Карл Гесс: к свободе - Википедия - Karl Hess: Toward Liberty
Карл Гесс: к свободе | |
---|---|
Режиссер | Роланд Халле Питер Ладью |
Произведено | Роланд Халле Питер Ладью |
Написано | Питер В. Ладью Кевин Бернс |
В главных ролях | Карл Гесс |
Передал | Кевин Бернс |
Музыка от | Кейт Мартин Дон Уилкинс, Музыкальная школа Беркли |
Кинематография | Джон Гувер |
Отредактировано | Лорен Миллер |
Распространяется | Колледж коммуникации Бостонского университета |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 26 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Карл Гесс: к свободе американец 1980 года короткая документальный фильм о анархист Карл Гесс, продюсер Роланд Халле и Питер Ладью. Он выиграл Оскар в 1981 за Документальный короткометражный фильм.[1] Фильм снят на Бостонский университет Колледж коммуникаций, Школа телерадиовещания и кино, программа для аспирантов. Несколько студентов, преподавателей и других лиц внесли существенный вклад в создание фильма.
Фон
В конце 1960-х гг. Синема Верите или же Прямое кино стала новой волной в документальном кино. Бостонский режиссер Фред Вайзман выпустили "Titicut Follies" (1967), в котором мы попали в психиатрическую больницу Массачусетса, и "High School" (1968), где мы стали пресловутой мухой на стене в американской средней школе. Как и другие режиссеры Verite, подход Уайзмана заключался в том, чтобы снимать сотни часов видеоматериалов и формировать сюжет в монтажной.
Та же самая новая технология, которая позволила французским драматическим фильмам Новой волны, была принята американскими режиссерами-документалистами. Небольшие (для повседневного использования) ручные камеры и значительно улучшенные запасы пленки 16 мм избавили от необходимости ставить камеру на штатив и мыть сцену при интенсивном освещении. До этого момента размеры и объем оборудования для создания фильмов ограничивали возможность запечатлеть реальную жизнь и реальное поведение человека.
Эти фильмы были откровением. Впервые мы пережили «настоящую жизнь» в кино. Ни развлечений, ни постановки. Cinema Verite было одновременно вуайеристом и проницательностью. Это был первый в мире Реалити-шоу.
С точки зрения публики, камера в Verite приобрела невидимое присутствие в сцене. Но было ли это незаметно для участников? Как камера влияет на реальность момента? Означает ли процесс редактирования и постпродакшна, а также необходимость рассказывать убедительные истории, что объективность невозможна? Можем ли мы действительно пережить реальную жизнь? Мы хотим? Это были дебаты, которые проходили в программе Graduate Film Program, которые помогли сформировать Карл Гесс: к свободе.
В то время как Verite претендовала на реальность, Требуются телевизионные документальные фильмы баланс. Отчасти это было вызвано Доктриной справедливости FCC, но в большей степени нежеланием сети оскорблять любую аудиторию.[2]
Производство
В отличие от Direct Cinema и традиционные документальные фильмы, К свободе не стал бы притворяться кусочек жизни или сбалансированный. Для аудитории было бы очевидно, что это был взгляд одного человека - одного очень интересного человека - на Америку. Пусть говорят тысячи голосов, и правда побеждает.
Хотя они и остались верными этому человеку, Роланд и Питер не собирались становиться невидимыми фигурами в фильме. Работая с часами стенограмм и видеозаписей, они вместе с редактором Лорен Миллер сформировали историю в Бостоне. Их стратегия заключалась в том, чтобы дать Карлу возможность высказывать свое мнение, выстраивая сюжетную линию из интервью, в которых он переходил от одной темы к другой, а затем периодически появлялся, чтобы комментировать взгляды Карла. Изначально они хотели, чтобы Карл был единственным голосом в фильме, но во время монтажа они решили включить вступительное повествование, чтобы представить Карла.
