Immensee (фильм) - Википедия - Immensee (film)

Immensee
Immensee (фильм 1943 года) .jpg
РежиссерВейт Харлан
Сценарий отАльфред Браун, Файт Харлан
На основеImmensee
к Теодор Сторм
В главных ролях
Музыка отВольфганг Целлер
Производство
Компания
Дата выхода
  • 17 декабря 1943 г. (1943-12-17) (Берлин)
Продолжительность
88 минут
Страна(Нацистская Германия
ЯзыкНемецкий

Immensee: ein deutsches Volkslied (Immensee: A German Folksong) - немецкий фильм мелодрама из Нацистская эпоха, режиссер в 1943 г. Вейт Харлан и по мотивам популярной новеллы Immensee (1849) по Теодор Сторм. Он имел коммерческий успех и, поскольку в нем говорилось о том, что женщина остается верной своему мужу, был важен для поднятия морального духа немецких войск; он оставался популярным после Второй мировой войны.

участок

Элизабет (Кристина Сёдербаум ) влюбляется в Рейнхардта (Карл Раддац ), но он уезжает из родной деревни, чтобы заниматься музыкой, путешествовать по миру и строить карьеру композитора. Его самые важные композиции вдохновлены его любовью к ней, Двенадцать песен Елизаветы и Seerosen (водяные лилии, особенный цветок пары), но после того, как она навещает его в день его последнего экзамена в консерватория и находит странную женщину спящей в его постели, Элизабет выходит замуж за Эриха (Пол Клингер ), богатый наследник имения Иммензее. Рейнхард возвращается, чтобы вернуть ее, и Эрих отпускает ее, говоря, что все, что он хочет, - это чтобы она была счастлива. Это заставляет Элизабет понять, что на самом деле означает любовь, и она впервые говорит Эриху, что любит его и остается с ним. В сюжетной истории прошло много лет, Эрих мертв, а Элизабет и Рейнхардт, ныне известный композитор, встречаются за чаем в его отеле после представления его спектакля. Seerosen; в конце фильма она говорит ему, что останется верной Эриху и Иммензее, и он уезжает в последний раз.[1][2]

Фильм основан на одноименной новелле Теодора Шторма.[3][4] Сцена, где Элизабет находит женщину в постели Рейнхардта, была исключена из повести по совету друзей автора, а две трети повести разворачиваются в детстве Элизабет и Рейнхардта; вместо того, чтобы использовать детей-актеров, Харлан решил вырезать эти сцены и искусственно состарить двух любовников на разных этапах их жизни (от 18 до 45 лет для Элизабет). И Седербауму, и Раддацу на момент съемок был 31 год.[5] Несмотря на субтитры Ein deutsches Volkslied (немецкая народная песня), в фильме также отсутствует разговор о народных песнях, который важен в новелле, в которой Эрих пренебрежительно относится, но Райнхардт излагает немецкие романтические взгляды, полностью согласующиеся с национал-социализмом, что «[Народные песни] вообще не созданы. ; они растут, они падают с неба "и относится к мелодии, спетой пастырем, как Urtöne (древние тона), которые «спят на лесных подстилках; бог знает, кто их нашел».[6]

Темы

Образ Елизаветы представлен как образец «немецкой верности» и святости брака.[4][7] а также жертвоприношения, как это часто бывает в нацистских изображениях женщин.[8] В качестве второстепенного тематического акцента, характерного для многих нацистских фильмов, фильм контрастирует деревенская жизнь и укорененность с интернациональностью и городской изысканностью в ущерб последнему. В Illustrierte Film-Kurier резюмируется: «[Элизабет] остается дома, глубоко укорененная и всегда сильная в домашней сельской местности, к которой привязано все ее сердце»; Рейнхардта увлекают «музыка и мир».[9] После того, как Элизабет находит девушку в постели Рейнхардта, его хозяйка объясняет: «Это художники ... они более либеральны в этих вопросах».[10] После романа с оперным певцом в Риме Райнхардт понимает, что он действительно любит Элизабет - которая в данном случае представляет его родину, Германию.[11] И наоборот, Эрих представляет для Элизабет родину.[12] В какой-то момент Элизабет изображают купающейся обнаженной в озере, изображая здоровый образ жизни на открытом воздухе.[4]

Производство

Immensee снимался в основном в Гольштейне, чередуясь с Opfergang, чтобы сэкономить на цветной продукции; Предыдущий фильм Харлана, Die goldene Stadt, было очень дорого. Первоначально он предлагал снять одновременно три фильма, используя одни и те же принципы и в основном те же места и декорации, но третий, Полюс Поппенспелер, еще одна новелла Шторма, была исключена. Дополнительные экстерьеры были сняты в Рим.[13] Йозеф Геббельс был так доволен Die goldene Stadt что он не вмешивался в производство Immensee, и Харлан писал в 1974 году: «Из всех фильмов, которые я снял во время войны, это был единственный фильм, который оставался верным первоначальным сценариям и распространялся так, как я и предполагал».[3][14] Он сказал, что снял новеллу, «чтобы отразить свою любовь к своей жене» Содербаум;[3] она и Раддац, сыгравший Рейнхардта в Immensee и Альбрехт в Opfergang, считал, что оба фильма имели успех у публики из-за подлинной химии между ними.[14] Седербаум получил 60 000RM за ее работу над фильмом в три раза больше, чем у Раддаца.[15]

