Изабель Хайер - Википедия - Isabelle Hayeur

Изабель Хайер
Родившийся1969 (возраст 50–51)
Монреаль, Канада
НациональностьКанадский
ОбразованиеUniversité du Québec à Montréal (BA) (MA)
Род занятийФотограф
Известная работа
 
Интернет сайтИзабель Хейер.com

Изабель Хайер (1969 г.р.) - канадская художница, известная своими фотографиями и экспериментальный фильм.[1] Работы Хайера вдохновлены критическим анализом экологии и урбанистики.[2] С конца 1990-х гг.[2] Хайер создавал комитеты по общественному искусству, фотоальбомы, видеоинсталляции и участвовал во многих персональных и групповых выставках. Ее работы можно найти как в национальных, так и в международных коллекциях, в том числе в Национальной галерее Канады, Художественной галерее Ванкувера, Художественной галерее Онтарио, Художественной галерее Альберты (Эдмонтон), Музее современного искусства Монреаля, Музей искусств Нового Орлеана и Музей современной фотографии в Чикаго, а также Национальный фонд современного искусства в Париже.

Ранняя жизнь и образование

Изабель Хайер родилась в Монреаль, Канада в 1969 году.[3] Хайер получил степень бакалавра изящных искусств в 1997 году и степень магистра изящных искусств в 2002 году. Université du Québec à Montréal.[3] Большую часть своей жизни она жила и работала в Монреале.[3] Хайер вырос в пригороде Буа-де-Филион в Монреале, где она дожила до 20 лет.[3] В эти годы Хайер испытала чувство отчуждения и дислокации, которое, по ее мнению, сопровождает жизнь в пригороде.[2] Пригородное воспитание Хайер оказывает большое влияние на ее работы, где она часто сталкивается с проблемой землепользования в городском планировании.[4] Хайер в настоящее время проживает в Муниципалитет Родон, расположенный на реке Уаро на юго-западе Квебека, Канада.[5]

Художественная практика

Цифровое изображение

Хайер в основном работает с цифровыми изображениями.[3] Она известна своими крупномасштабными фотомонтажами на основе окружающей среды.[3] Хайер использует фотоманипуляции для создания новых искусственных ландшафтов.[6] В серии фотографий 2004-2007 гг. Типовые дома, Хайер создает изображения с фотографиями домов как из причудливых загородных домов, так и из сборных типовых домов.[6] В отличие от скромных, более устаревших домов, все модельные дома похожи друг на друга благодаря архитектурным элементам типа «формочка для печенья».[7] Скатные крыши, эркеры и гаражи на две машины выделяются как формальные характеристики разрастание городов строительство.[7] Причудливый характер этих образцовых домов является образцом того, как общество использует повторение и знакомство в строительстве как средство создания новой городской идентичности.[7] Используя фото-манипуляции, Хайер помещает эти дома в разные среды, чтобы придать им новый контекст.[8] Эти новые контексты описываются как не имеющие места и повсюду, ссылаясь на то, что, казалось бы, сельские канадские общины стали основными местами для разрастания пригородов.[7]

На ее фотовыставке 2005-2007 гг. Раскопки, Хайер размещает виды с первого этажа типовых загородных домов на строительных площадках.[9] Фотографируя строительные площадки на уровне земли, Хайер фиксирует стирание земли, снимая богатый верхний слой почвы, удаляемый для создания бесплодных земель, готовых к застройке.[9] Цель Раскопки это показать модели домов в неизменной окружающей среде, обеспечивая рентгеновское видение геологических основ, на которых они расположены.[10] Используя цифровые манипуляции, чтобы объединить эти искусственные среды обитания с их естественным происхождением, Хайер показывает сосуществование пространств, которые кажутся разобщенными.

