Джом Тоб Азулай[1] Кинорежиссер и дипломат, родился в Рио-де-Жанейро (1941). С 1971 по 1974 год работал заместителем консула Бразилии в Лос-Анджелесе, посещая курсы кинотехники, истории и эстетики в Университете Южной Калифорнии (UCS), Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и Калифорнийском институте искусств (Cal Arts). Знакомится с техникой и эстетикой прямого кино на 16 мм, которое в то время стало доминирующим в производстве документального фильма и которое он считает подходящим для развития независимого кино в Бразилии, включая художественную. В 1972 году проходит курс по теме «Кино как визуальное искусство» у очень влиятельного голливудского мастера Славко Воркапича. В 1973 году опыт съемок с бразильским оператором-постановщиком Фернандо Дуарте запись LP Tom & Ellis будет решающим для исхода его будущих проектов музыкальных документальных фильмов в Бразилии. В Лос-Анджелесе он знакомится с фильмом «Бразилия: отчет о пытках», документальным фильмом о пытках во время бразильского военного режима, снятым в Чили Хаскеллом Векслером и Саулом Ландау (1971), который он помогает подпольно рекламировать в Бразилии и США. В 1975 году он уходит в отставку по политическим причинам из Министерства иностранных дел. Все еще в Лос-Анджелесе он знакомится с всемирно известным бразильским режиссером Альберто Кавальканти (1897–1982), с которым он позже будет работать, влияя на него в его концепции кино. Вернувшись в Бразилию в 1974 году, он при поддержке государственного кинотеатра Embrafilme Um Homem eo Cinema («Человек и кино», 1976) снимает последнюю работу Кавальканти и снимает свои первые фильмы в качестве фотографа-постановщика: документальный фильм Exu Mangueira (1975) и короткометражный Euphrasia (1975). Оба указывают на его будущие эстетические и тематические наклонности: непосредственное рушианское понимание реальности прямого кино и воссоздание исторического прошлого. В 1975 году он одним из первых в Бразилии использовал портативное видеооборудование (Portapak - ½ дюйма), фотографируя видео-арт выдающихся художников-пластиков Рио-де-Жанейро, таких как Аннабела Гейгер и Фернандо Кочиаралли. Его первые полнометражные фильмы, The «Сладкие варвары» (1978, включены в «Сотню лучших документальных фильмов бразильского кино» ABRACINE) о знаменитых Каэтано Веллозу, Марии Бетании, Жилберто Хиле и Гале Коста, а также Heart Pounding Beat (1983) - это мюзиклы о поп-музыке с использованием техники прямого кино. Heart Pounding Beat использует технику прямого кино на языке вымышленной комедии, на котором два актера (Джоэл Барселлос и Регина Касе) импровизируют свои диалоги, поскольку происходит реальное действие - тур Жилберто Хила с севера на юг страны. Звук фильма в Dolby-Stereo, обработанный в Лос-Анджелесе, впервые представляет эту жизненно важную аудиотехнологию в бразильском кинематографе. В 1993 году он стал бразильским продюсером финала «Все правда», незаконченного фильма Орсона Уэллса. жарко в 1942 году в Бразилии. В 1995 году он выпускает O Judeu (Еврей), исторический фильм (18 век), снятый в Португалии, первый португальско-бразильский официальный совместный фильм, который он продюсирует и руководит вместе с международной командой актеров и технических специалистов. Еврей получает, среди прочего, приз за лучший фильм на кинофестивале в Бразилиа 1995 года и премию HBO / Brazil (1996), а также другие национальные и международные награды. Запущенный на коммерческой основе в Нью-Йорке, получил положительный отзыв в New York Times, критик Стивен Холден сравнил его фотографию, сделанную известным португальским оператором Эдуардо Серра, с картиной Караваджо. Этот опыт побуждает его посвятить себя португальско-афро-бразильскому культурному наследию как тематическому источнику для своих будущих кинопроектов, таких как фильм «Estorvo» Рюя Герры (1998), португальско-кубинско-бразильское совместное производство, делегатом которого он был. -режиссер. С 1999 по 2001 год он работает на общественном телевидении (TVE и Multi-Rio) в качестве директора программ и документальных фильмов, а также преподает кино в Университете Estácio de Sá. С 2002 по 2007 год является главой по стратегическим вопросам в недавно созданном Национальном агентстве кино (ANCINE), в котором он вносит значительный вклад в формулирование и реализацию международной политики агентства. Он публикует тексты и читает лекции в Бразилии и за рубежом по вопросам кинематографической политики и культуры, например, статью «За кинематографическую политику 21 века в мировой киноиндустрии», организованную Алессандрой Мелейро (Encontros Editora). Он также выступает в качестве аудиовизуального экзаменатора диссертаций на курсах Института Рио-Бранко / MRE (2006). В 2010 году он был восстановлен в дипломатической карьере Комиссией по амнистии Министерства юстиции и назначен культурным и аудиовизуальным атташе посольства Бразилии в Нью-Дели, Индия.[2] В своих работах Азулай стремится передать критическую тематическую объективность с помощью эстетического аудиовизуального вида, например, в: Памятная записка - Пути бразильской дипломатии (52 мин., 1997 г.), первый документальный фильм о бразильской дипломатии и внешней политике; Дебре - Акварель Бразилии (29 мин., 2000), фильм о французском художнике Жане Батисте Дебре, награда BNDES Selection с использованием кукольных персонажей, смешанных со сложными цифровыми спецэффектами; Портрет Кавальканти (25 мин., 2010), документальный фильм для Canal Brasil об Альберто Кавальканти; Five Times Machado, сериал по коротким рассказам ведущего бразильского писателя Мачадо де Ассиса, продюсером и режиссером которого он был не только в одной из серий (Some Arms). В этой работе использовалась современная цифровая технология высокой четкости (HD), чтобы достичь подхода прямого кино в воссоздании 19-го. Вековые исторические часы. В настоящее время он занимается потоковым производством сериала Cartas Bahianas, который снова является историческим совместным производством с Португалией по сценариям Миллора Фернандеса, Джеральдо Карнейро и Руи Герры, а также занимается организацией рецензирования и проектами сохранения его работ и текстов.
Фильмография
внешние ссылки
использованная литература
Авторитетный контроль  | |
|---|
