Кирстин Рёпсторфф - Википедия - Kirstine Roepstorff

Кирстин Рёпсторфф
Родившийся
Кирстин Рёпсторфф

1972 (47–48 лет)
НациональностьДатский
ИзвестенХудожник

Кирстин Рёпсторфф (1972 г.р.) - датский художник, живущий и работающий во Фредерисии (Дания). Рёпсторф учился в Датской королевской академии изящных искусств в Копенгагене с 1994 по 2001 год и в Рутгерском университете, Школа изящных искусств Мейсона (MFA), США (2000). В 2016 году она была назначена представлять Данию в Датском павильоне на 57-й Международной художественной выставке - La Biennale di Venezia 2017 под названием «VIVA ARTE VIVA», а в 2018 году ее работы представлены в Kunsthal Charlottenborg на обширной персональной выставке Renaissance of the Night.

Жизнь и работа

Центральным элементом практики Рёпсторфа является острое осознание баланса в его разнообразии значений - от нарушений властных структур современного мира до состояния человека с принципами равновесия в сознании и теле. Управляемый всем, что стремится обрести форму, Рёпсторф использует эстетику, включающую в себя бестелесную чувственность и телесную решимость, как вход к более тонким, более неосязаемым аспектам всего, что движет нами - как физически, так и умственно.

Широко известная своими ранними крупномасштабными коллажами, ее сопоставления фрагментов захватывают нашу визуальную культуру в новое воображение. Коллажи, отмеченные сборками и наслоениями, охватывают такие материалы, как ткань, латунь, дерево и бумага, чтобы привлечь внимание к промежуткам между ними, трещинам и потенциальным возможностям. Следуя более абстрактному направлению, мобильные телефоны Рёпсторфа и использование латуни в целом намекают на мифическое измерение, парящее вокруг космических вибраций. Алгебраические на их языке и с чистыми формами, напоминающими таких существ, как вода, солнце и двуногие, мобильные телефоны предполагают целостность. Сами конструкции, собранные в виде маятников, основаны на принципах баланса. «Поливы» Roepstorff, появившиеся совсем недавно в разносторонней практике, также указывают на многослойный процесс, длительное повторное нанесение воды и пигмента, часто продолжающееся месяцами. В этой пелене тусклости и полупрозрачных отложений кроется путь к широко распространенным интерпретациям, подобным большим полотнам сновидений.

Нынешняя, но глубокая озабоченность темнотой во всех ее формах и духах наиболее интенсивно материализовалась на 57-й Венецианской биеннале, где Рёпсторфф был назначен национальным представителем Дании и широко выступил в Датском павильоне. Тем не менее, тьма как преходящая и возрождающая сила продолжает определять художественное направление, в основном связанное с исследованием пробелов, разрывов и промежуточных состояний. Задача и вызов сегодняшнего дня заключаются в фундаментальном повторном акцентировании темных потенциалов, поскольку тьма - это начало: искусства, жизней и видений.

Практика Рёпсторфа разворачивает постоянное стремление пролить свет на наши тени, сформировать бесформенное и заключить время в его прохождении, приходе и существовании. По сути, наше существо простирается далеко в пространства нематериального, и искусство переплетает все эти углы нашего существования: от текучих метафизических царств запредельного до нашей яркой, тусклой и осязаемой реальности.

Коллажи

Основа Рёпсторфа - коллажи, включающие медиа-изображения, которые визуализируют существующие властные отношения и критически относятся к истории и провалам политических идей. Редактируя и разбирая исходный материал, ее работы создают новые контексты, открывающие пространство для переговоров и новых повествований. Коллажи часто бывают большими, с использованием различных материалов, таких как ткани, фотокопии, вырезки, фольга, латунь, дерево и бумага.

«Ее подход к коллажу можно рассматривать как экспериментальную философскую стратегию. В основе этого лежит вырезание изображений, в результате чего положительное и отрицательное пространство несут в себе следы друг друга. Именно отсюда художница придумала свой собственный слоган: «Все имеет значение, даже если это не так». Выдвигая коллаж в настенные картины и обширные серии с растущей формальной и повествовательной сложностью, художница строит драму на широкий спектр существующих визуальных медиа-представлений. Она включает изображения из новостей так же легко, как исторические материалы и рекламные изображения, «упорядочивая» их в процессе ксерокопирования, масштабирования, кадрирования, составления и редактирования окончательной работы ». (Детта фон Жуан, Flash Art Online, 2010)

Последние работы

За последние 5-6 лет Roepstorff расширила свою практику коллажа, включив в свои работы скульптурные элементы, создавая новые визуальные и телесные впечатления. Ее скульптуры в основном были сделаны из бетона и латуни.

«Темы в моем творчестве почти не изменились, но мой подход изменился. Мои очень молодые коллажи тоже были молодыми людьми. Было так много материала и плотности изображений, ввода и информации, что зритель пришел в то же место, что и я. Пространств было немного, но они были там, были и важны, потому что пространство - это пространство потенциала, состояние неопределенности, равновесия и дисбаланса, света и тьмы, части структуры, из которой может сочиться интерпретация. ” (Интервью с Кирстин Рёпсторфф, Сара Тетмарк, Kopenhagen Magasin, 2016 г.)

