Лео Ренье - Leo Renier

Лео Ренье бывший Римский католик священник и бельгийский музыкант, живущий на Филиппинах с 1969 года, ответственный за сохранение испанских исторических органов на Филиппинах и возрождение органной культуры. Он является движущей силой исполнения музыки барокко в стране, что в конечном итоге может привести к открытию филиппинской музыки барокко. Он является основателем Хор мальчиков Лас Пиньяс (1969) и Международного фестиваля бамбуковых органов, проводимого ежегодно с 1976 года в церкви Св. Иосифа в Лас-Пиньяс-Сити, Метро Манила, бывший директор школы Академия Святого Иосифа до 1994 г.

Ранняя жизнь и карьера

Он родился в Хасселте (Бельгия) 22 февраля 1944 года и является шестым ребенком в семье из девяти человек. С 3 класса он был участником хора мальчиков (Saviozangers) "St.Jozefscollege" в своем родном городе Хасселт (Бельгия). Двое из бывших дирижеров хора, Лео Ван Невель^[1] и Пол Шолларт [нл ]^[2] позже сыгравший важную роль в хоровой жизни Фландрии, повлиял на его увлечение музыкой на всю оставшуюся жизнь. Во время учебы в средней школе (1952–61) он занялся органом (с Альбертом ван ден Борном,^[3] органист в Базилике Богоматери в Тонгерене, Бельгия) и истории музыки (с Камиллой Суиннен,^[4] музыковед и основатель «Basilica Concerten») в Городской консерватории в Хасселте.

Он присоединился к миссионерской конгрегации Шойта (CICM ) в 1962 году. В годы своего образования он отвечал за Схолу (григорианские песнопения) и литургическую музыку. Во время учебы в Лувене (1964–68) он был членом группы, возглавившей обновление литургической музыки в университетском приходе в соответствии с новыми указаниями Второго Ватиканского Собора. В тот же период он брал частные уроки в гармонии с Франс Мариман [нл ].

Хор мальчиков Лас Пиньяс

Он прибыл на Филиппины в феврале 1969 года и посетил языковые курсы, прежде чем его направили в приход Святого Иосифа в Лас-Пиньясе, где проживали Бамбуковый орган. Он оставался там в качестве помощника приходского священника и директора приходской школы до 1994 года. Вскоре после своего прибытия он сформировал «Хор мальчиков Химиг Каваян», который впервые выступил на публике во время Рождественской мессы того же года. Три года спустя хор принял участие в Первом национальном конкурсе детских хоров, организованном в Культурном центре Филиппин, где занял третье место. Из-за последовавших за этим многочисленных встреч Лео Ренье связался с Энграцио Темпонгко, который был помощником отца Иоанна Ван де Стина CICM,^[5] дирижер тогдашнего знаменитого хора Манильского собора в 60-е годы. Название хора было изменено на «Хор мальчиков Лас Пиньяс». А когда они участвовали в Третьем национальном конкурсе детских хоров в 1975 году, хор закончил первым. История доказала, что хор стал местом, где музыкантам предоставляется бамбуковый орган, необходимый для их будущего. Некоторые из выпускников начали музыкальную карьеру, среди них нынешний дирижер хора Армандо Саларса и строитель органов Чилвин Тагле.

Реставрация бамбукового органа и ежегодный фестиваль

Лео Ренье вместе со своим коллегой о. Марк Лесаж, возглавил реставрацию бамбукового органа^[6] сделано Йоханнесом Клаисом Оргельбау^[7] в Бонне, Германия (1973–75). Пока орган находился в Бонне, он предпринял учебную поездку к Граусу и Рода де Исабена в Испании в поисках предыстории о. Диего Сера,^[8]^[9] строитель Бамбукового Органа. После того, как орган был доставлен на Филиппины самолетом SABENA Belgian World Airlines (бесплатно), он инициировал Международный фестиваль бамбуковых органов и стал его первым художественным руководителем (1976–94). Фестиваль получил столь необходимую поддержку от Культурного центра Филиппин и их президента доктора Люкрезии Р. Касилаг, различных посольств и частного сектора, так что вскоре фестиваль прочно утвердился в культурной жизни Метро Манилы. .