Прием

Immensee был очень успешным, получив прибыль в 4 305 000 ринггитов при вложении 2 059 000 ринггитов;[14] он заработал 800000 ринггитов в первый месяц, а при более длительном периоде, вероятно, обогнал бы Die goldene Stadt как ведущий источник дохода среди немецких фильмов.[16] Его видели более 8 миллионов человек в пределах первоначальных границ Рейха.[14] В то время, когда немецкие войска были очень обеспокоены верностью своих женщин, оставленных дома, фильм был «одним из самых важных кинематографических вкладов в боевой дух на передовой».[17] В рамках боевых действий фронта и тыла его специально раздавали по местам, где не было кинотеатра.[14] Седербаум получил много писем от солдат с фронта; в интервью 1993 года она сказала: «Солдаты тосковали по дому на фронте. И девушка, которую я играла, была для них идеалом. Она любила своего мужа и была ему верна. Я до сих пор получаю письма».[18][19] Клаус Йебенс, который в 1943 году был молодым солдатом, так вспоминал фильм, что в 1975 году купил имение на Озеро Плён там, где произошла стрельба, и жил там двадцать лет спустя.[7][20] В 1993 году он сказал: «Это было очень удручающе. Это было военное время. Весь мир был ... разрушен, а потом мы посмотрели этот фильм с этой неудержимой любовью».[21]

При оценке карьеры Содербаум после ее смерти рецензент решил: Immensee быть, вероятно, ее лучшей работой, обеспечивая «необходимое зерно правдоподобия и обоснование» для «чрезмерных кинематографических фантазий» Харлана и неподвижного центра, удерживающего фильм вместе против «центробежных сил», созданных экстернализацией внутреннего повествования новеллы, с римские сцены и их «явно заявленная связь между итальянской архитектурой и немецкой музыкой» отвлекают внимание от декораций Гольштейна.[22] Послевоенные оценки самого фильма были неоднозначными. Луи Маркорель увидел в нем «фильм о мире и любви ... передающий сильное чувство к природе и пылкое идиллическое настроение»;[23] Дэвид Стюарт Халл в своем обзоре 1969 г. Фильм в третьем рейхе, сказал, что он «по-прежнему успешен. Его часто возрождают, и его первоначальная сила остается неизменной».[24] В 1989 году Норберт Гроб, призвав к переоценке режиссерского наследия, назвал его одним из восьми «мелодраматических шедевров» Харлана, заслуживающих изучения в качестве кинематографических текстов.[25] Однако Криста Бандманн и Джо Хембус в своем обзоре «классики немецкого звукового кино» 1980 года находят в нем «утомительную сентиментальность» и резюмируют сообщение следующим образом: «В это время - это 1943 год - немка ждет, верно мужу и обходится без ".[26] Ричард Дж. Ранделл пишет о «плачущей сентиментальности» и говорит, что «сахаристый тон намного хуже из-за напыщенной музыки Вольфганга Целлера».[27] Антье Ашайд считает Элизабет «ничем не примечательным и скучным персонажем» и резюмирует фильм как «[обращается] к современной аудитории, отражая настроение смирения и депрессии», его «идеологический фатализм» становится все более распространенной реакцией в нацистской культуре на ухудшение военного времени. ситуация.[28]

Награды

  • Prädikat (Министерство пропаганды награда отличия): Художественная ценность (Künstlerisch Wertvoll)
  • Prädikat: Национальная ценность (Volkstümlich Wertvoll)[14]
  • Prädikat: Культурная ценность (Kulturell Wertvoll)[29]

