Лос-Джайрас - Los Jairas

Лос-Джайрас
ИсточникБоливия
ЖанрыАндский народ
Активные годы1965–?
Интернет сайтlosjairas.com
Прошлые участникиЭрнесто Кавур, Эдгар Жоффре, Хулио Годой, Жильбер Фавр, Альфредо Домингес

Лос-Джайрас был Боливийский ансамбль народной музыки, действовавший в 1960-е гг. В их работе Charango, струнный инструмент из Боливии.[1]

Этническая музыка писали, что «в Боливии бесчисленные группы следовали модели Лос-Джайрас. Среди наиболее заметных - через туры или записи - Los K'jarkas, Савия Андина, Ханата, Лос-Кипус, Вара, Лос Юрас, Grupo Aymara и Паджа Брава."[2]:276

Los Jairas образовали в 1965 году Эдгаром «Яё» Джофре, который собрал группу, чтобы играть в Пена Найра.[2]:275

Одним из первых участников был Жильбер Фавр, основатель фольклорного кабаре La Pena Naira в Ла-Пасе.

Участники группы:

Фавр был швейцарским джазистом, игравшим на кене с большим мастерством и чувствительностью.

На нескольких своих альбомах они представили Альфредо Домингеса, одного из лучших боливийских гитаристов, написавшего и сочинившего множество песен. Его появление в альбоме Грито де Боливия был основным моментом исследований неофольклора Лос-Джайраса.

Мишель Бигеньо написала в Интимное расстояние который

Los Jairas, ансамбль, основанный в середине 1960-х годов ... полностью изменил стили исполнения боливийской музыки. Его практический размер - четыре члена - способствовал международным гастролям, а внимание, привлеченное к нему иностранцами, наконец, заставило боливийцев серьезно обратить внимание на то, что можно играть на тех инструментах, которые раньше считались просто "casas de indios" (индийские вещи). Когда Los Jairas появились на боливийской музыкальной сцене, они основывались на продолжающемся процессе фольклорирования музыкальных выражений коренных народов, развивая виртуозность на культовых «андских» инструментах Quena, Zampoña, и Charango. Они были одними из первых успешных на национальном и международном уровнях небольших боливийских коллективов, которые исполнили то, что было названо «панандийским» стилем.[3]:37

Гилка Сеспедес писал, что Лос-Джайрас

был сформирован Эрнесто Кавуром, выдающимся исполнителем на чаранго; Эдгар Джофре, певец и перкуссионист; Дж. Годой, гитарист; и француз / швейцарец Жильбер Фавр, кенист группы. Позже к ним присоединились Альфредо Домингес, не менее выдающийся гитарист и композитор. Стандартный ансамбль состоял из кены, гитары, чаранго и бомбо.[4]:225

Кавур и Домингес ... создали обширный репертуар, который обеспечил новую ориентацию и модель для многих групп подражателей, следовавших за Лос-Джайрас. Были открыты шлюзы для новой идиомы, хотя в случае с Los Jairas она ограничивалась компоновкой предметов, в которых можно было проявить блеск Фавра и Кавура. Они играли произведения из традиционного репертуара, причем упор был сделан на кене. Вокальные мелодии передавались исключительно кене, которая играла либо соло, либо в трети со второй кеной ... Техника Фавра включала вибрато, объемный звук с широким диапазоном динамических изменений, повсеместное глиссандо между интервалами в треть или более кроме того, отличительная фразировка и личная «подпись», которая заключалась в повышении последней ноты фразы на минимальную высоту тона, таким образом создавая, так сказать, «хвост». Планируется или случайно эта особенность копируется другими группами. Лос-Джайрас также переосмыслил предметы местного происхождения, такие как сиикурадас, переработав мелодию свирели в одиночное соло кены, за которым на втором ходу следует другая кена, разделенная на треть, тем самым значительно изменив саму суть sicu Музыка. Особое внимание было уделено чаранго как виртуозному инструменту, и Кавур сочинил много пьес, в которых особое внимание уделялось различным тембрам инструмента. Los Jairas создали песни, которые сейчас стали классикой, такие как «El llanto de mi madre», «Alborozo kolla» и другие, популярные за рубежом, например «Эль кондор паса."[4]:226–8

Фернандо Риос написал, что

Лос-Джайрас ... выделил кену больше, чем чаранго. Вероятно, это была идея Фавра ... Фавр, бывший джазовый кларнетист из диксиленда, начал играть в кену в начале 1960-х годов, когда жил в Европе (он переехал в Боливию в 1966 году), где он услышал звук инструмента для оркестра. Впервые благодаря игре аргентинских солистов из Парижа Карлоса Бен-Потта, Рикардо Галеацци и Альфредо де Робертиса. Во французской андской музыкальной среде 1960-х годов доминировали аргентинские музыканты. коньюнтос Лос-инки и Лос Кальчакис, кенисты обычно играли главную роль солиста ... подход, который переняли боливийские Los Jairas.[5]

Этническая музыка написал это

Примерно в 1965 году возникла влиятельная - и действительно окончательная - музыкальная модель Анд - Лос-Джайрас ... Идея заключалась в том, чтобы сформировать квартет из чаранго (боливийская мандолина), гитары, кены и бомбо (барабан): инструментов, которых никогда не было. раньше играли вместе, имея свои сезоны в горных деревнях. Квартет аранжировал музыку, чтобы продемонстрировать сольные и групповые возможности каждого из инструментов ... они создали новый мелодический и ритмический стиль ...[2]:275


Частичная дискография

  • Лос-Джайрас
  • Эдгар Джоффре - Лос-Джайрас
  • Грито де Боливия - Лос-Джайрас (1967)
  • Semper con ... Los Jairas (1969)
  • Эдгар "Яё" Жоффре и Лос-Джайрас (1969)
  • La Flute Des Andes (1970)
  • Ло Мейор де лос Джайрас (1974)
  • Los Jairas en vivo (1976)
  • Песня а ля вива (1978)
  • Al Pueblo de mis Ancestros (1992)

Рекомендации

  1. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2013-02-16. Получено 2013-01-31.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  2. ^ а б c Бротон, Саймон; Эллингтон, Марк; Трилло, Ричард; Дуэйн, Орла; МакКонначи, Джеймс; Доуэлл, Ванесса, ред. (1999). Мировая музыка: Латинская и Северная Америка, Карибский бассейн, Индия, Азиатско-Тихоокеанский регион. Лондон: грубые гиды. ISBN  9781858286365.
  3. ^ Бигеньо, Мишель (2012). Интимное расстояние: Андская музыка в Японии. Дарем: Издательство Duke University Press. ISBN  978-0-8223-5235-8.
  4. ^ а б Сеспедес, Гилка Вара (1984). «Новые течения в« Música Folklórica »в Ла-Пасе, Боливия». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana. 5 (2): 217–242. Дои:10.2307/780073. ISSN  0163-0350. JSTOR  780073.
  5. ^ Риос, Фернандо (1 октября 2014 г.). ""Они крадут нашу музыку »: полемика вокруг Аргентины, границы национальной культуры и подъем боливийского националистического дискурса». Обзор латиноамериканской музыки. 35 (2): 197–227. Дои:10.7560 / LAMR35202. ISSN  0163-0350.

внешняя ссылка