Лодовико Гросси да Виадана - Википедия - Lodovico Grossi da Viadana

Лодовико Гросси да Виадана (обычно Лодовико Виадана, хотя его фамилия была Гросси; c. 1560-2 мая 1627) был итальянским композитором, педагогом и Францисканский монах Орден Братьев Младших Наблюдателей. Он был первой значительной фигурой, использовавшей недавно разработанную технику фигурный бас, один из музыкальных приемов, который должен был определить конец эпоха Возрождения и начало Барокко эпохи в музыке.

Жизнь

Он родился в Виадана, город в провинции Мантуя (Италия). Согласно документу, датированному примерно 150 годами после его смерти, он был членом семьи Гросси, но принял имя своего родного города, Виадана, когда он вступил в орден Малых наблюдателей до 1588 года (Mompellio 2001 ). Хотя нет современных доказательств, утверждалось, что он учился с Костанцо Порта (Mompellio 2001 ), став хормейстером в собор в Мантуе к 1594 г. В 1597 г. он отправился в Рим, а в 1602 г. стал хормейстером собора Сан-Лука в Мантуе. Он занимал ряд должностей в различных соборах Италии, в том числе Конкордия (недалеко от Венеции), и Фано, на восточном побережье Италии, где он маэстро ди капелла с 1610 по 1612 год (Mompellio 2001 ). В течение трех лет, с 1614 по 1617 год, он занимал должность в своем религиозном ордене, охватившую всю провинция Болонья (включая Феррара, Мантуя и Пьяченца ). К 1623 году он переехал в Буссето, а позже работал в монастыре Санта-Андреа, в Гуальтьери, недалеко от Пармы. Он умер в Гуальтьери (Mompellio 2001 ).

Музыка и значение

Виадана важна для развития раннего Барокко техника бассо континуо, и его метод обозначений, известный как фигурный бас. Хотя он не изобрел метод, фигурные басы встречаются в опубликованных источниках по крайней мере еще с 1597 г. (Уильямс и Ледбеттер 2001 ) - он был первым, кто использовал его в широко распространенном сборнике духовной музыки (Ченто концерти кон иль бассо континуо), который он опубликовал в Венеции в 1602 году. Агостино Агаццари в 1607 г. опубликовал трактат, описывающий, как интерпретировать новый фигурный бас, хотя ясно, что многие исполнители к этому времени уже научились новому методу, по крайней мере, в самых прогрессивных музыкальных центрах Италии.

Источники

дальнейшее чтение

  • Букофзер, Манфред. 1947. Музыка эпохи барокко. Нью-Йорк, W.W. Norton & Co. ISBN  0-393-09745-5.
  • Хаак, Гельмут. 1974 г. Die Anfänge des Generalbass-Satzes: die «Cento Concerti ecclesiastici» (1602) фон Лодовико Виадана. 2 тт. Münchner Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 22. Тутцинг: Schneider. ISBN  3795201306.
  • Момпеллио, Федерико. 1967 г. Лодовико Виадана, музыкант из XVI – XVII в.. Флоренция: Лео С. Ольшки.
  • Момпеллио, Федерико. 1980. "Лодовико Гросси да Виадана" в Словарь музыки и музыкантов New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd. ISBN  1-56159-174-2.
  • Риз, Гюстав. 1954. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк: W. W. Norton & Co. ISBN  0-393-09530-4.
  • Рош, Джером. 1984. Церковная музыка Северной Италии в эпоху Монтеверди. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0193161184.

внешняя ссылка