Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos - Википедия - Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos

В Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC, Кубинский институт кинематографического искусства и индустрии) была учреждена кубинским правительством в марте 1959 г. после Кубинская революция. Его видными членами являются Томас Гутьеррес Алеа, Хулио Гарсиа Эспиноса, Альфредо Гевара и Сантьяго Альварес.[1]

ICAIC - это организация киноиндустрия производить, распространять и демонстрировать фильмы и связанные с ними работы после Кубинской революции. Его цель - использовать пленку как мощный массовая коммуникация среда, чтобы мобилизовать и обучить людей, повысить уровень качества кубинских фильмов, получивших признание в массах и достигнув широкой публики. Одна из его обязанностей, обучая новое поколение молодых режиссеров, - превратить Кубу из страны кинематографического потребления в постановку.

Логотип ICAIC к 50-летнему юбилею

История ICAIC

Создание ICAIC

До революции кубинцы не получали бесплатного образования. Получить образование могли только состоятельные люди. Поэтому до 1959 года уровень неграмотности был очень высоким.[нужна цитата ] В правительство хотел найти способ достучаться до публики. Правительству трудно выпускать книги для широкой публики, потому что люди должны иметь базовые знания о понимании их формулировок.[нужна цитата ] Итак, кино и другие СМИ[недостаточно конкретный, чтобы проверить ] считались лучшим способом достучаться до публики. Поэтому кубинское правительство уделяет больше внимания развитию средств массовой информации.

Голливуд - доминирующий кинорынок во всем мире, включая Кубу. Также, Кубинский фильм описывается как «Несовершенное кино». Это тема, которая показывает общественности подлинные средства к существованию и борьбу стран третьего мира. Этот стиль состоит в том, чтобы обучать людей правильным человеческим существам, обучать аудиторию более активной интерпретации значений и совершенствовать их навыки критического мышления.

Из-за этого кубинское правительство создало национальный институт кино, названный Кубинским институтом кинематографического искусства и индустрии (ICAIC). ICAIC - это первый культурный акт революционного правительства.[2] Цели - просвещение людей и повышение качества кубинских фильмов. Кроме того, ICAIC надеется превратить Кубу из страны потребления в страну производства. ICAIC сделал два уточнения: во-первых, «кино - это искусство», а во-вторых, кино представляет собой «инструмент мнения и формирования индивидуального и коллективного сознания».[3] Благодаря этим разъяснениям, это привело к объединению множества подпольных кинематографистов.

В 1960-е годы

Из-за того, что некоторые учреждения были созданы до ICAIC, они организовали семинары для обучения технических специалистов. Эти учреждения включают в себя киноотдел Гаванский университет, Sociedad Cultural "Nuestro Tiempo" (Культурное общество "Наши времена") и Католический центр кинематографической ориентации (CCOC).[4] Таким образом, в киноиндустрии Кубы не хватало квалифицированных специалистов, но и опытных режиссеров. Томас Гутьеррес Алеа и Хулио Гарсиа Эспиноса были единственными двумя главными режиссерами на Кубе в 1960-х, поэтому международная программа обучения молодых режиссеров стала незаменимой. ICAIC направил директоров-стажеров работать ассистентами во Францию, Италию, Восточная Германия, и в других местах.[5] Работа в качестве ассистента может помочь понять весь процесс создания фильма. А базовые навыки кинопроизводства очень пригодятся, когда они станут в будущем режиссерами.

В 1960 году издается киножурнал ICAIC Cine Cubano. Включает фильмы, интервью, фильмографии и сюжеты фильмов.[6] Они вкладывают образование в сильные слова. Cine Cubano приглашает всех людей присылать свои произведения и делиться своим мнением о фильмах, а также учить их критическому мышлению. Помимо государственных субсидий, ICAIC получает много спонсорской помощи от Cine Cubano.[7] Благодаря этой спонсорской поддержке ICAIC имеет деньги на финансирование фильмов, обучение режиссеров и обучение аудитории.[8]

Из-за монополизации США ICAIC выпускал только около восьми или девяти функций в год. [9] Это было вредно для кубинской киноиндустрии. После этого Торговое эмбарго США сделали голливудские фильмы менее доступными для Кубы. Для кубинского кино пришло время исследовать что-то новое из других стран, а не полагаться на производство США. Чтобы театры Кубы продолжали работать, ICAIC импортировал большое количество фильмов из Франции, Италии, Японии и других стран, что создает большое разнообразие. Для зрителей это отличный шанс узнать больше о разных культурах из фильмов, а затем они могут улучшить культурный обмен и стимулировать новый образ мышления.

