Луиджа Пользелли - Luigia Polzelli

Луиджа Пользелли (также Полчелли; ок. 1760 - 5 октября 1830 г.) был итальянцем меццо-сопрано, который пел в Эстерхази суд в Венгрии в конце 18 века. В течение ряда лет она была любовницей композитора. Йозеф Гайдн.

Ранние годы

Луиджа Польцелли родилась Луиджи Морески в Неаполь где-то около 1760 года. Она вышла замуж за скрипача Антонио Польцелли незадолго до 1779 года. Пара, очевидно, жила в Болонье.[1]

Отношения с Гайдном

Луиджа прибыла в суд Эстерхази со своим мужем Антонио в 1779 году; у обоих были двухлетние контракты. Луиджи было тогда девятнадцать лет.[2] Вскоре Пользелли оказался не особо способным певцом. Более того, ее муж испытывал трудности с исполнением своих обязанностей скрипача, поскольку он находился на начальных этапах затяжной кончины из туберкулез. Правящий князь, Николаус Эстерхази, был большим знатоком оперы, который был хорошо знаком с высококачественным пением, и, признав посредственность Луиджи и ненадежность Антонио, он вскоре (1780 г.) предложил уволить их (фактически, он был готов выкупить оставшуюся часть их контрактов) . Однако в это время выяснилось, что Ползелли стал любовником Гайдна, которому тогда было 48 лет, у которого были очень плохие отношения с женой почти с самого начала их брака. Принц, который очень ценил услуги Гайдна, очевидно, согласился оставить Полцелли в платежной ведомости.

Розмари Хьюз, оценивая отношения, отмечает, что «они оба с нетерпением ждали возможного брака», хотя по правилам Римско-католической церкви, к которой они оба принадлежали, это было совершенно невозможно до смерти их супругов.

Отношения между Гайдном и Польцелли продолжались более десяти лет, примерно до 1791 года.

Музыкальное влияние на Гайдна

Пользелли оказала большое влияние на музыкальное творчество Гайдна по несколько отрицательной причине: несмотря на частые уроки Гайдна, у нее часто были проблемы с трудными партиями. Важная часть работы Гайдна на Eszterháza ставить постановки опер других композиторов. Гайдн писал, что арии, назначенные Луидже, были слишком трудными для ее исполнения. вставные арии для нее замена оригиналов в исполнении. По словам Джонса, таких арий было как минимум пять; возможно, целых десять;[3] он описывает их следующим образом.

Ей было удобнее всего использовать слоговые настройки.[4] коротких фраз, не требующих сложного дыхания, вокального диапазона, который не сильно отклонялся ни в одну из сторон посох и с аккомпанементом, который удваивал голос, а не позволял ему конкурировать с оркестром. Возможно, именно так Гайдну удавалось удерживать Пользелли на сцене, не раскрывая ее ограничений, но, что удобно, это были также техники, обычно связанные с музыкальной характеристикой ролей, отведенных Польцелли, служанкам и крестьянам в комической опере.[3]

Гайдн сам написал значительное количество опер (см. Список опер Йозефа Гайдна ), но только дважды назначили Польцелли роль (Сильвия в L'isola disabitata и Лизетта в La Vera Costanza ).[5]

Дети

У Луиджи уже был двухлетний сын Пьетро (1777–1796), когда она приехала в Эстерхазу. Она родила второго сына Антонио (1783–1855).[6] на третьем курсе. И она, и Антонио считали, что он был естественным сыном Гайдна, хотя сам Гайдн никогда не признавал этого, по крайней мере, письменно.

Гайдн, до сих пор бездетный, любил и Пьетро, ​​и Антонио. Он дал им музыкальные инструкции и стал их опекуном после смерти их законного отца. В 1792 году Гайдн взял Пьетро в свой дом в Вене, продолжил его обучение и получил место учителя фортепиано в аристократическом доме. Пьетро умер от туберкулеза в 1796 году.[7] Антонио стал скрипачом в придворном оркестре Эстерхази в 1803 году.[8]

Расставаться

Луиджа и ее муж потеряли работу в сентябре 1790 года, когда ее наниматель принц Николаус Эстерхази умер, и его преемник Антон распустил практически все музыкальное учреждение, которое служило его отцу. Как и Гайдн, они переехали в Вену, где Антонио умер в следующем году. Луиджа не сопровождал Гайдна, когда он отбыл в Англию в декабре 1790 года.