Подготовка филиппинских органистов

Но реставрация бамбукового органа не была бы полной без обучения местных органистов. В сотрудничестве с Goethe Institut Manila, он организовал 3 года подряд (1976–78) семинар для органистов, который проводил Вольфганг Оемс [де ] с целью создания органной школы, где юных мальчиков и девочек обучали игре на бамбуковом органе. Среди участников была учитель музыки и фортепиано Академии Святого Иосифа Донна Офразио, которая вскоре стала постоянным органистом, преподавателем бамбукового органа и женой тогдашнего священника Лео Ренье. В период с 1977 по 1994 год под ее руководством обучалось около 40 местных студентов.

В 1979 году Лео Ренье стал директором Академия Святого Иосифа (SJA) в Лас-Пиньяс . Под его руководством при поддержке правительства Бельгии была построена техническая школа, предлагающая курсы автомеханики, электроники, электричества и металла для студентов 3 и 4 курсов SJA. Он также был назначен национальным директором Чиро Филиппины (1978-1992).

Он возобновил свою позицию дирижера хора мальчиков Лас Пиньяс и расширил хор, позволив предыдущим участникам после мутации их голосов присоединиться к ним в качестве теноров и басов. Ежегодный фестиваль теперь стал местом, где мальчики познакомились с великими хоровыми произведениями Дж. С. Баха, Моцарта и Гайдна с Майлзом Морганом в качестве дирижера фестиваля с 1982 по 2000 год. В то же время органист-резидент был знаком с преподаванием. методы приглашенного органиста (среди них Питер Хёрфорт, Луиджи Ф. Тальявини, Гай Бовет, Станислас Деримакер, Ганс и Мартин Хазельбёк).

Результаты вскоре последовали. В 1982 году было установлено долгосрочное сотрудничество с Институтом церковной музыки в Граце и их директором доктором Йоханом Труммером,^[10] предоставление стипендий молодым талантам из Лас Пиньяс, выбранным из членов хора мальчиков Лас Пиньяс и фортепианного / органного отделения SJA. Среди них были Армандо Саларса, Херардо Фахардо и Бернабе Палабай - органисты; Чилвин Тагле и Эдгар Монтиано (1969-2002) как строители органов. Это развитие, несомненно, было результатом реставрации бамбукового органа, который задолго до того, как ему был присвоен титул, вел себя как настоящее «национальное достояние»: во благо национального музыкального наследия.

300-летняя филиппинская органная традиция

В октябре 1977 года Ханс Герд Клайс предпринял учебную поездку на острова Себу и Бохоль и попросил Лео Ренье сопровождать его. Это было началом инвентаризации немногих исторических испанских органов, которыми владели Филиппины: эти инструменты были полностью забыты и в большинстве случаев заброшены. Были посещены следующие органы: Аргао в Себу (все еще играемый) и Лобок, Баклайон, Лоай, Марибохок и Антикера в Бохоле. Клайс опубликовал статью о своих открытиях с техническими описаниями и рисунками в «Acta Organologica».^[11]». Было очевидно, что эти инструменты находятся под угрозой исчезновения, как это уже было в Antiquera, где в церковной башне хранилось всего несколько трубок и ветряк. Но реставрация, подобная той, что была проведена для бамбукового органа, была бы слишком дорогостоящей и недоступной. Единственное решение - это передача технологии через филиппинского производителя органов.

Филиппинский строитель органов

В 1988 году Чилвин Тагле был отправлен в Австрию подмастерьем в мастерскую органного мастера Гельмута Альгауэра.^[12] в Грюнбах-ам-Шнеберг. Будучи семейным предприятием, его экспозиция охватывала все аспекты ремесел, начиная с выбора древесины, создания технических чертежей и заканчивая звучанием органа. Два года спустя к нему присоединился Эдгар Монтиано (+2002). В 1992 году они переехали в Klais Orgelbau в Бонне, каждый по своей специализации, чтобы стать частью команды, которая построит орган Klais в Святыня EDSA^[13] в Маниле.

Если бамбуковый орган Las Piñas всегда нуждался в хорошем органисте, в будущем также возникла бы потребность во втором органе для трубы, чтобы играть музыку, которая не воспроизводилась на бамбуковом органе. Были собраны средства для строительства органа для практики в Лас-Пиньясе, который должен быть готов к тому времени, когда Армандо Саларса вернется в Лас-Пиньяс после окончания учебы в Австрии (1992).

В качестве первого шага в 1989 году Ренье построил новое крыло (Centennial Building) на территории школы SJA с новой библиотекой, 10 классными комнатами и аудиторией, в которой в конечном итоге будет размещаться практический орган. Этот «Орган для зрительного зала» также станет заключительным тезисом для двух филиппинских учеников, чтобы доказать свое мастерство в строительстве органов.

