Джон Хейер - John Heyer

Джон Хейер
Родившийся
Джон Уайтфорд Хейер

(1916-09-14)14 сентября 1916 г.
Девонпорт, Тасмания, Австралия
Умер19 июня 2001 г.(2001-06-19) (84 года)
Лондон, Англия
Род занятийПродюсер документального фильма, режиссер
Супруг (а)
Джанет Хейер (урожденная Дороти Агнес Гринхалг)
​
​
(м. после 1942 г.)​
; Ирмтрауд Шорбах (м. 1999)

Джон Уайтфорд Хейер OAM OBE (14 сентября 1916-19 июня 2001) был австралийцем документальный кинорежиссер, которого часто называют отцом австралийского документального кино.[1]

Джон Хейер провел большую часть своей карьеры, продюсируя и / или руководя спонсируемыми документальными фильмами, и был активен с 1930-х годов до своей смерти. Его самый успешный фильм был Задняя часть запредельного (1954), но многие его фильмы получили награды на фестивалях по всему миру. Он был приверженцем всего процесса кинопроизводства от начальной фазы исследования до распространения и выставки. Хотя он был основан на британской документальной традиции, особенно во время его работы в Австралийском национальном совете по кинематографии, работая под руководством Ральфа Фостера и Стэнли Хоуз, он разработал свой собственный стиль, отличающийся лиричностью.

Хейер был активным участником движения документального кино в Австралии в 1940-х и 1950-х годах: он был одним из первых продюсеров, нанятых Австралийским национальным советом по фильмам, был главой подразделения Shell Film в Австралии и был президентом Сиднейское кинематографическое общество и о комитете, организовавшем первую Сиднейский кинофестиваль. Он переехал в Англию в 1956 году, где продолжил снимать фильмы для Shell, а затем через свою собственную компанию. Умирая в Англии, он всю жизнь поддерживал контакты с Австралией, снимая фильмы в обеих странах.

Жизнь

Хейер родился в Девонпорт, Тасмания, сын врача. Он получил образование в Скотч-колледже в Мельбурне. В 1942 году он женился на Дороти Агнес Гринхалг (1916–1969), которая была известна и известна как Джанет Хейер. У них было две дочери, Елизавета и Кэтрин (чаще называемая Анна) и сын по имени Фредерик.

Семья Хейеров переехала в Англию в 1956 году, и он прожил там всю оставшуюся жизнь, хотя регулярно возвращался в Австралию и временами проводил там значительное время, исследуя и продюсируя фильмы.

Джанет Хейер умерла в 1969 году, а Джон Хейер умер в 2001 году в Лондон, Англия.

Ранняя карьера

Джон Хейер был учеником у изготовителей научных инструментов Alger & Son, но, изучив звукозапись и кинопроекцию в вечерней школе, он получил работу в Efftee Studios в 1934 г. работал со звукорежиссерами, редакторами и операторами.[2] Когда Efftee закрылся в 1935 году, он присоединился к Cinesound Productions. В эти ранние годы он работал над такими художественными фильмами, как Наследство, Чистокровный, Белая смерть в котором Зейн Грей появился, и Сорок тысяч всадников. Он также снимал рекламные ролики, обучающие фильмы и документальные фильмы, его первый документальный фильм был Новые пастбища (1940) для Молочного совета. В течение этих лет обучения он работал с некоторыми из самых опытных режиссеров и кинематографистов Австралии, включая Шарль Шовель, Артур Хиггинс и Фрэнк Херли.

В 1944 году он присоединился к Ealing Studios где он работал с Гарри Ватт на Оверлендеры. Именно в этом фильме он начал развивать свое видение превращения австралийского пейзажа в активный компонент австралийских фильмов.[3] Он решительно поддерживал участие правительства в производстве фильмов и, когда Австралийский национальный совет по кинематографии была создана в 1945 году, он был назначен ее первым старшим продюсером. За это время он произвел Родная Земля, Путешествие нации, Резаки для тростника, Люди и мобы, и Эта долина наша.

Будучи молодым человеком, изучавшим свое ремесло в 1930-х годах, Джон Хейер стремился расширить свои познания в области международных фильмов. Он работал с другим молодым режиссером того периода, Дэмиен Парер и они стали хорошими друзьями, активно читая современные авангардные киножурналы, в которых анализировались работы и теории европейских и российских кинематографистов, и смотрели такие советские фильмы, как Броненосец Потемкин.[4] Всю свою жизнь он был активным сторонником фильмов и киноиндустрии, он принимал активное участие в продвижении и развитии австралийского кино. кинообщество движение в 1940-х и 1950-х годах. Он был президентом Австралийский совет кинематографических обществ и Сиднейское кинематографическое общество, а также участвовал в создании Сидней и Мельбурнские кинофестивали.[1] Однако его участие в кинообщество движение в разгар Холодная война также обратил на него внимание ASIO, Австралийская организация безопасности и разведки, который подозревал его в коммунисте.[5]

