Фильмы ужасов Мексики - Horror films of Mexico

Взлет фильмов ужасов в Мексике в 1930-х годах начался с таких фильмов, как Эль-фантазма дель конвенто и Dos monjes от сценариста-постановщика Хуан Бустильо Оро. Примерно до 1950-х годов в кинотеатрах в основном показывали мелодрамы и вестерны, что создавало трудности для Бустилло Оро; его фильмы могли быть популярны, но не всегда приветствовались на большом экране. В результате из-за их диковинных костюмов и макияжа, а также жестокого характера его фильмы ассоциировались с шоу рестлинга. Lucha libreтермин, обозначающий профессиональную борьбу в Мексике, стал важной частью фильмов ужасов в Мексике. Сценаристы и продюсеры представили жуткие аспекты фильмов ужасов, такие как вампиры, оборотни и мумии. Луча Либре фильмы.

Производитель США К. Гордон Мюррей представил мексиканские фильмы ужасов международной аудитории. Мюррей приобрел около семидесяти мексиканских фильмов, включающих множество разных жанров, и около тридцати фильмов ужасов, и распространил их в Соединенных Штатах. Это было только началом мексиканских фильмов ужасов, набирающих популярность в других странах.

История

Собственно мексиканский фильм ужасов получил признание с выпуском фильма Эль-фантазма дель конвенто (1934), Dos monjes (1934), и El Misterio del rostro pálido (1935), три фильма от сценариста-режиссера Хуан Бустильо Оро. Многие считают Оро настоящим отцом мексиканского фильма ужасов. Он снял более шестидесяти фильмов за пять десятилетий, в том числе El Hombre sin rostro (1950), фильм, имеющий большое значение в мексиканском кинематографе 1950-х годов. Тем не менее, какими бы мощными и популярными ни были работы Бустилло Оро, до 1950-х годов в мексиканских кинотеатрах преобладали мелодрамы и вестерны. По телевизору, Луча Либре - профессиональная борьба - покорила страну. Этот вид спорта хорошо подходил для адаптации на большом экране с его костюмированными героями и злодеями, крупными личностями и невероятными силовыми подвигами, сыгранными прямо. Монстры и сверхъестественные сюжеты идеально дополняли эти массовые фильмы о рестлинге.

Многочисленные фильмы луча либре включены знакомые привидения, такие как вампиры, роботы, оборотни и (особенно) мумии. Однако в 1953 году Мексика впервые начала серьезную трактовку мифа о Франкенштейне. El Monstruo resucitado. Режиссер Чано Уруэта, El Monstruo resucitado представляет испанский актер Хосе Мария Линарес-Ривас как невменяемый Пластический хирург который держит в подвале обезьяну-монстра и успешно реанимирует труп, хотя и в виде безмозглого зомби. El Monstruo resucitado имел успех в Мексике. Внезапно вестерн стал уступать по экрану фильмам ужасов.

Еще один успех Ла Бруха (1954) великолепный актерский состав Лилия дель Валле как отвратительно выглядящий негодяй, сделанный красивым ученым, который затем использует свое новообретенное очарование для своих злых целей.

Ladrón de cadáveres (1956), еще один популярный успех, - это рестлинг-фильм, в котором бойцу в маске пересадили мозг от гориллы. Он также примечателен тем, что был направлен Фернандо Мендес, который в следующем году пересмотрел возможности мексиканских фильмов ужасов с помощью своего знакового шедевра Эль вампиро (1957). Эль вампиро широко считается триумфом в жанре мексиканских ужасов. Часто называют красиво поставленным и сфотографированным, Эль вампиро известный киноактер, сценарист и продюсер, Абель Салазар в главной роли. Салазар стал одной из ключевых фигур мексиканской волны фильмов ужасов, и вскоре после того, как снялся и продюсировал Эль вампиро он основал студию ABSA в Мексике. В период с 1957 по 1963 год он стал сопродюсером еще восьми успешных фильмов ужасов.

Мировая сенсация, Мендес followed Эль вампиро с Эль-Атауд-дель-Вампиро (1957) и Misterios de ultratumba (1958) (он же Черная яма доктора М.), поистине ужасающий экскурс в расстроенный разум титульного персонажа, который днем ​​управляет сумасшедшим домом, а с наступлением темноты отваживается погрузиться в оккультное безрассудство.

Шутка реинкарнации поедания мозгов Эль Барон дель Террор (1961) его культовые фанаты считают одним из самых нелепых фильмов, когда-либо снятых где-либо. Он завоевал популярность в США под названием Брэйниак, где он остается очень любимым культовым объектом спустя почти полвека после его выпуска.

В 1961 г. Зеркало Ведьмы любезно предоставлено директором Чано Уруэта. Зеркало рассказывает историю колдуньи, которая очаровывает зеркало, чтобы защитить свою приемную дочь от домашнего насилия. Когда ее магия терпит неудачу, ведьма отправляется в путешествие мести.

Настоящая мексиканская народная легенда о "La Llorona " (Плачущая женщина) послужил основой для множества мексиканских фильмов, ни один из которых не был более изысканным и эффективным, чем Проклятие плачущей женщины (1961).

