Кукули Веларде - Kukuli Velarde

Кукули Веларде
Родился29 ноября 1962 г.
Куско, Перу
ОбразованиеБакалавр изящных искусств Хантер-колледжа (Нью-Йорк)
ИзвестенДоколумбовая керамика

Кукули Веларде (родился 29 ноября 1962 г.)[1] это Перуанский художник из Филадельфия, Пенсильвания. Она специализируется на живописи и керамических скульптурах из глины и терракотовый. Веларде фокусируется на гендерных вопросах и последствиях колонизации для латиноамериканской истории с особым интересом к Перу.[2] Ее керамика - это необычные положения тела, детские лица, а также работы, слепленные из ее собственного лица.[2]

биография

Кукули Веларде родился в Куско, Перу, матери-антропологу[1] и отец, который возлагал на нее большие надежды.[2] В молодом возрасте Веларде начала выражать себя через искусство, особенно живопись, и даже стала сенсацией из-за ее передовых навыков.[3] Несмотря на то, что Веларде была признана талантливой художницей, она чувствовала давление, чтобы продолжить заниматься искусством, что привело к ее неудачам.[2]

В 1984 году Веларде жил в Мексика и посетил Академия Сан-Карлоса в Мехико, что позволило ей восстановить связь с искусством.[4] В 1988 году она отправилась в США,[5] где она продолжила свое творчество, создавая керамические скульптуры, и получила степень бакалавра изящных искусств в Хантер Колледж в Нью-Йорке.[1]

Карьера

Веларде в основном использует глину для создания скульптур, изображающих искаженные тела. В основном из красной глины, Велард создает керамику, изображающую Доколумбовой времена и последствия колонизации. Создание скульптур с искаженными лицами и иногда сердитыми выражениями выражает эмоции латиноамериканцев во время колонизации. Используя свое лицо как форму для выражения сопротивления и гнева своих предков, Веларде в некотором роде придерживается своих перуанских корней.[2] Веларде также предпочитает использовать глину для своей работы из-за личной связи, которую она испытывает к ней, поскольку красная глина, как известно, традиционно использовалась в доколумбовом Перу.[6]

Произведение искусства

Мы, колонизированные

В 1990-1992 годах Веларде работала и выставляла свои серии. Мы, колонизированные в Нью-Йорке.[1] Для коллекции Веларде использовала красную и белую глиняную керамику, которая, по словам ученого Фернандо Торреса Кироса, была предназначена для передачи эмоций коренных жителей, находящихся под господством европейцев.[3] Он также заявил, что Веларде уделяла особое внимание изображению боли своих предков, сосредоточив внимание на чертах лица.[3] Согласно Айвору Миллеру, традиционные методы керамики, такие как неглазурованные скульптуры, включены в эту серию, намеренно демонстрируя разрыв с западными методами.[1] В серию также входят короткие перформансы и инсталляции, в первой из которых Велард использует свою керамику и себя, чтобы показать историю колонизации в перуанской истории.[1]

Грабь меня детка

Грабь меня детка (2007),[7] серия керамических скульптур - одна из работ Веларде, которая экспонировалась на различных выставках в США и Перу. В Американский музей керамического искусства, объясняет Веларде вдохновение для этого шоу как детское воспоминание, когда ее няня отрицала свои коренные корни, утверждая, что она не может говорить на языке инков кечуа,[5] что позже побудило ее создать скульптуры как способ устранить дискриминацию, с которой сталкиваются коренные народы.[5] Художественный редактор Джанет Коплос описывает серию как состоящую из коричневой, красной и белой глины или терракоты, закрашенную геометрическими фигурами, изображая искаженные тела с детализированными человеческими лицами, вылепленными из собственного лица художника.[7] Редактор изобразительного искусства Лия Оллман добавляет, что причудливые выражения лиц скульптур также передают комедийную атмосферу, призванную отразить сатиру Веларде на латиноамериканскую колонизацию.[8] Эта серия также является комментарием о женских телах и женской сексуальности, демонстрируя женские части тела.[7]

Сложный глаз

Последняя работа Веларде, Сложный глаз, Выставка в художественной организации Taller Puertorriqueño в Филадельфии, штат Пенсильвания (с ноября 2018 года по февраль 2019 года), является первой персональной выставкой живописи художника в США.[9] Сложный глаз рассматривает стандарты женского тела и красоты с точки зрения патриархального общества через автопортреты за последние 14 лет.[10] Taller Puertorriqueño объясняет, как выставка комментирует определение женственности обществом и ее отношение к телам латинян, особенно в западной культуре, где латиноамериканские женщины должны выглядеть определенным образом.[11] Включенные картины показывают женские тела с различными идеями женственности, такими как стиль «пин-ап» и черты, похожие на «богиню», которые показывают скульптурные ноги и преувеличенный размер груди, с прикрепленным лицом художника.[9] Некоторые из включенных работ представляют собой портреты в натуральную величину, в то время как другие имеют ощущение комиксов, отображая различные художественные стили, с которыми работал Веларде.[9] Картины также отражают личность Веларде как перуанки, матери и художника.[10] Примеры экспонатов, представленных на выставке: Pinup Wannabe (2005) и Суперперуанский (2005).