Блок пленки Shell

Хейер покинул правительственную киностудию и возглавил Shell Film Unit (Австралия) в 1948 году. Его попросили снять документальный фильм, который бы отражал суть Австралии и тем самым связал Shell с Австралией.[6] Результат был Задняя часть запредельного (1954), который быстро стал значимым фильмом в европейских и австралийских кинематографических кругах, получив награды на нескольких международных фестивалях, включая Гран-при Assoluto на фестивале 1954 года. Венецианская биеннале. Британский режиссер-документалист Эдгар Ансти охарактеризовал этот фильм как «среди полдюжины лучших документальных фильмов, снятых где-либо после войны».[7]

В 1956 году он был назначен исполнительным продюсером отдела фильмов и телевидения компании Shell International в Лондоне. В 1950-х и 60-х годах он снял более 60 фильмов для Shell, в том числе Предтеча который получил награды Каннского, Венецианского, Лондонского и Туринского кинофестивалей.

В статье 1957 года он похвалил Shell за то, что она «стала первым крупным частным спонсором, который на прочной основе начал производство и распространение фильмов в Австралии».[8] Для Хейера производство было только началом процесса. Он считал распространение важной проблемой для документальных фильмов и был привержен развитию хороших сетей распространения. В интервью в 1976 году он согласился с тем, что приверженность Shell к распространению с ее библиотеками и фургонами, оснащенными проекторами, была одной из проблем, которые побудили его покинуть Film Board.[6]

Кинокомпания Джона Хейера

В 1967 году он ушел из Shell и основал компанию John Heyer Film Company, через которую он снял серию документальных фильмов, в том числе Риф для Австралийский фонд охраны природы.

В 1977 году Джон Хейер провел обширное исследование, чтобы установить прогнозируемую область, в которой находилось затонувшее судно «Пандора», и с помощью Стива Домма начал экспедицию по открытию. Бен Кропп, создатель телевизионных фильмов, узнал об экспедиции Хейера и решил начать свои собственные поиски с намерением последовать за Хейером на лодке; таким образом Бен Кропп нашел затонувший корабль «Пандора» на Большом Барьерном рифе незадолго до того, как это сделал Джон Хейер.

Более поздняя карьера

Хейер прожил в Англии до конца своей жизни, но имел базу в Австралии и регулярно путешествовал между двумя странами. В последние годы своей жизни он продолжал пользоваться спросом на конференциях, таких как Австралийская международная документальная конференция и Австралийская конференция истории и кино, а также другие выступления за его опыт и знания, в частности, в области документального кино.

Хотя после того, как он начал свою карьеру в индустрии, его карьера была в основном сосредоточена на документальном кино, у него было давнее желание сниматься. Ксавье Герберт с Козерог, который он не мог осознать до своей смерти в 2001 году.

Стиль

Академики и критики много писали о его влиянии, особенно на его работу с Гарри Ваттом над Оверлендеры (1944–1945), его обучение традициям Грирсона у Стэнли Хоуза в Австралийском национальном совете по кинематографии (1945–1948), а также его интерес к британским, российским и американским документальным фильмам 1930-х и 1940-х годов. Все это в совокупности создает то, что Моран описывает как «отличительную подпись Хейера. С одной стороны, популизм и приверженность послевоенному восстановлению ... но есть также заметный пикториализм. Изображения часто нарезаются вместе в динамические последовательности монтажа, ритм саундтрека, контролирующий и оркестрирующий ритм нарезки ".[9]

Его наиболее значимые фильмы включают Тростниковые резаки и Долина наша, созданный для Австралийского национального совета по фильмам и показанный на Каннском кинофестивале 1949 года, а также отмеченный наградами фильм Задняя часть запредельного. Эти фильмы являются хорошими примерами того, как Хейер использовал «эстетические стратегии [международного] документального движения, отфильтрованные через особое австралийское творческое воображение».[10]

В 1982 году Хейер сказал: «Документальный фильм увеличивает понимание предмета и раскрывает его смысл или значение. В лучшем случае он просвещает и стимулирует; в худшем - обманывает. Он обязательно должен быть очень творческим, но ограничиваться творческим подходом к изображению. реальность неадекватна. Неважно, связана ли она с реальностью: главное, чтобы она достигла своей цели ".[11] Другими словами, Хейер считал, что документальный фильм должен говорить правду о своей теме, но что он может использовать любой из имеющихся в его распоряжении инструментов: реконструкцию, драму, историю, науку. Это было то, что он продемонстрировал, получив признание как критиков, так и публики, в Задняя часть запредельного в 1954 году, и это осталось его философией вождения.

Награды и признание

Фильмы Хейера получили более 20 наград на различных международных кинофестивалях. В следующем списке представлена ​​небольшая выборка этих наград и других полученных им наград:

Избранная фильмография

Приведенные ниже даты в разных источниках могут отличаться; терминология, используемая для атрибуции ролей в документальном фильме, не всегда четко сформулирована, поэтому перечисленные здесь термины «продюсер» и «режиссер» не обязательно могут быть теми, которые используются в самом произведении. Не перечисленные работы включают в себя многие короткие реклама / рекламные ролики, которые он снял за свою карьеру как для Shell, так и через свою собственную компанию.

