрейзера
Известенкомпозитор, радио искусство, акустическая экология
Известная работа
ssh… Справочник по шуму; Прослушивание и создание звука: исследование музыки как среды
Интернет сайтwww.sfu.ca/ ~ вестерка/

Хильдегард Вестеркамп (родился 8 апреля 1946 г. в г. Оснабрюк, Германия) является Канадский композитор, радио-артист, педагог и звукоэколог немецкого происхождения.[1] С 1966 по 1968 год она изучала флейту и фортепиано в Музыкальной консерватории во Фрайбурге, Западная Германия, а в 1975 году переехала в Канаду. Бакалавр музыки от Университет Британской Колумбии в 1972 г. и степень магистра искусств от Университет Саймона Фрейзера в 1988 г.[2] Она преподавала акустическую коммуникацию в Университете Саймона Фрейзера с 1982 по 1991 год.

биография

В 1972 году она вышла замуж за канадского поэта и драматурга. Норберт Рюбсаат и сотрудничал с ним в ряде проектов.[1]

Музыка

Многие из ее композиций посвящены акустический окружающая среда, и она часто использует магнитную ленту в сочетании с живыми инструментами или голосами, комбинируя, манипулируя и обрабатывая звуки окружающей среды. На нее повлияло изучение произведений таких композиторов, как Полин Оливерос, Джон Кейдж и Барри Труакс.[1]

1973-91

С 1973 по 1980 годы Вестеркамп работал научным сотрудником вместе с Р. Мюррей Шафер на Проект World Soundscape в Университет Саймона Фрейзера. Эта работа вошла в книгу Шафера. Тюнинг мира.[3] В 1974 году она начала работать продюсером и ведущей в CFRO (Ванкуверское совместное радио). Благодаря работе с Шафер и на радио, она глубоко заинтересовалась шумом и акустической средой, что сильно повлияло на ее стиль композиции. После этого она начала экспериментировать с записью, обработкой и микшированием звуков окружающей среды в студии звукозаписи.[2]

Вестеркамп участвовал в нескольких других исследовательских проектах по шуму, акустической экологии и музыке. С 1974 по 1975 год она была исследователем в Проекте снижения шума Общество за охрану окружающей среды в Ванкувере. В 1982 году она была исследователем проекта «Женщины в музыке» в Университет Саймона Фрейзера.[2] Она также является одним из основателей Всемирный форум по акустической экологии (WFAE).

В 1980-х годах у нее появился интерес к музыке для живых выступлений, а также к созданию инсталляций и других «композиционных сред» (иногда в сотрудничестве) для определенных мест.

После 1991 г.

После 1991 года Вестеркамп более полно посвятила себя сочинению, чтению лекций и писательскому мастерству, распространению своих сочинений и идей на концертах и ​​конференциях. Она была редактором Информационный бюллетень Soundscape[4] с 1991 по 1995 год и входил в редколлегию Звуковой пейзаж: Журнал акустической экологии,[5] для Всемирного форума по акустической экологии в 2000 г.

Она также сочиняла саундтреки к радиопостановкам и фильмам, а ее музыку снимали в фильмах Гас Ван Сант включая Слон (2003) и В последние дни (2005).[2] Она сотрудничала с Джесси Зубот на электронной партитуре для Конелин (2016).[6]

Дискография

Записи композиций Вестеркампа в хронологическом порядке:

  • (1989) Комплекты Beach Soundwalk
  • (1990) Антология канадской музыки: электроакустическая музыка
  • (1990) Антенна 2
  • (1990) Электро клипы (empreintes DIGITALes, IMED 9004, переиздан в 1996 году как IMED 9604)
  • (1994) Radio Rethink - искусство и передача звука
  • (1995) Der Verlust der Stille
  • (1995) Кланг Веге
  • (1995) Передачи от вещателей, Радиус №4
  • (1996) Звуковой пейзаж Ванкувера
  • (1996) Трансформации (empreintes DIGITALes, IMED 9631)
  • (1997) 1977–1997, 20 Jahre Osnabrücker Komponisten
  • (1998) Harangue I (Earsay, ES 98001)
  • (1998) Harangue II (Earsay, ES 98005)
  • (1999) Сны Гайи
  • (2000) Сияющий диссонанс
  • (2002) В Индию (Earsay, ES 02002)
  • (2003) Музыка из фильма «Слон»
  • (2003) Сын