Какими бы успешными ни были упомянутые проекты у себя на родине, потребовалось К. Гордон Мюррей сделать их международной сенсацией. Мюррей приобрел и распространил в Соединенных Штатах около шестидесяти шести фильмов, включая сказочные фантазии, фильмы для взрослых и около тридцати импортных фильмов ужасов, почти все из которых были из Мексики. Любовь Мюррея к эксплуатационным фильмам и сенсационным сюжетам оказалась идеальной формулой для продажи его мексиканских фильмов ужасов. Помимо фильмов вроде Брэйниак и другие классические произведения, такие как Эль вампиро и Зеркало Ведьмы, Театральные представления Мюррея включали Muñecos infernales / Проклятие кукольного народа (1960); Робот против ацтекской мумии (1957) плюс его продолжение Борющиеся женщины против ацтекской мумии (1964). Он также произвел два самых популярных импорта рестлинга, Самсон против женщин-вампиров / Santo contra las mujeres vampiro, (1962) и Самсон в музее восковых фигур / Santo en el Museo de Cera(1963), идеальная пара витрин для Санто, один из самых любимых борцов Мексики в масках. Работая в Корал-Гейблс, Флорида, Мюррей курировал перезапись и перезапись всего своего импорта в крошечной студии Soundlab Inc., которая, по сути, была одним из первых предприятий в США, которые эффективно сосредоточились на переработке иностранных фильмов для английского языка. -говорящие аудитории.

Тем временем, вернувшись в Мексику, режиссер Рене Кардона охватил почти все жанры, которые можно вообразить как писатель, режиссер и актер. В 1969 году он снова впал в ужас с Ночь кровавых обезьян (также известен как La Horripilante bestia humana). Американизированная дублированная версия культового фильма Кардоны может похвастаться подлинными кадрами операции на открытом сердце, иногда забавными предательствами крошечного бюджета фильма (включая искусственную траву, которая шевелится, когда на нее наступают), и некоторыми поистине ужасающими сценами насилия.

На протяжении 1970-х годов американские фильмы ужасов развивались в новых направлениях и разрушили практически все мыслимые табу на экране. Это был относительно спокойный период для мексиканской паники.

Молодой Гильермо дель Торо провел эти годы, купаясь в фильмах ужасов со всего мира. После того, как возглавил два прославленных шорта, Донья Лупе (1985) и Геометрия (1987), вместе с несколькими эпизодами сериала ужасов La Hora Marcada, дель Торо стал известен благодаря своей международной артхаусной сенсации Cronos (1993), рассказ об проклятом старинном устройстве и его демоническом обещании вечной жизни.

С тех пор дель Торо из Гвадалахары не раз появлялся в голливудских блокбастерах. Мимика (1997), Blade II (2002), и Хеллбой (2004) с испаноязычным Хребет дьявола (2001) и Лабиринт Пана (2006).

Наряду с уроженцем Техаса Роберт Родригес, чей От заката до рассвета (1996) зажгли новое увлечение Ацтеков мифологии и кровавых ритуалах, Гильермо дель Торо поддерживает жизнь мексиканского кино ужасов.

Список мексиканских фильмов ужасов

  • Dos monjes / Два монаха (1934) Хуан Бустильо Оро
  • Эль-фантазма дель конвенто / Призрак монастыря (1934) Фернандо де Фуэнтес
  • El misterio del rostro pálido / Тайна бледного лица (1935) Хуан Бустильо Оро
  • El hombre sin rostro / Человек без лица (1950) Хуан Бустильо Оро
  • El Monstruo resucitado / Возрожденное чудовище (1953) Чано Уруэта
  • Ла бруха / Ведьма (1954) Чано Уруэта
  • Ladron de cadaveres / Похититель тел (1956) Фернандо Мендес
  • Эль Вампиро / Вампир (1957) Фернандо Мендес
  • El ataúd del vampiro / Гроб вампира (1957) Фернандо Мендес
  • Misterios de ultratumba / Черная яма доктора М. (1958) Фернандо Мендес
  • Muñecos infernales / Проклятие кукольного народа (1960) Бенито Алазраки
  • El mundo de los vampiros / Мир вампиров (1961) Альфонсо Корона Блейк
  • Эль-барон-дель-террор / Брейниак (1961) Чано Уруэта
  • El espejo de la bruja / Зеркало ведьмы (1961) Чано Уруэта
  • La maldición de la llorona / Проклятие плачущей женщины (1961) Рафаэль Баледон
  • La invasión de los vampiros / Вторжение вампиров (1963) Мигель Морайта
  • Hasta el viento tiene miedo / Даже ветер боится (1968) Карлос Энрике Табоада
  • La puerta / Дверь (1968) Луис Алькориса
  • El libro de piedra / Книга камня (1969) Карлос Энрике Табоада
  • La Horripilante bestia human / Ночь кровавых обезьян (1969) Рене Кардона
  • Мансион безумия / Подземелье пыток доктора Тарра (1972) Хуан Лопес Монтесума
  • La noche de los 1000 gatos / Ночь 1000 кошек (1972)
  • Más Negro que la noche / Чернее ночи (1974) Карлос Энрике Табоада
  • Мэри, Мэри, Кровавая Мэри (1974) Хуан Лопес Монтесума
  • Satánico pandemonium (1975) Хилберто Мартинес Соларес
  • La tía Alejandra (1978) Артуро Рипштейн
  • Алукарда, ла хиджа де лас тиниеблас / Алукарда, дочь тьмы (1975) Хуан Лопес Монтесума
  • Бермудский треугольник (1978)
  • El extraño hijo del sheriff (1982)
  • Veneno para las hadas / Яд для фей (1984) Карлос Энрике Табоада
  • Cementerio del Terror / Кладбище террора (1985)
  • Не паникуйте (1987)
  • Санта-Сангре (1989)
  • Cronos (1992) Гильермо дель Торо
  • Километро 31 (2006)
  • Мы то, что мы есть (2010) Хорхе Мишель Грау
  • México Bárbaro (2014) Аарон Сото, Лекс Ортега, Исаак Эзбан, Лоретт Флорес и Хорхе Мишель Грау
  • Лос-Паресидос / Похожие (2015) Исаак Эзбан

Смотрите также

внешняя ссылка