Коллекции

Работа Веларде проходила в Центре латиноамериканского культурного искусства, Taller Puertorriqueño,[9] то Американский музей керамического искусства, то Музей современного искусства Нермана,[12] Петровские проекты[13] картинной галерее, и в Пенсильванская академия изящных искусств.[11]

Награды

Веларде - один из стипендиатов стипендии Гуггенхайма 2015 года, присуждаемой Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма f или ее превосходство в изобразительном искусстве.[14] Она также была стипендиатом Фонда Эвелин Шапиро (1997–1998).[15] Эта стипендия позволила Velarde создать студию в The Clay Studio в Филадельфии и организовать персональную выставку. Здесь она показала свою выставку Исичапуиту, который состоял из керамических предметов, вдохновленных доколумбовыми временами, которые рассказывали старинную перуанскую народную сказку о воскрешении женского духа.[15]

Публикации

  • Патримонио: Кукули Веларде, 2013[16]
  • Ограбь меня, детка: установка, 2007[17]
  • "Дуг Херрен: Сила молчания",Керамика ежемесячно, 2002[18]
  • Кукули Веларде: Кантарос де Вида (Серия Исичапуита), 2002[19]
  • "Исичапуиту",Керамика ежемесячно, 1998[15]
  • Ереси, 1993[20]
  • Кукули, 1977[21]

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж Миллер, Айвор (1996). «Мы, колонизированные люди: перуанская художница Кулули рассказывает о своем искусстве и опыте». Журнал исследований и культуры американских индейцев. 20 (1): 1–25. Дои:10.17953 / aicr.20.1.b756081542q301vj. ISSN  0161-6463.
  2. ^ а б c d е Коупленд, Колетт (2011). "Кукули Веларде". Керамика: искусство и восприятие. 2011 (83). ISSN  1035-1841.
  3. ^ а б c Торрес Кирос, Фернандо. "Кукули Веларде" (PDF).
  4. ^ Индыч, Анна (1995). «СИНКРЕТИЗАЦИИ КУКУЛИ ВЕЛАРДЕ: ВОССТАНОВЛЕНИЕ ЗАВОЕВАНИЯ». ProQuest  884342465. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  5. ^ а б c Герштейн, Бет Энн (2017-09-10). "Кукули Веларде: ограбь меня, детка". Американский музей керамического искусства. Получено 2019-02-21.
  6. ^ Робинс, Барбара Кимберли (2001). Акты эмпатического воображения: современные индейские художники и писатели как целители (Дипломная работа).
  7. ^ а б c Коплос, Джанет (2008). "Кукули Веларде в Гарте Кларке". Искусство в Америке. 96 (2): 142.
  8. ^ Оллман, Лия (13.01.2018). "'Plunder Me, Baby »: дикая, дерзкая позиция одного художника против угнетения коренных народов». latimes.com. Получено 2019-02-21.
  9. ^ а б c d "КУКУЛИ ВЕЛАРДЕ: ЗАСТУПЕННЫЙ ГЛАЗ / Доступен до 16 марта 2019 г.". Taller Puertorriqueño. 2018-03-12. Получено 2019-02-21.
  10. ^ а б "'Свобода очень пьянящая '', - говорит художник, написавший The Complicit Eye'". ПОЧЕМУ. Получено 2019-03-02.
  11. ^ а б "Серия докладчиков с точки зрения зрения | Кукули Веларде и The Complicit Eye | PAFA - Пенсильванская академия изящных искусств". www.pafa.org. Получено 2019-02-21.
  12. ^ "Кукули Веларде · Граби меня, детка". www.jccc.edu. Получено 2019-03-10.
  13. ^ "Кукули Веларде | Разграбь меня, детка". Peters Projects. Получено 2019-03-10.
  14. ^ The Philadelphia Inquirer (2018). "Откровенный феминизм в Taller Puertorriqueño". Nexis Uni.
  15. ^ а б c Веларде, Кукули (1998). "Исичапуиту". Керамика ежемесячно. 46 (10): 44–45.
  16. ^ Веларде, Кукули; Торрес, Фернандо; Сильва, Освальдо Да; Кларк, Гарт; Ранси-Танака, Карлос; Коплос, Джанет; Коупленд, Колетт; Перальта, Хуан; Касерес, Роджер А (2013). Патримонио: Кукули Веларде: 10 мая - 24 июня 2012 года: Galería Germán Krüger Espantoso. ISBN  9786124092169. OCLC  874857851.
  17. ^ Веларде, Кукули; Галерея Гарта Кларка (2007). Укради меня, детка: инсталляция Кукули Веларде. Нью-Йорк: Галерея Гарта Кларка. OCLC  144001904.
  18. ^ Веларде, Кукули (2002). "Дуг Херрен: Сила молчания".
  19. ^ Веларде, Кукули; Центр искусств Джона Майкла Колера (2002). Кукули Веларде: cántaros de vida (серия исичапуита). Шебойган, Висконсин: Центр искусств Джона Майкла Колера. OCLC  53985642.
  20. ^ "ПРОДОЛЖИТЬ". www.kukulivelarde.com. Получено 2019-02-22.
  21. ^ Веларде, Кукули; Веларде, Эрнан; Баррионуево, Альфонсина (1977). Кукули (на испанском). Лима: Ediciones Kamaq. OCLC  895175332.

Список используемой литературы

  • Эрнандес, Ларреа и Эдуардо, Мануэль (2019). "La cerámica como medio de expresión en el arte contemporáneo", Папский католический университет дель Перу (PUCP)
  • Тревер, Лиза (2019). «История доколумбового искусства в эпоху стены».
  • Эдди, Джордан (2017). "'Plunder Me Baby' в Peter's Projects", Art Itd.
  • Матье, Поль (2003). Секс-горшки: эротика в керамике, Издательство Университета Рутгерса.
  • Керамика, искусство и восприятие (2000)
  • Хеннебергер, Мелинда (1994). «ИСКУССТВО; новое определение« иммигранта »в Бронксе», Нью-Йорк Таймс
  • Варгас, Кэти и др.. (1993). Интимная жизнь: работы десяти современных латинских художников.

внешние ссылки