Хайер использует подводные камеры в своей практике цифровой обработки изображений.[11] В ее серии фото 2008-2013 гг. Подземные миры, она делает фотографии водных экосистем. Изображения сделаны либо полностью под водой, либо частично под водой, чтобы показать связь водной экосистемы с окружающей средой, расположенной выше. В этом проекте Хайер фотографирует водные пути возле Нью-Джерси. химический берег И в Россвилл (Стейтн-Айленд).[11] На фотографиях видны «водные пустыни», которые Хайер связывает с недостатком кислорода, вызванным загрязнением этих территорий.[11] На своих фотографиях Хайер запечатлела нетрадиционную красоту этих безжизненных вод, оживленных в колеблющемся солнечном свете.[11]

Хайер также работает в панорамная фотография чтобы запечатлеть обширные пейзажи.[4] Панорамные фотографии Хайер обрабатываются в цифровом виде, поскольку она ретуширует пейзажи, добавляя фрагменты других изображений, снятых в разных местах. [4] С этими дополнениями изображения Хайера показывают условия окружающей среды, которые не изменились. документальная фотография не могу показать.

Фотоманипуляции Хайера описываются как пародия на объективную документальную фотографию.[12] Для создания этих изображений Хайер использует Adobe Photoshop программного обеспечения.[9]

видео

Хайер также известна своими работами в экспериментальном кино.[13] Терять землю является критикой разрастания городов, обращая внимание на эрозию и гомогенизацию сельской местности, которая является результатом этого.[14] В Терять землюХайер использует замедленную видеосъемку, чтобы запечатлеть недавно созданные человеком территории, предлагая зрителям снимать их собственную разрушающуюся среду.

Установки для конкретных мест

Хайер интегрирует свои экологические критические работы в саму среду, создавая установки для конкретных мест в общественных местах с интенсивным движением.

В ее видеоинсталляции 2010 г. Огонь с огнем, Hayeur имитирует пожар в четырехэтажном историческом здании, расположенном в Ванкувере. Центр города Истсайд.[15] Используя три Блю рей Проигрыватели дисков и несколько видеопроекторов, Хайер зацикливает 15-минутное видео пожара на окнах здания.[15] Эта инсталляция, находящаяся в самом старом и заброшенном районе Ванкувера, имеет целенаправленный характер.[15] В работе говорится о пренебрежении этим районом, поскольку в нем проживает борьба с бездомностью, наркоманией, проституцией и насилием.[15]

Соммейл (ou Les séjours sous terre) - это фоторабота в международном квартале Монреаля. Он был интегрирован в пешеходную дорожку, где оставался с 2005 по 2006 год.[16]

Песни фототриптих. Он был установлен в культурном общественном центре Монреаль-Норда в 2005 году, где оставался в течение одного года.[17]

Другой

Помимо цифровых изображений и видео, Хайер, как известно, работал в Интернет-искусство.[4] В настоящее время ни одна из этих работ не существует в открытом доступе в Интернете.

Темы

Разрастание городов

Одна из основных тем в творчестве Хайера - разрастание городов.[6] Разрастание городов относится к экологическим последствиям неконтролируемого строительства жилых и коммерческих зданий на больших территориях. Хайер подчеркивает иронию между устойчивой урбанизацией и сопровождающим ее исчезновением вещей.[6] Особо интересуясь недостатками жилья в современном обществе, Хайер исследует, как быстрое возведение одноразовых домов приводит к игнорированию экологических потребностей различных земель.[3]

Индустриализация

Большая часть критики работ Хайера индустриализация. Хайер выражает обеспокоенность по поводу того, как люди населяют природные территории.[6] В своих произведениях она часто упоминает работы в сфере строительства, строительства дорог, бурения и археологии. Она критикует эти индустриальные пространства, объединяя разные участки в единую территорию.[18] Это обращает внимание на бесчеловечность этих пространств. Фотография Хайера в документальном стиле (обычно связанная с реализмом) для создания этих фиктивных изображений еще больше подчеркивает дегуманизацию индустриализации.[19]

Экотопия

Экотопия происходит от поджанра экотопической фантастики. Экотопическая фантастика возникла из синтеза утопического и антиутопического миров. В 2012 году Хайер участвовал в групповой выставке под названием Экотопия. Здесь Хайер и ее современники представили работы, которые показывают сосуществование сельского и городского, природного и искусственного, защиты и эксплуатации, сохранения и разрушения, ностальгии и футуристического видения, чтобы оспорить представление о том, что современность равняется прогрессу.[20] Вклад Хайер - это кадры из ее видео 2012 года Losing Ground. Видео Хайера вызывает темы Экотопии, поскольку оно показывает смесь промышленной архитектуры с экологическим упадком и эрозией.[20]