Одна разведывательная поездка в Западную Вирджинию, две производственные поездки в Западную Вирджинию, одну в Вашингтон, округ Колумбия, и спустя слишком много месяцев они были готовы выпустить чек. Сегодня, когда у нас есть тысячи эффектов, трудно представить, чтобы Питер и Роланд даже не видели растворения, пока не был нанесен отпечаток.
Люди либо любили, либо ненавидели фильм.[нужна цитата ] Он либо занял первое место на фестивалях, либо не попал в рейтинг. Стоя в глубине зала на первом просмотре, они услышали смех, а когда загорелся свет, начались напряженные разговоры. Как и создатели фильмов, везде они могли видеть только мелочи, которые им хотелось бы сделать по-другому. Но когда фильм прошел по фестивальному кругу, стало ясно, что зрители были очарованы Карлом. Он был настоящим американским персонажем. Если фильм хранит память о Карле, он старается изо всех сил.
Из примечаний к просмотру документальной ретроспективы AMPAS Документы Оскара, Часть третья, Театр Линвуд Данн, 1 октября 2007 г. [2]
Карл Гесс
Редактор прессы Newsweek журнал, когда было 26, Карл Гесс стал голосом республиканских консерваторов, в том числе Дуайт Эйзенхауэр, Ричард Никсон и Барри Голдуотер. Когда Голдуотер потерпел поражение, консервативное руководство было изгнано из партии. Карлу стало любопытно Новые левые, антивоенное движение, местная политика и экономика и альтернативные технологии.
В своем долгом странном путешествии Карл прошел путь от основных СМИ до инсайдера Белого дома и был арестован на ступенях столицы во время антивоенной демонстрации. Было время, когда он одновременно вел газетную колонку Голдуотера и был активным сторонником Новых левых.
Для Карла быть национальным игроком было не так интересно, как оказывать реальное влияние на уровне соседства. После работы в округе Колумбия Адамс-Морган соседства, Карл исчез со сцены Вашингтона. В двух шагах от прежней жизни Карл и его жена Тереза поселились недалеко от Мартинсбург, Западная Вирджиния в их построенном вручную, энергоэффективном, изолированном доме. Гесс был очарован возможностями подходящая технология для расширения возможностей сообществ и отдельных лиц. В конце 1970-х - начале 1980-х Карл вел летние курсы в Годдард Колледж. Этот практический опыт включал создание и эксплуатацию систем солнечной и ветровой энергии, аквакультуры и органического земледелия.
Его энергия, его жизненный опыт, его взгляд на время и, прежде всего, его чувство юмора сделали Гесса идеальным персонажем для документального фильма.
Награды
- 1980 - Премия Майи Дерн, Бостонский университет
- 1980 - Фестиваль студенческого кино FOCUS, лучший фильм
- 1980 - Премия студенческого фильма AMPAS, лучший документальный фильм
- 1981 - Премия Оскар: лучший документальный короткометражный фильм
- 1981 - CINE Golden Eagle
- 1981 - Премия губернатора штата Массачусетс
Бросать
- Карл Гесс - Сам (также архивные кадры)
- Кевин Бернс - Рассказчик (голос)
- Барри Голдуотер - Сам (архивные кадры)
- Адольф Гитлер - Сам (архивные кадры)
- Линдон Джонсон - Сам (архивные кадры) (в титрах)
Рекомендации
- ^ "New York Times: Карл Гесс: к свободе". Нью-Йорк Таймс. Получено 28 мая, 2008.
- ^ [1]
дальнейшее чтение
- Доэрти, Брайан (2008). «Гесс, Карл (1923–1994)». В Хамуи, Рональд (ред.). Энциклопедия либертарианства. Таузенд-Окс, Калифорния: МУДРЕЦ; Институт Катона. С. 225–26. Дои:10.4135 / 9781412965811.n136. ISBN 978-1412965804. LCCN 2008009151. OCLC 750831024.
внешняя ссылка
- Карл Гесс: к свободе на IMDb
- Left-Libery.net: К свободе
- Oscars.org: Приветственная речь Роланда Халле и Питера В. Ладю, продюсеров Карл Гесс: к свободе
- видео на YouTube, Сообщение от Питер Ладью