Ранние годы

  • Наследство (Общая рука, 1935 г.)
  • Чистокровный (Общая рука, 1936 г.)
  • Белая смерть (Звукооператор, 1936 г.)
  • Праздничный день (Продюсер, 1939 г.)
  • 2000 ниже (Режиссер и сценарист, 1939 г.)
  • Сорок тысяч всадников (Оператор, 1940)
  • Это не было удачей (Режиссер и сценарист, 1940 г.)
  • Новые пастбища (Режиссер и сценарист, 1940 г.)
  • Индонезия звонит (Камера для сцены, которая стала вступительной,[14] 1945)
  • Покорение джунглей (Продюсер, режиссер и сценарист, 1946 г.)

Годы Австралийского национального совета по кинематографии

  • Родная Земля (Продюсер, режиссер и сценарист, 1946 г.)
  • Оверлендеры (Режиссер и сценарист второго отделения, 1946 г.)
  • Родился в Солнце (Продюсер и режиссер, 1947)
  • Путешествие нации (Продюсер и режиссер, 1947)
  • Баранина: история производства жирной баранины в Австралии (Продюсер, 1947 г.)
  • Люди и мобы (Продюсер и режиссер, 1947)
  • Родился в Солнце (Продюсер и режиссер, 1948 г.)
  • Резаки для тростника (Продюсер, 1948 г.)
  • Безграничные знания (Продюсер и режиссер, 1948 г.)
  • Переверните почву (Продюсер и режиссер, 1948 г.)
  • Долина наша (Режиссер и сценарист, 1948 г.) Смотреть видео
  • Убивать на ходу (1948)

Годы Shell

  • Смазка Shell (Продюсер и режиссер, 1951)
  • Рэнкин-Спрингс на западе (Продюсер, 1951 г.)[15]
  • Экономия бензина: правильное вождение (Продюсер, 1952 г.)
  • Задняя часть запредельного (Продюсер, режиссер, сценарист, диалог / повествование, 1954)
  • Выход из неприятностей (Продюсер, 1954 г.)
  • В потоке (Продюсер, 1954 г.)
  • Играя с водой (Режиссер, 1955 г.)
  • Погнали (Продюсер и режиссер, 1956)
  • Драйверы острых ощущений (Продюсер, 1956)
  • Экономия бензина: правильная смазка (Продюсер, 1956)
  • Экономия бензина: правильное обслуживание (Продюсер, 1956)
  • Предтеча (Режиссер, 1957)
  • Мяч и цепь (Режиссер, 1957)
  • Город Джилонг (Продюсер, 1957 г.)
  • Прокладывая путь (Продюсер, 1957 г.)
  • Shell Paying Bay (Продюсер, 1958) ИЛИ Платежная бухта
  • Засушливые земли (Продюсер и режиссер, 1960)
  • Это оно (Продюсер, ок. 1960)
  • Тумутский пруд (Продюсер и режиссер, 1962 г.)

Поздние годы

  • День гонки (Продюсер, 1966 г.)
  • Бесконечный Тихий океан (Продюсер, 1969)
  • Видимые проявления (Режиссер, 1975 г.)
  • Южные моря (Режиссер, 1976)
  • Риф (Продюсер, режиссер и сценарист, 1977)
  • Хатта Оазис (Продюсер и сценарист, 1980)
  • Мина Джебель Али (Режиссер, 1980)
  • Дубай: состояние перемен (Режиссер, 1980)
  • Explorer Safari (Режиссер, 1985)
  • Строители рифов (Продюсер, 1985)

Примечания

  1. ^ а б Оксфордский компаньон австралийского кино (1999)
  2. ^ Хейворд (2001)
  3. ^ О'Реган (1987a)
  4. ^ Макдональд (1994), стр. 13–14.
  5. ^ Макнайт (2004)
  6. ^ а б Гленн и Стокс (1976) стр.190, 121
  7. ^ Ширли и Адамс (1983) стр. 195
  8. ^ Хейер (1957) стр. 242
  9. ^ Моран (1991) стр. 49
  10. ^ «Долина наша» в История движения: 60 лет Film Australia
  11. ^ Лангер (1982)
  12. ^ "Джон Уайтфорд Хейер". honours.pmc.gov.au. Получено 5 сентября 2019.
  13. ^ "Джон Уайтфорд Хейер". honours.pmc.gov.au. Получено 5 сентября 2019.
  14. ^ Коттл и ключи (2006)
  15. ^ "Фестиваль Fiims By Australia". The Sunday Herald (Сидней) (130). Новый Южный Уэльс, Австралия. 22 июля 1951 г. с. 12. Получено 3 декабря 2016 - через Национальную библиотеку Австралии.

Рекомендации

дальнейшее чтение