Рекомендации

  1. ^ Джо Фокс, Съемки женщин в третьем рейхе, Оксфорд / Нью-Йорк: Берг, 2000, ISBN  978-1-85973-391-2С. 57, 58, 64.
  2. ^ Дэвид Стюарт Халл, Фильм в Третьем рейхе: исследование немецкого кино, 1933–1945 гг., Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет, 1969 г., OCLC  46409 С. 216–17.
  3. ^ а б c Халл, стр. 216.
  4. ^ а б c Cinzia Romani, tr. Роберт Коннолли, Оскверненные богини: звезды женского кино Третьего рейха, Нью-Йорк: Сарпедон, 1992, репр. Рим: Гремезе, 2001, ISBN  978-88-7301-463-8, п. 87.
  5. ^ Ричард Дж. Ранделл, «Литературные нацисты? Адаптация немецких новелл XIX века для экрана»: Der Schimmelreiter, Kleider machen Leute, и Immensee", в Роберте К. Реймера, изд., История культуры через призму национал-социализма: очерки кино Третьего рейха, Исследования по немецкой литературе, лингвистике и культуре, Рочестер, Нью-Йорк / Вудбридж, Саффолк: Камден Хаус / Бойделл и Брюэр, 2000, репр. 2002 г., ISBN  978-1-57113-134-8, стр.176–96, стр. 191–92.
  6. ^ Ранделл, стр. 193 –94.
  7. ^ а б Лиса, п. 58.
  8. ^ Лиса, п. 64.
  9. ^ Цитируется в Fox, п. 59.
  10. ^ Антье Ашайд, Героини Гитлера: Слава и женственность в нацистском кино, Культура и движущееся изображение, Филадельфия: Университет Темпл, 2003 г., ISBN  978-1-56639-984-5, п. 82.
  11. ^ Лиса, п. 61.
  12. ^ Ашайд, стр. 84.
  13. ^ Ранделл, стр. 188 –89.
  14. ^ а б c d е ж Лиса, п. 65.
  15. ^ Ранделл, п. 194.
  16. ^ "Bei der Ufa machte man das so ...", Der Spiegel, 17 января 1951 г. (на немецком).
  17. ^ Лиса, п. 57.
  18. ^ Fox, стр. 57–58, цитата из Ханса-Кристофа Блюменберга, Die Reise nach Schweden. Кристина Сёдербаум. Porträt einer Schauspielerin, Опрос, Zdf / Сб, 1993.
  19. ^ Также в ее воспоминаниях Nichts bleibt immer so: Rückblenden auf ein Leben vor und hinter der Kamera; Мэри-Элизабет О'Брайен, Нацистское кино как очарование: политика развлечений в Третьем рейхе, Исследования по немецкой литературе, лингвистике и культуре, Рочестер, Нью-Йорк / Вудбридж, Саффолк: Камден Хаус / Бойделл и Брюэр, 2004, ISBN  978-1-57113-283-3, п. 167 и примечание 27, с. 197.
  20. ^ "Фернсе-Форшау: Der Menschen Hörigkeit", Die Zeit Культура, 14 мая 1993 г. (на немецком): "Блуменберг шляпа ... sogar den seltsamen Erfinder und Söderbaum Verehrer Klaus Jebens auf seinem 'Immensee' Hof am Plöner See besucht." - «Блюменберг ... даже посетил странного изобретателя и поклонника Седербаума Клауса Йебенса в его имении на озере Плён».
  21. ^ Лиса, п. 65, цитируя интервью Блюменберга.
  22. ^ Дорис Нойяр, "Dieser Zug zur Rebellion: Mit dem Tod der Schauspielerin Kristina Söderbaum endet ein Kapitel deutscher Filmgeschichte", Junge Freiheit, 23 февраля 2001 г. (на немецком)
  23. ^ Луи Маркорель, «Нацистское кино (1933–1945)», Зрение и звук 25 (осень 1955 г.) 65–69, с. 68, цитируется в Hull, p. 216 и Ранделл, стр. 189 –90.
  24. ^ Халл, стр. 217.
  25. ^ Норберт Гроб, "Вайт Харлан", в Ганс-Майкл Бок (ред.), CineGraph. Lexikon zum deutschsprachigen Film, Рассрочка 15, Мюнхен: текст издания + критик, 1989, стр. E4, цитируется у Эрика Рентшлера, Министерство иллюзий: нацистское кино и его загробная жизнь, Кембридж, Массачусетс: Гарвардский университет, 1996 г., ISBN  978-0-674-57639-1С. 167–68.
  26. ^ Криста Бандманн и Джо Хембус, Klassiker des deutschen Tonfilms 1930–1960, Мюнхен: Гольдманн, 1980, ISBN  978-3-442-10207-5, п. 217, цитируется в Rundell, п. 191.
  27. ^ Рунделл, п. 191.
  28. ^ Ашайд, с. 80, 86.
  29. ^ Дэвид Уэлч, Пропаганда и немецкое кино, 1933–1945 гг., Оксфорд: Кларендон / Оксфордский университет, 1983 г., ISBN  978-0-19-822598-0, п. 325.

дальнейшее чтение

  • Норберт Гроб. "'Das Herz voll Tränen und Nacht'. Zur Genre-Ästhetik in Veit Harlans Filmen (insbesondere in Immensee)". в Герде Эверсберге и Харро Сегеберге, ред. Theodor Storm und die Medien: zur Mediengeschichte eines поэтишен Realisten. Husumer Beiträge zur Storm-Forschung 1. Берлин: Шмидт, 1999. ISBN  978-3-503-04933-2. С. 247–69. (на немецком)

внешняя ссылка