В то время Гайдн все еще считал себя приверженным будущему браку с Луиджией, если это станет возможным из-за смерти его жены. Услышав от Луиджи о смерти Антонио, он написал ей из Лондона, выразив тоску по «времени ... когда две пары глаз закроются» и умолял ее написать, сказав: «Ваши письма утешают меня, как бы ни печально Я.".[9] Однако вскоре отношения охладились; в 1792 году «до Гайдна из Вены постоянно доходили слухи, что Луиджа Польцелли плохо отзывалась о нем и даже продала пианино, которое он ей подарил».[10] Луиджа вскоре сама покинула Вену, вернулась в Италию и нашла работу в небольшом театре в г. Пьяченца.[5]

В конце концов Гайдн написал ей печально, прося, чтобы, если она снова выйдет замуж, она сообщит ему «имя человека, который будет так счастлив обладать тобой».[10] Вскоре после этого Гайдн завязал новые романтические отношения в Лондоне с английской вдовой. Ребекка Шретер.

Более поздняя жизнь

Позже Луиджа работал в небольшом театре в Болонье. Гайдн поддерживал с ней связь, время от времени присылая ей деньги, и когда в 1800 году жена Гайдна Мария Анна умерла, Пользелли убедил его написать следующее обещание:

Я, нижеподписавшийся, обещаю синьоре Лоизе Пользелли (на случай, если я снова подумаю о женитьбе) не брать жену, кроме указанной Лоизы Польцелли, и, если я останусь вдовцом, я обещаю сказал Польцелли оставить ей после моей смерти пенсию. за жизнь триста гульденов (цифрами 300 эт.) в венской валюте. Действительный перед любым судьей, я прилагаю руку и печать,

Есть еще несколько писем с отправкой денег.[11]

В то время как Гайдн сдержал свое обещание и больше никогда не женился, Полцелли в конечном итоге вышла замуж за певца по имени Луиджи Франки. Двое позже отправились в Кремона а затем в Венгрия, где Луиджа умер в бедности в 1830 году.[5]

Переписка

Пользелли имеет большое значение для биографов Гайдна, так как сохранился ряд писем Гайдна к ней, содержащих информацию о композиторе. Они написаны по-итальянски.

Примечания

  1. ^ Информация в этом абзаце от Уолтера, 2001 г.
  2. ^ Хьюз 1970, 53
  3. ^ а б Джонс (2009, 97)
  4. ^ т.е. одна нота на слог; нет мелизм.
  5. ^ а б c Вальтер 2001
  6. ^ Имя Антонио при крещении было Алоис Антон Николаус; Роббинс Лэндон и Джонс 1988, 116
  7. ^ Хьюз, 86
  8. ^ Роббинс Лэндон и Джонс, 1988, 312
  9. ^ Роббинс Лэндон и Джонс 1988, 236–237.
  10. ^ а б Хьюз, стр. 81 год
  11. ^ Источник этого абзаца, включая цитату: Роббинс Лэндон и Джонс 1988, 307

Рекомендации

  • Ботстибер, Х. (1932) "Гайдн и Луиджа Польцелли", The Musical Quarterly 18: 208–15. Доступен на JSTOR.
  • Гейрингер, Карл; Гейрингер, Ирэн (1982). Гайдн: Творческая жизнь в музыке (3-е изд.). Калифорнийский университет Press. С. xii, 403. ISBN  0-520-04316-2.
  • Хьюз, Розмари (1970) Гайдн, J. M. Dent.
  • Джонс, Дэвид Вин (2009) Жизнь Гайдна. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Лоренц, Майкл, "Три неизвестных крестных сына Йозефа Гайдна" (Вена, 2014).
  • Лэндон, Х. С. Роббинс; Джонс, Дэвид Вин (1988). Гайдн: его жизнь и музыка. Издательство Индианского университета. ISBN  978-0-253-37265-9.
  • Уолтер, Хорст (2001) "Луиджа Польцелли", статья в New Grove онлайн словарь.