Заговор Лампугнаниса - Википедия - Lampugnanis Conspiracy

Заговор Лампуньяни (1826)

Заговор Лампуньяни картина маслом на холсте 1826 года. Франческо Хайес, теперь в Pinacoteca di Brera в Милане, который приобрел его в 1907 году. Это показывает заговор во главе с Джованни Андреа Лампуньяни, Джироламо Ольджати, Карло Висконти и Кола Монтано свергнуть тиранию Галеаццо Мария Сфорца, убит 26 декабря 1476 г. в церкви Санто-Стефано в Милане.

Как сообщалось в письме художника от 5 января 1830 г., работа была заказана в 1823 г. Тереза ​​Борри, вдова графа Стефано Децио Стампа и будущая жена Алессандро Мандзони, хотя (как записано Defendente Sacchi ) он был завершен только в 1826 году вместо Портрет семьи Борри Стампа который не получил одобрения комиссара. Он появился в Piccolo Inventario dei Dipinti на вилле ди Леса с названием «Холст, изображающий эпизод из истории Милана», перед тем, как попасть в коллекцию пасынка Мандзони. Стефано Стампа, у которого он был затем приобретен нынешним владельцем.[1]

Сам Хайез выбрал тогда малоизвестную тему, найдя ее в Алессандро Верри трагедия 1779 г. La congiura di Cola Montano и его прочтением Никколо Макиавелли с Истории, в частности, раздел последнего, озаглавленный "Segretario Fiorentino Libro Settimo delle Istorie" - это название появляется в его примечаниях и показывает, что Истории был его основным источником.[1] Очень театральная композиция помещает Монтано на переднем плане, стоящего на коленях у подножия статуи Святого Амвросия (на самом деле никогда не в Санто-Стефано, но включенной для повествовательной цели), возможно, молящегося о его защите.[2] Трое младших заговорщиков показаны по диагонали рядом с основанием статуи, кинжалы готовы убить тирана.

Стиль и идеология картины опираются на идеи и ферменты своего времени. Хайес также заново изобретает Санто-Стефано в романо-готической форме, затемненной барочными дополнениями времен Хайеса, (хотя и творческой) реконструкцией более раннего облика церкви и, вероятно, задуманной как ответ на концепцию реставрации `` в стиле '', то есть, восстановление безупречного первоначального облика здания без дополнений - главным сторонником такой реставрации был Эжен Виолле-ле-Дюк ).[3] Он также опирается на идеологические ферменты начала 19-го века, непрозрачно, но решительно одевая идеи Рисорджименто в прославление «мифа о юности карбонары».[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c Фернандо Маццокка (2015). Франческо Хайес (на итальянском). Сильвана. п. 37.
  2. ^ Ф. Таманини. "La congiura dei Lampugnani (o di Cola Montano)" (на итальянском). LombardiaBeniCulturali.
  3. ^ Джорджио Крико, Франческо ди Теодоро (2012). Il Cricco Di Teodoro, Itinerario nell’arte, Dal Barocco al Postimpressionismo, Versione gialla (на итальянском). Заничелли. п. 1509.