Торжественное открытие органа состоялось 21 февраля 1994 года.^[14] В том же году Ренье помог создать «Diego Cera Organ Builders» (DCOB), которые открыли свою мастерскую в Талоне (Лас-Пиньяс) и превратились в самоокупаемое предприятие. Вёл переговоры с отцом Педро Г. Галенде OSA.^{[нужна цитата ]} реставрация органа Сан-Агустин в Интрамуросе, который станет первым историческим органом в стране, который будет отреставрирован DCOB (завершено в 1998 г.). Теперь оказалось, что все эти приглушенные инструменты скоро снова смогут говорить.

Социальная активность, педагог и редактор

Проработав 25 лет в Лас-Пиньясе, Лео Ренье стал сотрудником НПО и основал «Центр малых предпринимателей» (CSE).^[15] со своими офисами в Азиатском социальном институте (ASI). Он оставил священство и женился на Донне Офразио, учительнице музыки в приходской школе, где он служил директором до 1994 года, и переехал в Силанг, где 10 лет занимался свиноводством. Но его опыт и забота о филиппинском наследии органов никогда не покидали его.

Он был консультантом по церковной музыке в соборной базилике Манилы, Интрамурос, Манила (2006-2009). Он занимался преподаванием церковной музыки в Богословской школе Мэрихилл (SY 2007-2009) и был приглашен в качестве консультанта по литургической музыке на Первый Конгресс литургической музыки, проходивший в колледже Сан-Беда, Мендиола, Манила (29–30 октября 2013 г.) ) и для 9-го раз в два года Национального съезда практиков церковного культурного наследия в Сорсогоне (1–4 июня 2015 г.). С 2012 года он организовывал ежегодный Летний курс для церковных музыкантов в Лас-Пиньясе. Он также был автором Geschichte der Kirchenmusik, издаваемого Laaber Verlag.^[16] (2014).

С 2009 года он снова стал членом программного комитета Международного фестиваля бамбуковых органов, стал попечителем Фонда бамбуковых органов в 2013 году и был назначен исполнительным директором Международного фестиваля бамбуковых органов.^[17] Ренье выступил с инициативой исполнения литургического репертуара Ника Сенгсона во время 37-го («Авитан Кристо») и 40-го («Исход») Международного фестиваля бамбуковых органов.

Чтобы сделать органную музыку доступной для филиппинских органистов, Ренье использовал компьютерные программы, так что приличные партитуры музыки, недоступной в противном случае для разделенной клавиатуры (одна из характеристик колониальных органов), были доступны студентам-органистам. Без этих готовых партитур филиппинские изучающие орган не смогли бы продемонстрировать настоящую индивидуальность испанских органов. В то же время, чтобы бороться с неправильными практиками органистов, которые приспосабливались к электронному органу и использовали развлекательный стиль, подходящий для этих инструментов, он сделал органное аккомпанемент примерно для 150 популярных гимнов.

Публикации

Редактор литургических сочинений Николаса Матиаса Сенгсона SVD:

2008 «Каливанаган» для LOGOS PUBLICATIONS
2008 «Пагкабухай» для LOGOS PUBLICATIONS
Ответные псалмы «Салмодиос» в сопровождении органа, 2013 г. (219 стр.) - ограниченное издание

Органные аккомпанементы для:

2012 «Филиппинский компаньон по органам. Том 1 »- ограниченное издание
2014 «Филиппинский компаньон по органам. Том 2 »- ограниченное издание

Редактор:

2013 «Органные вариации на тему филиппинских народных произведений» Вольфганга Оемса - ограниченное издание
2015 «Las Piñas Orgel-Büchlein» Гая Бове - ограниченное издание
2014 «Антология для филиппинских органистов, том 1 - Испанская школа органа» (117 стр.)
2014 «Антология для филиппинских органистов, том 2 - Испанская школа органа» (114 стр.)
2015 «Антология для филиппинских органистов, том 3 - Школа органа на английском, французском, фламандском, немецком и итальянском языках» (126 стр.)

Исторические органы Филиппин

Епархия Бохол с его великолепными церквями в стиле барокко является хранителем семи из 17 исторических органов (Баклайон, Димиао, Гарсия Эрнандес, Лоай, Лобок, Луна и Марибохок). За долгие годы жители Бохолано очень сильно осознали свое культурное наследие. У них есть профессиональный куратор: отец Милан Тед Торральба.^{[нужна цитата ]} Теперь, когда они занимаются производством органов в стране, они первыми воспользовались ситуацией и занялись восстановлением органов в Loay (1999), Loboc (2003) и Baclayon (2008).