В 1970-е годы

Хотя революция улучшила условия жизни кубинцев, Куба все еще оставалась в кругу в разработке. Правительство сосредоточило внимание на развитии сельского хозяйства, особенно производства сахара, в 1969 году, который был объявлен Годом решительных усилий. Цель заключалась в том, чтобы в 1970 году собрать урожай сахара в 10 миллионов тонн. Из-за проекта по производству сахара правительство усилило контроль над субсидированием ICAIC. Таким образом, кубинское кино вступило в «серый период» в 1970-е годы. ICAIC столкнулся с множеством проблем, таких как ограниченные финансовые и технические ресурсы. Количество зрителей, желающих пойти в театры, уменьшилось из-за роста телевидения в 1970-х годах. По сравнению с очень продуктивным периодом 1960-х годов в 1970-е годы наблюдается общее снижение качества. К счастью, эти молодые режиссеры вернулись на Кубу и после обучения внесли свой вклад в кубинскую киноиндустрию. Хотя фильмы не были выдающимися, они помогли сохранить кубинскую киноиндустрию. В 1979 году ICAIC основывает Международный фестиваль Новой Латинской Америки в Гаване.[10] Этот фестиваль призван прославить латиноамериканское кино, собрав выдающихся режиссеров, продюсеров и людей, вносящих свой вклад в латиноамериканскую киноиндустрию. Кроме того, он призван привлечь внимание мира к кино Кубы и остальной Латинской Америки. Это показывает другим странам, таким как Европа и Северная Америка, что киноиндустрия Латинской Америки способна выстоять самостоятельно.

В 80-е годы

Куба в 1980-х годах не полностью избежала экономического наследия своего прошлого. Несмотря на экономическое влияние, страсть ICAIC к образованию через кино не уменьшилась. ICAIC начал работать над международным совместным производством с Испанией и Советский союз. В течение 1980-х ICAIC изменил организационную структуру и сформировал отдельный офис только для выставок и связанных с ними мероприятий для обучения людей. Кроме того, в 1986 году ICAIC основал Escuela International de Cine y Televisión (Международная школа кино и телевидения).[11] Активные директора, редакторы, продюсеры, звукооператоры и другие эксперты со всего мира были приглашены в эту школу, чтобы поделиться своим опытом. EICTV помогает новым способам производства и распространения фильмов, что готовит элиту к новому поколению. Эти изменения указывают на то, что ICAIC посвящен обучению людей и привлечению их внимания путем организации мероприятий.

«Особый период» (1990–1995)

В распад Советского Союза поставить Кубу в кризис, потому что Куба полагалась на последнюю, чтобы оставаться жизнеспособной экономикой. Люди на Кубе страдали от ежедневной нехватки электричества. затемнения, жесткое нормирование бензина, резкое сокращение общественного транспорта и велосипеды из Китая. Кинематографисты, художники и интеллектуалы пострадали так же, как и все остальные. В 1990 году ICAIC завершил только три функции.[12] В 1991 году из-за экономического кризиса это также заставило людей покинуть остров.

Следствие «Особый период "1990-х годов для кубинского кинематографа - это резкое сокращение ресурсов от производства фильмов до их проката. В результате ICAIC участвовал в совместном производстве с другими странами, такими как Испания (Германия) и Мексика. Фреза и шоколад (Клубника и шоколад ) - один из значительных фильмов, созданных совместно с Испанией в особый период. Более того, он помогает поддерживать кубинские фильмы на международном уровне и расширять рынок испаноязычных фильмов.

Последние годы в кубинском кино

Несмотря на продолжающиеся трудности, ICAIC продолжает развивать кубинскую киноиндустрию и в 2019 году отметила свое 60-летие.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Молодая, Синтия. «Гавана в Гарлеме: Лерой Джонс, Гарольд Круз и создание культурной революции». Наука и общество 65.1 (2001): 12–38. JSTOR. Интернет. 14 мая 2012 г.
  2. ^ Эрнандес, Андрес Р. «Кино и политика: кубинский опыт». Американский бихевиорист 17.3 (1974) 159.
  3. ^ Молодая, Синтия. «Гавана в Гарлеме: Лерой Джонс, Гарольд Круз и создание культурной революции». Наука и общество 65.1 (2001): 19.
  4. ^ Эрнандес, Андрес Р. «Кино и политика: кубинский опыт». Американский бихевиорист 17.3 (1974): 366
  5. ^ Джонсон, Уильям. Cubacine Cinematografía. N.p., n.d. <http://www.cubacine.cult.cu/ >. «Репортаж с Кубы». Film Quarterly 19.4 (1966): 32.
  6. ^ Жакмино, Ракель. «Образы нации за 50 лет ICAIC». Cine y ... revista de estudios intedisplinarios sobre cine en espan ~ ol. 2.2 (2010): 59.
  7. ^ Чанан, Майкл. Кубинское кино. MN: Университет Миннесоты, 2004. Печать. 210
  8. ^ Чанан, Майкл. Кубинское кино. MN: Университет Миннесоты, 2004. Печать. 210
  9. ^ Джонсон, Уильям. Cubacine Cinematografía. N.p., n.d. Интернет. 24 апреля 2012 г. <http://www.cubacine.cult.cu/ >. Джонсон, Уильям. «Репортаж с Кубы». Film Quarterly 19.4 (1966): 32.
  10. ^ Жакмино, Ракель. «Образы нации за 50 лет ICAIC». Cine y ... revista de estudios intedisplinarios sobre cine en espan ~ ol. 2.2 (2010): 61.
  11. ^ Сток, Энн Мари. Местонахождение на Кубе: Уличное кинопроизводство в переходный период. Эд. Луи А. Перес младший. Северная Каролина: Издательство Университета Северной Каролины, 2009. Печать. 41.
  12. ^ Чанан, Майкл. Кубинское кино. MN: Университет Миннесоты, 2004. Печать. 449.

внешняя ссылка