Марк Бейл - Википедия - Marc Bijl

Марк Бейл (Leerdam, 7 июля 1970 г.) нидерландский язык художник, который живет и работает в Берлин. Его работы основаны на социальных проблемах и использовании символов и правил. Это может привести к вмешательству в общественное пространство, скульптуры или инсталляции, которые подрывают или подчеркивают это восприятие мира.

биография

С 1992 по 1997 год Марк Бейл учился в Королевской академии искусства и дизайна в г. 's-Hertogenbosch. В 1996 году проучился год в Школа искусств Глазго.[1] В своих ранних работах Марк Бейл реагировал на глобальные темы и популярное увлечение символами политической власти, глобализацией экономики, религией и национализмом. Это привело к вмешательству в общественное пространство, видео, скульптуры и инсталляции, которые подчеркнули или подорвали мировоззрение. Биджл пытается разоблачить поверхностности и мифы в своих работах. Биджл переключается в своей работе между политической деятельностью и уличной культурой, как он это делает между средствами массовой информации изображения, текста и музыки. В своих работах он раскрывает поверхностности, образы и мифы массовой культуры, чтобы побудить зрителя задуматься о моральных и этических проблемах. Символ, логотип и этикетка - его потенциальные цели и его художественные инструменты. Ему нравится расстраивать, перемещать и заново констатировать их поверхностный образ и их мифотворчество - всегда стремясь к критическому анализу социальных условий в обществе.[2] Бийл использует визуальные элементы, заимствованные из субкультур панка и готики, а также из анархизма. Его ранние работы являются репрезентативными, карикатурными и часто текстовыми. Его недавние работы более абстрактны и минималистичны, они иллюстрируют сдвиг в подходе, с помощью которого он сокращает различные точки зрения и методологии до новой сущности. Суть больше не в «символизме», а в том, что этот символизм представляет и означает. В этих самых последних работах Бийл четко отсылает к модернистским историческим иконам искусства, таким как Марк Ротко, Мондриан, Де Стейл (Стул Ритвельда) и более тонкие ссылки на Яннис Кунеллис и Йозеф Бойс. Бийл адаптирует эти классические работы к своему фирменному стилю. Он ищет более абстрактный формальный язык, который во многих отношениях был бы более двусмысленным, чем его прежний словарь.

Биджл подрывает системы, но в то же время он зависит от этих систем. Работа Биджла часто бывает бунтарской и имеет тенденцию к незаконности. Его работы явно уходят корнями в уличную культуру и содержат элементы граффити, перформанса и инсталляционного искусства.[3]

Работает

Как было сказано ранее, символы и логотипы часто являются лейтмотивом работы Бийлса. В 2000 году, когда чемпионат Европы по футболу проводился в Нидерландах и Бельгии, Бейл открыл галерею / магазин в Роттердам продажа кирпича с покрытием оранжевого цвета с Nike лозунг Просто сделай это "потенциально жестокому хулигану" - дискредитировать чемпионат с помощью официального спонсора.

Работа La revoluzione siamo noi (2002) показывает увлечение Бийлса популярной культурой. Работа представляет собой реалистичную скульптуру знаменитой иконы. Лара Крофт. Она вся в смоле, держит в руках два пистолета и курит сигарету. С этим черным капающим составом ей пришлось отказаться от своей яркой молодости и сексуальной привлекательности и превратиться в страшную внешность, похожую на мутанта. На стене позади нее распыляется La revoluzione siamo noi (Мы революция) - знаменитый лозунг, который Йозеф Бойс часто использовал в своих работах. Как логотип Nike, героиня компьютерной игры Расхитительница гробниц является заметным символом в творчестве Биджла.

Текстовые инсталляции Биджла занимают важное место в его творчестве. В этих инсталляциях он распыляет короткие сообщения граффити в общественных местах. В 2002 году он распылил RESIST на входе в выставочное пространство. Портикус в Франкфурт-на-Майне. Во время «Документа 11» в сентябре 2002 года он распыил слова «УЖАС» на каждой из шести колонн у входа в музей. Fridericianum в Кассель. Уже на следующее утро все письма исчезли, и публика, все еще потрясенная 11 сентября 2001 года, смогла спокойно посетить выставку.[4] В январе 2009 года он распылил слова «СОВРЕМЕННЫЙ КРИЗИС» на том же входе в Fridericianum. Биджл также разместил свое имя на щитах известных строительных площадок, имитируя корпоративный стиль этих кладбищ, он следовал стратегии корпоративных игроков, которые захватили это царство. Он изучал их стратегии и требовал своего места в экономическом и градостроительном истеблишменте.[5]

В 2002 году Биджл сделал фальшивый выпуск художественного журнала. Flash Art. Этим он воздействовал на систему искусства, используя собственные правила этой системы.[требуется разъяснение ] В книжных магазинах книгу его художника почти не отличить от настоящего издания Flash Art.[нужна цитата ]

В недавних работах Бейл ссылается на знаменитое зигзагообразное кресло Ритвельда, но в отличие от цветного кресла Ритвельда, Бейл делает стул непривлекательным, покрывая его толстым слоем смолы. Он также имеет отношение к геометрическому языку форм Пита Мондриана. Когда предполагалось, что абстракция приведет Мондриана к «природе всех вещей», Бейл скорее видит в этом реальное социальное стремление к структуре и упорядоченности.[6]

Коллекции

Награды

Рекомендации

  1. ^ http://artnews.org/marcbijl/?s=4
  2. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-05-25. Получено 2011-12-02.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  3. ^ Пако Барраган, Марк Бийл. В случае, если тебе не хотелось появляться, 2009 NAi Publishers, Роттердам, аннотация
  4. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-05-25. Получено 2011-12-02.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  5. ^ Пако Барраган, Марк Бийл. В случае, если тебе не хотелось появляться, 2009 NAi Publishers, Роттердам, 6-7
  6. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-05-25. Получено 2011-12-02.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)

дальнейшее чтение

  • Пако Барраган, Марк Бийл. В случае, если тебе не хотелось появляться. Роттердам: Издательство NAI, 2009. ISBN  978-90-5662-682-2
  • Марк Бейл В нерабочее время. Гаага: GEM, Музей современного искусства, 2005. ISBN  90-6730-202-3
  • Марк Бейл Flash Art / Заявление "Forever". Берлин: Марк Бейл и Kunstlerhaus Bethanien, 2002. ISBN  3-932754-28-X

внешняя ссылка