Капитализм

Хайер критикует капитализм в своих фотографиях и на выставках. Она осуждает потребительское мышление общества с чрезмерным накоплением товаров и денег, а также гигантские инфраструктурные проекты, разрушающие окружающую среду.[21]

Сотрудничество

В 2004 году Хайер участвовал в 10-месячном полевом исследовании, проведенном Джудом Леклерком и Фредериком Госселином, исследователями из отдела психологии Института психологии. Монреальский университет.[22] Леклерк и Госселин исследовали малоизученные решение когнитивных проблем процесс в практике современного изобразительного искусства.[22] Хайер была испытуемой, и данные о ее творческих процессах были собраны в ходе нескольких 30-60-минутных интервью и посещений ее рабочего места. Исследование показало, что в творческой сфере познание профессионального художника частично совпадает с познанием ученого.[22]

На протяжении всей своей карьеры Хайер сотрудничала с множеством художников и кураторов. На выставке VOX Gallery Пробуждение в 2004 году Хайер сотрудничал с артистами Марк Льюис и Мэри Кунук. Эти три канадских художника манипулировали идеей пейзажа в своих работах на этой выставке с помощью фотографий, видео и кино.[23]

Персональные выставки

  • Musée d'art de Joliette[24] (Канада)
  • Musée d'art contemporain de Montréal (Канада)
  • Национальный музей изящных искусств Квебека[25] (Канада)
  • Массачусетский музей современного искусства (Соединенные Штаты)
  • Музей современной фотографии в Чикаго (MoCP) (США)
  • Казино Люксембург forum d'art contemporain (люксембург)
  • Neuer Berliner Kuntsverein (Берлин, Германия)
  • Художественная галерея Южной Альберты (Летбридж, Канада)
  • Галереи Оквилля (Онтарио, Канада)
  • Центр искусств Агнес Этерингтон (Кингстон, Канада)
  • Институт современного искусства Prefix (Торонто, Канада)
  • Художественный музей Тампы (Тампа, Флорида)
  • Les rencontres de la Photography à Arles 2006 (Франция)
  • Фотографии récentes, Galerie Sans-Nom, 1996 (Монктон, Канада)
  • Les instants détournés, Action Art Actuel, 1997 (Сен-Жан-сюр-ле-Ришелье, Канада)
  • Les instants détournés, Galerie L’oeuvre de l’autre, 1998 (Шикутими, Канада)
  • Les instants détournés, Praxis art actuel, 1998 (Сен-Тереза, Канада) Dérives, Séquence, 1999 (Chicoutimi, Канада)
  • Beyond Gardens, Галерея Пари Надими, 2000 (Торонто, Канада)
  • Paysages incertains, L’Ecart, Rouyn-Noranda, 2000 (Канада)
  • Paysages incertains, Galerie Verticale, 2001 (Лаваль, Канада)
  • Drift, Eye Level Gallery, 2001 (Галифакс, Канада)
  • Chantiers, Центр искусств Visuels Skol, 2001 (Монреаль, Канада)
  • Партия Quelque, L’Espace F, Матане, 2002 (Канада)
  • Разлив № 3: Paysages incertains, Artspeak, 2004 (Ванкувер, Канада)
  • Направления, Галерея Пари Надми, 2004 (Торонто, Канада)
  • Милютин Губаш и Изабель Хайер, Paved Arts, 2004 (Саскатун, Канада)[26]
  • Somewhere, Platform Center for Photographic & Digital Arts, 2004 (Виннипег, Канада)
  • Quarternaire, Galérie Thérèse Dion, 2007 (Канада)[27]

Награды

  • Приз OFQJ, Champ Libre, Le Fresnoy (2004)
  • Приз Контакты Для начинающих фотографов (2001)[28]

