Латиноамериканский гранд-финал - Latin American Grand Final

Латиноамериканский гранд-финал
Латиноамериканский гранд-финал 1969 - Джон Брэк.jpg
ХудожникДжон Брэк
Год1969
Средняямасло на холсте
Габаритные размеры167,5 см × 205 см (65,9 × 81 дюйма)
РасположениеНациональная галерея Австралии, Канберра
Интернет сайтhttps://artsearch.nga.gov.au/detail.cfm?irn=109694

Латиноамериканский гранд-финал это 1969 картина австралийского художника Джон Брэк. На картине, входящей в серию картин на тему бальных танцев, написанных Брэком в конце 1960-х годов, изображены два человека. бальные танцоры - мужчина и женщина - в танцевальном конкурсе.

Сочинение

Бальные танцы были занятием, которое привлекло Брэка своей «абсурдностью ... естественным занятием, таким как танец, [превращенным] в сложный и сложный ритуал».[1]В рамках своего исследования Брэк посетил Всемирную конференцию 1967 г. Бальные танцы Чемпионаты проводились в Фестивальный зал в Мельбурне.[1] Он также собрал фотографии бальных танцев и подписался на Австралазийские времена танцев - журнал бальных танцев.[2]

На картине изображены «танцоры лиссома в богато украшенных платьях и туфлях на высоких каблуках».[2] Он также включает автопортрет художника в верхнем левом углу, «более уязвимого, чем остальные, танцующего в одиночестве без партнера».[1]

Картина с ее сиянием неоново-розовых, жгучих красных и резких штрихов черного полна сексуальной символики, заключенной в очень формализованном хореографическом ритуале. Пышные пышные бальные платья часто изображаются с посягательством на ногу танцора, будь то смелая и прямая или изогнутая и обвисшая.

— Саша Гришин, [1]

Прием

Эта картина и другие его работы по бальным танцам были впервые выставлены в 1970 году. Хотя Брэк считал эту выставку своей лучшей работой - даже лучше, чем его картины 1955 года, такие как Коллинз-стрит, 17:00 - продажи были медленными, критическая реакция была неоднозначной. Многие критики считали «картины абсурдными, а цвета резкими».[2] Однако сейчас работы художника являются одними из самых популярных и востребованных.[2]

Я считал, что наконец-то значительно продвинулся в сторону поверхностности картины на Коллинз-стрит, но в то же время не усложнял картину. Видите ли, проблема заключалась в том, чтобы заставить его работать на разных уровнях смысла, но чтобы он выглядел, возможно, обманчиво простым.

— Джон Брэк, [1]

Помощник куратора австралийской живописи и скульптуры в Национальная галерея Австралии Лара Николлс утверждает, что Брэк использует танец как метафору жизни, и эта работа показывает «ложную близость и ложную радость».[2]

Вот этот сценарий, который якобы довольно романтичен, мужчина и женщина танцуют под музыку, но это соревнование, в котором вы должны поддерживать этот вид веселья и радости, но это довольно тревожно, потому что они на самом деле выступают на съемочной площадке. правил, и все так тщательно проверено судьей, которого вы видите в правом углу

— Лара Николлс, [2]

Происхождение

Работа была приобретена Национальной галереей Австралии в 1981 году и остается частью их коллекции.[1]

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж Гришин, Саша (2002). «Латиноамериканский гранд-финал». Национальная галерея Австралии. Получено 15 августа 2020.
  2. ^ а б c d е ж Уотсон, Бронуин (15 августа 2020 г.). «Региональная галерея Хоксбери: художественная выставка, которую стоит посетить». Австралийский. News Limited. Получено 15 августа 2020.

внешние ссылки