Список работ

Композиции

  • Исследование шепотом (1975–79)
  • Familie mit Pfiff (Тема с вариациями) (1976)
  • Фантазия для валторн I (1978)
  • Фантазия для валторн II (1979)
  • Прогулка по городу (1981)
  • Забота о священных делах (2002)
  • Прохладный слюни (1983)
  • Голос его хозяина (1985)
  • Harbour Symphony (1986)
  • Голос крикета (1987)
  • Моменты смеха (1988)
  • Комплекты Beach Soundwalk (1989)
  • Комната для дыхания (1990)
  • École polytechnique (1990)
  • Под лесной подстилкой (1992)
  • Индийский звуковой журнал (1993)
  • Чувствительный хаос »(1995)
  • Дхвани (1996)
  • Говорящий дождь (1997)
  • Мягко проникая под звучащие поверхности другого места (1997)
  • В лабиринт (2000)
  • Забота о священных делах (2002)
  • Как воспоминание (2002)
  • Последние новости (2002)
  • Für Dich-For You (2005)

Композитные среды и звуковые инсталляции

  • Кордильеры (Музыка с фестиваля New Wilderness, галерея Western Front, Ванкувер, февраль 1980 г.)
  • Зона безмолвия История, с Норбертом Рюбсаатом (проект «Зона тишины», Музей Квебека, Квебек, декабрь 1985 г. - январь 1986 г.
  • Coon Bay (1988)
  • Türen der Wahrnehmung (Ars Electronica '89, Линц, Австрия, сентябрь 1989 г.)
  • Нада - опыт в звукев сотрудничестве с Савиндером Анандом, Моной Мадан и Виной Шармой (Мати Гар, Национальный центр искусств имени Индиры Ганди, Джанпат, Нью-Дели, Индия, 10-25 декабря 1998 г.)
  • На краю пустынив сотрудничестве с фотографом Флоренс Дебоньи (Industrial Ear, Ванкувер, 8–16 сентября 2000 г .; Музей Уайта, Банф, 11 октября 2002–19 января 2003 г .; Колледж искусств Виктории, Мельбурн, 19–27 марта 2003 г.)
  • Звуковой сад, ред. части 4 Нада (Engine 27, Нью-Йорк, 7-15 ноября 2000 г .; Звуковая практика [первая конференция UKISC по звуковой культуре и окружающей среде], Дартингтонский колледж искусств, Великобритания, февраль 2001 г .; CCNOA, Брюссель, 2-9 февраля 2003 г .; x- трактат Sculpture Musicale, Подевиль, Берлин, 1-12 апреля 2003 г.)

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б c Кирк Маккензи. «Вестеркамп, Хильдегард». Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. Oxford University Press, по состоянию на 5 декабря 2015 г.
  2. ^ а б c d "Хильдегард Вестеркамп". Канадская энциклопедия. Получено 2015-12-05.
  3. ^ Шафер, Р. Мюррей (1977). Тюнинг мира. Кнопф. ISBN  0771079656.
  4. ^ "Архив новостей WFAE Soundscape". wfae.proscenia.net. Архивировано из оригинал на 2016-03-04. Получено 2015-12-05.
  5. ^ «Всемирный форум акустической экологии». wfae.proscenia.net. Архивировано из оригинал на 2015-12-08. Получено 2015-12-05.
  6. ^ Эннис, Пол (10 июня 2016 г.). «Музыка и кино: Конелин: наша земля прекрасна». WholeNote. Получено 7 февраля 2018.

дальнейшее чтение

  • Шателин, Р. (1988). Хильдегард Вестеркамп: Просыпайтесь и слушайте сверчков. Музыкальная сцена, 360, 7.
  • Джордан, Р. (2007). Работа Хильдегард Вестеркамп в фильмах Гаса Ван Санта. За кадром, 11 (8-9). Извлекаются из: http://offscreen.com/view/jordan_westerkamp
  • Хазам, Р. (2000). Soundscapes Be) для (e 2000 - Амстердам, Голландия, 19–26 ноября 1999 г.) Леонардо, 33 (4), 338–39. DOI: 10.1162 / leon.2000.33.4.338.
  • Маккартни, А. (1999). Зондирование мест с Хильдегард Вестеркамп. (Докторская диссертация). Получено из ProQuest Dissertations & Theses. (NQ46305).
  • Лабелль, Б. (1999). Звук музыки: современное саунд-арт и феноменальный мир. Художественные статьи, 23(2), 36-39.
  • Стинхейзен, П. (2009). Хильдегард Вестеркамп. В Sonic Mosaics: беседы с композиторами. Эдмонтон: Университет Альберты Press.
  • Вернер, Х. У. (1994). Хильдегард Вестеркамп: Я композитор, я перерабатываю звук. Звуковой ландшафт - Akustische Landschaften: Eine Klangoekologische Spurensuche
  • Волошин, А. Игра с голосом и стирание границ в "MotherVoiceTalk" Хильдегард Вестеркамп. eContact! ", 14 (4). Получено из: http://econtact.ca/14_4/woloshyn_westerkamp.html
  • Янг, Г. (1984). Сочинение со звуком окружающей среды. Музыкальные произведения, 26, 4-8.
  • Цапф, Д. (1981). Внутри звукового ландшафта: композиции Хильдегард Вестеркамп. Музыкальные произведения, 15, 5-8.

внешняя ссылка