Поцелуй девушек: заставь их плакать - Википедия - Kiss The Girls: Make Them Cry

Поцелуй девушек: заставь их плакать
Дата выхода
1979
Продолжительность
7 мин.

Поцелуй девушек: заставь их плакать это произведение искусства 1979 года, созданное Дара Бирнбаум. Произведение построено на кадрах, снятых из игрового телешоу. Голливудские площади. Основная часть пьесы состоит из записанных вступительных жестов женщин-знаменитостей, участвующих в этом игровом шоу, которые синхронизируются с современными тогда диско-песнями.

видео

Как видео Бирнбаума 1978 года Технологии / Трансформация: Чудо-женщина, то одноканальное видео Поцелуй девушек: заставь их плакать была создана с помощью записи телевещания Бирнбаум, которая представляет собой большую часть ее практики конца 1970-х годов.[1] Содержание ролика состоит из фрагментов вступительных кадров женщин-знаменитостей на телевидении. игровое шоу Голливудские площади, в котором они приветствуют публику преувеличенными телодвижениями и мимикой. Эти сегменты повторяются на протяжении всего видео,[2] и часто перематываются, придавая этим кадрам "отрывистый" вид. Снимки лица сопровождаются снимками панорамирования доски для крестиков-ноликов Голливудские площади набор, показывая всю сетку и знаменитостей внутри.

Между Голливудские площади отснятый материал, Бирнбаум размещает черные экраны с белыми слоями, на которых отображаются тексты песен, использованных в видео. Две из этих песен исполнены любителями: «Желтая птица» и английский детский стишок. Джорджи Порги, последний из которых является источником названия видео. Бирнбаум также использует в этом произведении две современные диско-песни, включая группу Тото адаптация предыдущей рифмы Георгий Порги дуэт певцов и авторов песен Ashford & Simpson's Нашли лекарство.[3] В отличие от других песен, "Георгий Порги" Тото синхронизирован с вступительными кадрами, с музыкальной хореографией и анимацией движений женщин на площадях.[4]

При создании Поцелуй девушек: заставь их плакать Бирнбаум выбрала женщин, о которых считала женские стереотипы Голливудские площади, чья карьера "в основном угасла". Бирнбаум выбрал женщин из трех категорий: блондинки, брюнетки и ребенка, уникальные из-за того, что они представили себя в игровом шоу. Точно так же Бирнбаум отмечает «нереальный» характер этих жестов вместе с их намерением привлечь большую телевизионную аудиторию.[5] Выбор современных диско-песен Бирнбаум был обусловлен ее восприятием сетки Hollywood Squares, похожей на пол для дискотеки.[5]

Критический ответ

Большая часть критического ответа Поцелуй девушек: заставь их плакать исследует присвоение Бирнбаумом телевизионных съемок и критику изображения женственности на телевидении. Памела Ли утверждает, что Поцелуй девушек: заставь их плакать представляет собой изображение игрового шоу как «зрелища гендерной динамики», в котором экстравертные движения и жесты участниц становятся механизмом распространения их изображений.[6] Для Ли женщины в видео действуют как «воображаемый спектр« женского »поведения», причем это поведение показано без их мотивации. Синхронизация повторяющихся жестов с «Георгием Порги» также позволяет зрителю сосредоточиться на самом жесте, оторванном от его первоначального намерения.[7]

В своей статье 1982 г. «Аллегорические процедуры: присвоение и монтаж в современном искусстве» Бенджамин Бухло анализы Поцелуй девушек: заставь их плакать в рамках экспертизы художественной техники присвоения. Бухло характеризует телевизионные видеоработы Бирнбаум как сфокусированные на жанрах и условностях телевидения, а также утверждает, что из-за «разоблачительного» характера ее работы она может быть противопоставлена ​​медиа-художникам, которые стремились «обновить телевидение».[1] Анализируя видеоролики Бирнбаума, Бухло утверждает, что работа Бирнбаума раскрывает «театр профессиональных мимичек, исполняемый актерами на телеэкране», который он видит как новое место доминирования идеологии над человеческим поведением. Бухло подтверждает это утверждение, ссылаясь на Поцелуй девушек: заставь их плакать, описывая видео как пересечение «физиономических деталей и смысла» вместе со ссылкой на другое видео Бирнбаума «POP-POP VIDEO: General Hospital / Olympic Women Speed ​​Skating (1980).[8]

Кристин Росс сосредотачивается на редактировании, утверждая, что сокращение «не последовательности или фрагменты, а простые моменты» устраняет контекст, через который видят женщин в СМИ.[9]

Рекомендации

  1. ^ а б Бухло, Бенджамин, «Аллегорические процедуры: присвоение и монтаж в современном искусстве», в Artforum (Сентябрь 1982 г.) стр. 54.
  2. ^ Смена каналов: искусство и телевидение, 1963-1967 гг.(Вена: Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, 2010), стр. 182-3.
  3. ^ "Electronic Arts Intermix: Kiss The Girls: заставьте их плакать, Дара Бирнбаум". Eai.org. Получено 2017-01-14.
  4. ^ Ли, Памела М. Новые игры: постмодернизм после современного искусства (Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис, 2013), стр. 182.
  5. ^ а б Линзи, Калуп. "Журнал BOMB - Дара Бирнбаум, Барбара Шредер". Bombmagazine.org. Получено 2017-01-14.
  6. ^ Ли, Памела М. Новые игры: постмодернизм после современного искусства (Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис, 2013), стр. 162.
  7. ^ Ли, Памела М. Новые игры: постмодернизм после современного искусства (Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис, 2013), стр. 178.
  8. ^ Бухло, Бенджамин, «Аллегорические процедуры: присвоение и монтаж в современном искусстве», в Artforum (Сентябрь 1982 г.) стр. 55
  9. ^ Росс, Кристина (осень 2006 г.). «Темпоральности видео: пересмотр расширенности». Художественный журнал. 65 (3): 92. Дои:10.2307/20068483.

внешняя ссылка