Поскольку количество инструментов, на которых можно играть, неуклонно растет, возможность обсуждалась с Гаем Бове.^[18] во время своего седьмого выступления на Международном фестивале бамбуковых органов в 2010 году, чтобы сделать запись о существовании иберийских органных традиций на Филиппинах для остального мира. Его знакомство с испанской органной традицией и литературой, а также его близкое знакомство с Филиппинами сделало его идеальным человеком, которому можно было бы доверить проект, отражающий характер каждого из шести инструментов. Звукорежиссером был Клод Марешо.^[19] Обоим приходилось работать в иногда чрезвычайно сложных условиях, чтобы получить тихую обстановку, даже ночью. Вместе с 4 компакт-дисками был выпущен буклет, содержащий первую письменную историю органов на Филиппинах.^[20] Презентация компакт-дисков состоялась 17 ноября 2011 года в церкви Сан-Агустин в Интрамуросе,^[21]^[22]^[23] Так было придумано название «Исторические органы Филиппин». Бамбуковый орган перестал быть единичной диковинкой: теперь он стал частью культурной истории, которая, к сожалению, была забыта.

5 августа 2011 года король Бельгии Альберт II наградил Ренье рыцарским званием в Ордене Короны за его культурный и социальный вклад в Филиппины.

Землетрясение на Бохоле (15 октября 2013 г.)

Однако та же проблема, что и проблема Лас Пиньяса, вскоре стала очевидной на Бохоле: без органистов деньги, потраченные на реставрацию этих инструментов, были бы потрачены впустую. Лео Ренье обсуждал эту проблему с Усеком. Даниэль Корпус из Департамента туризма. Бюджет в размере 200 000 песо был вскоре одобрен DOT. Двухдневный ежемесячный семинар проводился г-жой Донной О. Ренье для продвинутых студентов-пианистов в период с ноября 2012 года по октябрь 2013 года. Учебная программа внезапно закончилась землетрясением 15 октября 2013 года.

Три восстановленных органа (Баклайон, Лоай и Лобок) испытали лишь незначительные повреждения: филиппинский реставратор, Селвин Тагле, склеил суставы вместе в качестве дополнительной защиты, зная, что возможное землетрясение сотрясет корпус органа так, что весь орган развалился бы. Орган Лобока был единственным, кто постоянно находился в опасности, так как он наклонился вперед, зацепившись за стену с трещинами. Еще два органа в Loon и Maribojoc (еще не восстановленные) были полностью похоронены под обломками полностью разрушенной церкви.

Всего за месяц до этого Лео Ренье подал петицию (включая опись) в Национальный музей, чтобы все 17 исторических органов Филиппин были объявлены национальными культурными сокровищами. Этот запрос был одобрен 12 сентября 2013 г. Национальной комиссией по культуре и искусству (NCCA) и 27 сентября 2013 г. Национальной исторической комиссией Филиппин (NHCP). К счастью, в предыдущие годы было сформировано столько осведомленности о трубочных органах, если бы они не исчезли в полном забвении, как то, что произошло в предыдущие века с таким количеством филиппинских трубочных органов, пострадавших от землетрясения.

Лео Ренье попросили НКПЧ провести оценку пяти органов Бохола и принять участие в конференции экспертов, состоявшейся 17–20 ноября 2014 года в Себу и Тагбиларане. В ожидании восстановления или реконструкции церквей три органа Лобока, Лоа и Баклайона были демонтированы (2014–2015 гг.) И помещены в винные погреба; в Loon и Maribojoc все части органа были тщательно восстановлены вместе со всеми другими произведениями искусства.^[22]

В 2014 году Лео Ренье договорился с Департаментом туризма о первоначальном финансировании восстановления трех оставшихся испанских органов в Себу: Аргао, Далагете и Болджун. Первые два были разобраны (1-10 сентября 2015 г.) и перевезены в мастерскую Diego Cera Organ Builders. С помощью профессора Гвидо Дедене^[24] и Чилвин Тагле, он открыл веб-сайт Organographia Philipiniana^[23]”С полным списком всех органов на Филиппинах, чтобы вернуть страну на карту иберийских органных традиций (вместе с Испанией, Португалией, Мексикой, Латинской Америкой).^[25]