Карл Гесс: к свободе - Википедия - Karl Hess: Toward Liberty

Карл Гесс: к свободе
РежиссерРоланд Халле
Питер Ладью
ПроизведеноРоланд Халле
Питер Ладью
НаписаноПитер В. Ладью
Кевин Бернс
В главных роляхКарл Гесс
ПередалКевин Бернс
Музыка отКейт Мартин
Дон Уилкинс, Музыкальная школа Беркли
КинематографияДжон Гувер
ОтредактированоЛорен Миллер
РаспространяетсяКолледж коммуникации Бостонского университета
Дата выхода
  • 1980 (1980)
Продолжительность
26 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Карл Гесс: к свободе американец 1980 года короткая документальный фильм о анархист Карл Гесс, продюсер Роланд Халле и Питер Ладью. Он выиграл Оскар в 1981 за Документальный короткометражный фильм.[1] Фильм снят на Бостонский университет Колледж коммуникаций, Школа телерадиовещания и кино, программа для аспирантов. Несколько студентов, преподавателей и других лиц внесли существенный вклад в создание фильма.

Фон

В конце 1960-х гг. Синема Верите или же Прямое кино стала новой волной в документальном кино. Бостонский режиссер Фред Вайзман выпустили "Titicut Follies" (1967), в котором мы попали в психиатрическую больницу Массачусетса, и "High School" (1968), где мы стали пресловутой мухой на стене в американской средней школе. Как и другие режиссеры Verite, подход Уайзмана заключался в том, чтобы снимать сотни часов видеоматериалов и формировать сюжет в монтажной.

Та же самая новая технология, которая позволила французским драматическим фильмам Новой волны, была принята американскими режиссерами-документалистами. Небольшие (для повседневного использования) ручные камеры и значительно улучшенные запасы пленки 16 мм избавили от необходимости ставить камеру на штатив и мыть сцену при интенсивном освещении. До этого момента размеры и объем оборудования для создания фильмов ограничивали возможность запечатлеть реальную жизнь и реальное поведение человека.

Эти фильмы были откровением. Впервые мы пережили «настоящую жизнь» в кино. Ни развлечений, ни постановки. Cinema Verite было одновременно вуайеристом и проницательностью. Это был первый в мире Реалити-шоу.

С точки зрения публики, камера в Verite приобрела невидимое присутствие в сцене. Но было ли это незаметно для участников? Как камера влияет на реальность момента? Означает ли процесс редактирования и постпродакшна, а также необходимость рассказывать убедительные истории, что объективность невозможна? Можем ли мы действительно пережить реальную жизнь? Мы хотим? Это были дебаты, которые проходили в программе Graduate Film Program, которые помогли сформировать Карл Гесс: к свободе.

В то время как Verite претендовала на реальность, Требуются телевизионные документальные фильмы баланс. Отчасти это было вызвано Доктриной справедливости FCC, но в большей степени нежеланием сети оскорблять любую аудиторию.[2]

Производство

В отличие от Direct Cinema и традиционные документальные фильмы, К свободе не стал бы притворяться кусочек жизни или сбалансированный. Для аудитории было бы очевидно, что это был взгляд одного человека - одного очень интересного человека - на Америку. Пусть говорят тысячи голосов, и правда побеждает.

Хотя они и остались верными этому человеку, Роланд и Питер не собирались становиться невидимыми фигурами в фильме. Работая с часами стенограмм и видеозаписей, они вместе с редактором Лорен Миллер сформировали историю в Бостоне. Их стратегия заключалась в том, чтобы дать Карлу возможность высказывать свое мнение, выстраивая сюжетную линию из интервью, в которых он переходил от одной темы к другой, а затем периодически появлялся, чтобы комментировать взгляды Карла. Изначально они хотели, чтобы Карл был единственным голосом в фильме, но во время монтажа они решили включить вступительное повествование, чтобы представить Карла.

Одна разведывательная поездка в Западную Вирджинию, две производственные поездки в Западную Вирджинию, одну в Вашингтон, округ Колумбия, и спустя слишком много месяцев они были готовы выпустить чек. Сегодня, когда у нас есть тысячи эффектов, трудно представить, чтобы Питер и Роланд даже не видели растворения, пока не был нанесен отпечаток.

Люди либо любили, либо ненавидели фильм.[нужна цитата ] Он либо занял первое место на фестивалях, либо не попал в рейтинг. Стоя в глубине зала на первом просмотре, они услышали смех, а когда загорелся свет, начались напряженные разговоры. Как и создатели фильмов, везде они могли видеть только мелочи, которые им хотелось бы сделать по-другому. Но когда фильм прошел по фестивальному кругу, стало ясно, что зрители были очарованы Карлом. Он был настоящим американским персонажем. Если фильм хранит память о Карле, он старается изо всех сил.

Из примечаний к просмотру документальной ретроспективы AMPAS Документы Оскара, Часть третья, Театр Линвуд Данн, 1 октября 2007 г. [2]

Карл Гесс

Редактор прессы Newsweek журнал, когда было 26, Карл Гесс стал голосом республиканских консерваторов, в том числе Дуайт Эйзенхауэр, Ричард Никсон и Барри Голдуотер. Когда Голдуотер потерпел поражение, консервативное руководство было изгнано из партии. Карлу стало любопытно Новые левые, антивоенное движение, местная политика и экономика и альтернативные технологии.

В своем долгом странном путешествии Карл прошел путь от основных СМИ до инсайдера Белого дома и был арестован на ступенях столицы во время антивоенной демонстрации. Было время, когда он одновременно вел газетную колонку Голдуотера и был активным сторонником Новых левых.

Для Карла быть национальным игроком было не так интересно, как оказывать реальное влияние на уровне соседства. После работы в округе Колумбия Адамс-Морган соседства, Карл исчез со сцены Вашингтона. В двух шагах от прежней жизни Карл и его жена Тереза ​​поселились недалеко от Мартинсбург, Западная Вирджиния в их построенном вручную, энергоэффективном, изолированном доме. Гесс был очарован возможностями подходящая технология для расширения возможностей сообществ и отдельных лиц. В конце 1970-х - начале 1980-х Карл вел летние курсы в Годдард Колледж. Этот практический опыт включал создание и эксплуатацию систем солнечной и ветровой энергии, аквакультуры и органического земледелия.

Его энергия, его жизненный опыт, его взгляд на время и, прежде всего, его чувство юмора сделали Гесса идеальным персонажем для документального фильма.

Награды

  • 1980 - Премия Майи Дерн, Бостонский университет
  • 1980 - Фестиваль студенческого кино FOCUS, лучший фильм
  • 1980 - Премия студенческого фильма AMPAS, лучший документальный фильм
  • 1981 - Премия Оскар: лучший документальный короткометражный фильм
  • 1981 - CINE Golden Eagle
  • 1981 - Премия губернатора штата Массачусетс

Бросать

Рекомендации

  1. ^ "New York Times: Карл Гесс: к свободе". Нью-Йорк Таймс. Получено 28 мая, 2008.
  2. ^ [1]

дальнейшее чтение

внешняя ссылка