Баланс - ключевое слово для Roepstorff. Ее работы часто строятся вокруг горизонтальных линий, чьи подразделения отражают разные слои сознания. Это особенно заметно в ее медных мобильных телефонах, которые Рёпсторф обозначает «Klangmennesker» (Звуковые люди) - «Мы своего рода вибрирующие существа, которые ходим, иногда в унисон, иногда нет. Сможем ли мы достичь гармонии с окружающим миром, во многом зависит от того, как настроен наш внутренний звук ». (Интервью с Кирстин Рёпсторф, Сара Тетмарк, Kopenhagen Magasin, 2016)

Избранные работы

В последние годы Roepstorff создал несколько крупномасштабных проектов паблик-арта в Дании, в том числе «The Gong» для Dokk1 в Орхусе (2015) и «Klangfrø» для факультета северных исследований и лингвистики Копенгагенского университета (2014). Весной 2017 года она завершила главное украшение больницы Sygehus Lillebælt в Колдинге, и когда в сентябре 2017 года была торжественно открыта новая ратуша в Миддельфарте, в ней был установлен крупномасштабный латунный мобильный телефон от Roepstorff под названием «Сердце кита».

57-я Международная художественная выставка - Венецианская биеннале 2017

Рёпсторфф назначена представлять Данию на Венецианской биеннале 2017. Решение о назначении ее приняли Гитте Орску (председатель), Лилибет Куэнка Расмуссен, Бодил Нильсен и Якоб Токкер, Комитет финансирования проектов визуальных искусств Датского фонда искусств. Комитет действует как комиссар и финансирует датский павильон на Венецианской биеннале.

Для датского павильона в Венеции Roepstorff разработал выставочный проект INFLUENZA: Theater of Glowing Darkness. Потому что нам нужно переучиваться. Выставка исследует метаморфозы, которые происходят между разрушением известного и принятием нового.

«Кирстина Рёпсторфф выступает как художник чего-то особенного и уникального, в том числе в международном контексте», - говорит Комитет Датского фонда искусств по финансированию проектов изобразительного искусства, который выступает в качестве комиссара Датского павильона и назначил Кирстин Рёпсторфф представлять Данию на Венецианской биеннале в 2017 году.

У Кирстин Рёпсторфф обширный и мощный список бэклистов, крупные персональные выставки, несколько крупномасштабных публичных арт-проектов и международный опыт. В последнее время ее художественная практика оказала огромное влияние на датскую арт-сцену, и ее работы имеют высокое качество и статус, необходимые в Венеции »- говорит Гитте Орскоу, председатель Комитета по финансированию проектов изобразительного искусства Датского фонда искусств.

Для крупнейшего на сегодняшний день обзора и презентации своей работы в Дании Кирстин Рёпсторфф создала масштабную интервенцию «Возрождение ночи», охватывающую все южное крыло Kunsthal Charlottenborg летом 2018 года. Выставка является продолжением выставки Roepstorff. Венецианский проект - это расширение и обновление взглядов на тьму и ее возрождающий потенциал.

Другие проекты

  • 2003: Проект Outdoor Poster, Бранденбург, Германия
  • 2003: Репортаж с фото в датской газете «Политикен», DK.
  • 2003: Галерея A4, инициированная национальным телерадиовещанием и телевидением Дании, DK
  • 2005: Проект для Deutsche Bank для Frieze Art Fair, Лондон, Великобритания
  • 2006: Дом для утраченных идей, книжный проект Кэтрин Гриффитс и Даниэля Рис
  • 2009: Сад Скорпионов (куратор), Temporäre Kunsthalle, Берлин, Германия (с каталогом)
  • 2016: Дизайн серии платьев для Stine Goya

Тексты

  • Куниц, Дэниел, Сила слабости: Коллаж Кирстин Рёпсторф: Изменилось не игольное ушко - Рамка, Центр рисования, Нью-Йорк, 2007, каталог выставки.
  • Смит, Роберта, Just Enough Seriousness to Go Around, The New York Times, 20 июня 2008 г.
  • Политит, Джанкарло, В центре внимания: живопись, мертвый язык или культурный терроризм ?, Flash Art, декабрь 2008 г.
  • Фон Жуан, Детта, это не игольное ушко, Flash Art, 5 октября 2010 г.
  • Ladewig, Rebekka, Неужели головой интересно, а не сердцем ...? Мысли о Wunderkammer Кирстины Рёпсторфф, в: Дитрих, Никола, Кирстин Рёпсторфф, Высушенные капли росы. Вундеркаммер бесформенности, Hatje Cantz, 2010, С. 25 с.

Каталоги и публикации

  • Кто решает, кто решает, Берлин, Германия, 2004.
  • Fleur du Mal (журнал DADDY № 3), Peres Projects, DE, 2007.
  • Изменилось не игольное ушко, каталог выставки, Центр рисования, Нью-Йорк, США, 2007. * Внутренний звук, убивающий внешнее, опубликованный JRP Ringier, MUSAC, Леон, ES, 2008.
  • Nuit: Солнечные формы снизу, Каталог выставки, Kunsthallen Brandts, Оденсе, Дания, 2009.
  • Высушенные капли росы. Wunderkammer Of Formlessness. 2010 г.
  • Museum für Gegenwartskunst Basel, Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна, Осло, паб. Хатже Канц, NO, 2010.
  • Illuminating Shadows, Galerie im Taxispalais, Инсбрук, Stadtgalerie Schwaz, Дюссельдорф, Германия, 2010.
  • Horizons of the Moving Mind, Kunstverein Göttingen, паб. Argobooks, 2014.
  • Прогулка без времени, Kunstpalais Erlangen, паб. Кербер Верлаг, Германия, 2014.
  • CMMN CLD, Опубликовано в König Books, DK, 2017 г.

внешняя ссылка