Рекомендации

  1. ^ "Изабель Хайер". ФильмFreeway. Получено 2020-03-14.
  2. ^ а б c "арт-повестка". www.art-agenda.com. Получено 2020-03-14.
  3. ^ а б c d е ж грамм "Изабель Хайер - БИОГРАФИЯ". www.scotiabank.com. Получено 2020-03-14.
  4. ^ а б c d "Изабель Хайер". Получено 2020-03-14.
  5. ^ Изабель, Хейер. "Продолжить" (PDF). Изабель Хайер. Получено 13 марта 2020.
  6. ^ а б c d е "Центр САГАМИЕ" (На французском). Получено 2020-03-14.
  7. ^ а б c d "Изабель Хайер: Модельные дома". Канадское искусство. Получено 2020-03-16.
  8. ^ "Центр САГАМИЕ" (На французском). Получено 2020-03-14.
  9. ^ а б c Бернард, Серг (август 2006 г.). «Обитание: работы Изабель Хайер» (PDF). Oakville Галереи. Получено 6 марта, 2020.
  10. ^ "СААГ - Художественная галерея Южной Альберты". www.saag.ca. Получено 2020-03-16.
  11. ^ а б c d «Миссисипи 2». www.gallery.ca. Получено 2020-03-14.
  12. ^ «Пространство творчества». Получено 2020-03-16.
  13. ^ "Изабель Хайер - Петля Барселона". loop-barcelona.com. Получено 2020-03-16.
  14. ^ "Фильмессе". filmessay.com. Получено 2020-03-16.
  15. ^ а б c d "'Огонь с огнем »Изабель Хайер". 4. 2011-01-10. Получено 2020-03-16.
  16. ^ "Изабель Хайер. Внимание, забота". Мари Перро - современник искусства (На французском). 2013-04-02. Получено 2020-03-16.
  17. ^ "Песни". Art Public Montréal. Получено 2020-03-16.
  18. ^ Галерея Терезы Дион. Quarternaire. Монреаль: Галерея Терезы Дион, 2007.
  19. ^ "Изабель Хайер, Paysages incertains - Сюзанна Паке, Quelques fêlures". Переменная журнала Ciel (На французском). Получено 2020-03-16.
  20. ^ а б Искусство, школа творчества; Институт социальных наук, искусств и гуманитарных исследований; Дизайн, искусство и; Практика, Исследования; Марш, Линн-Мари (2012-09-08). «Экотопия: Групповая выставка, Художественная галерея Китченера Ватерлоо, Китченер, Канада - тур в Художественную галерею Южной Альберты, Летбридж, Канада (2013), Галереи Никла, Калгари (2013), Художественная галерея Кендердин, Саскачеван, Канада (2014)». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  21. ^ Шинкль, Эжени. (2014). Новые пейзажи между производством и репрезентацией. ООО "Ашгейт Паблишинг" ISBN  978-1-4094-6705-2. OCLC  911178914.
  22. ^ а б c «24-е ежегодное собрание Общества когнитивных наук». Наука о мышлении. 26 (3): 391. Май 2002. Дои:10.1207 / с15516709cog2603_9. ISSN  0364-0213.
  23. ^ "Critical Writing Index Article | Vtape". www.vtape.org. Получено 2020-03-13.
  24. ^ Изабель Хайер - Депайзер. Ду 3 июн 2017 au 17 сен 2017
  25. ^ "Изабель Хайер | Коллекция Национального музея изящных искусств Квебека". collections.mnbaq.org. Получено 25 февраля 2019.
  26. ^ "Изабель Хайер - биография". isabelle-hayeur.com. Получено 2020-03-12.
  27. ^ Брюно, Жюли (2014). "Тереза ​​Сен-Желе (реж.), Loin des yeux près du corps. Entre théorie et création, Montréal, Galerie de l'UQAM / Les éditions du remue-ménage, 2012, 182 p." Recherches Féministes. 27 (2): 217. Дои:10.7202 / 1027926ar. ISSN  0838-4479.
  28. ^ Пальмиери, Кристин (2001). "Mémoire du paysage: Nature et culture chez Isabelle Hayeur / Isabelle Hayeur, Paysages incertains, Le Mois de la photo, automne 2001". Spirale: Arts • Lettres • Sciences Humaines (на французском языке) (180): 28–29. ISSN  0225-9044. Получено 2019-02-26.