Мэри Элис Эватт - Mary Alice Evatt

Мэри Элис Эватт (1898–1973) был австралийским художником, меценатом, защитником искусства и политическим деятелем. В 1943 году она была первой женщиной, назначенной попечителем Художественная галерея Нового Южного Уэльса. Она была известным сторонником современного искусства в Австралии и студенткой Андре Лот в Париже в 1938 году. Эватт много сделал для пропаганды модернизма в австралийской общественной жизни 1930-1950-х годов. Имея прямые связи с центром политической власти в Австралии середины 20-го века через юридическую и политическую карьеру своего мужа, она пользовалась уникальным государственным учреждением для австралийской художницы середины 20-го века, и большая часть ее карьеры развивалась в центре внимания общественности.

Ранняя жизнь и ранняя политическая деятельность

Эватт родился в Айове в семье Сэмюэля Шеффера (ум. 1929), химика-производственника, и его жены Элис Мод, урожденной Холт. В детстве ее семья переехала в Новую Зеландию, затем в Мельбурн и, наконец, поселилась в Сиднее, где ее семья наслаждалась комфортной жизнью благодаря успеху ее отца в бизнесе.

Она поступила в архитектурную школу при Сиднейский университет но после встречи H.V. Эватт изменила свой курс на изучение права, чтобы лучше интересоваться его интересами. Они поженились в 1919 году, вопреки воле ее отца, который считал Эватта представителем более низкого социального класса и отправился в медовый месяц за границу. Эватт также писала стихи в это время и на протяжении всей своей жизни, которые остались неопубликованными. На протяжении 1920-х годов она поддерживала своего мужа, активно проводя кампании среди избирателей-женщин, а также организуя помощь семьям, пострадавшим от великой депрессии.

Художественная карьера 1930-х годов

Назначение ее мужа судьей Верховного суда Австралии в 1930 году означало, что пара часто путешествовала, что позволило Эватту проводить время на занятиях в обеих самых радикальных художественных школах Австралии на тот момент, школе Белл-Шор в Мельбурне и школе Кроули. Школа Fizelle в Сиднее. Будучи зрелой и прилежной ученицей, ее искусство быстро развивалось и закреплялось, и, хотя ее творчество было относительно небольшим, ее картины легко соответствовали картинам более плодовитых современников. Ее познание в широком спектре современного искусства было необычным для австралийского контекста.[1] В Мельбурне она сблизилась с ранним австралийским кубистом. Моя Дайринг, и они оставались друзьями на протяжении всей своей жизни.[2] Эватт часто навещал Мойю в Париже, а две женщины вместе рисовали во Франции. Покровители искусства Джон и Сандей Рид также были друзьями, и через них Эватт и ее высокопоставленный муж стали известны в Heide Circle. Через Джордж Белл и Джон Рид оба Эватта стали активными членами Общества современного искусства. В 1938 году Эватт учился у Андре Лот в Париже и Ганс Хофманн в Нью-Йорке.

Попечитель художественной галереи Нового Южного Уэльса

Назначен попечителем Художественная галерея Нового Южного Уэльса (AGNSW) в 1943 году, она часто голосовала против консервативной позиции других попечителей, в том числе во время споров о Уильям Добелл портрет Джошуа Смит. Она была союзницей и сторонницей молодых Бернард Смит который руководил передвижными выставками австралийского искусства во время войны, отправляемыми из AGNSW в сельские районы Нового Южного Уэльса, инициативу, которую отстаивал Эватт. Примечательно, что она была одной из сильных женщин, которые способствовали и поддерживали карьеру Смита.[3] Она занимала этот пост до 1970 года и в те годы была единственной женщиной-попечителем. Ее общественная карьера и ее политическая приверженность рано установили связь между Австралийской лейбористской партией и миром искусства, которая не будет ратифицирована до выборов правительства Гофа Уитлама в 1972 году. Лоббирование Эватта в пользу Смита также позволило ему достичь очень влиятельного положение и построил свою карьеру. Таким образом, Мэри Элис Эватт оказала уникальное влияние на женщину-художницу.

Общественная жизнь и Вторая мировая война

Деятельность Эватт вышла за пределы Австралии и вышла на мировую арену, когда ее муж был заместителем лидера в лейбористском правительстве Кертина, проводя время в Соединенных Штатах, и еще больше, когда Х.В. Эватт стал первым президентом Генеральной Ассамблеи Организации Объединенных Наций в 1946–1948 годах. У пары был дом в Париже, и они много времени проводили в этом городе. Она встретила Пабло Пикассо в Париже и пригласил его принять участие в ассамблее ООН. Среди других значительных фигур, которых она знала, были Ф.Д. и Элеонора Рузвельт, Шарль де Голль, Уинстон Черчилль. Она покупала австралийское искусство от имени королевы. Елизавета II. После Второй мировой войны в Париже она работала с кураторскими коллективами, вывозя публичные произведения искусства из военного времени.

В 1950-х годах консервативное правительство Австралии означало, что политическое и культурное влияние Эваттов значительно уменьшилось в Австралии и во всем мире. Однако Мэри Элис была связана с консервативным режимом благодаря своей давней дружбе с Мэй Кейси, которого она видела, как Элеонору Рузвельт, как коллегу-единомышленницу. H.V. Растущее недомогание Эватт также повлияло на ее последующие годы, ограничив ее время для общественных и культурных дел, хотя она занимала некоторые должности, такие как руководитель отдела искусства и литературы для Национального совета женщин и председателей организаций, связанных с Организацией Объединенных Наций. Эватт был судьей ряда художественных выставок. Некоторые из ее ценных коллекций произведений искусства, в том числе картина Модильяни, были проданы в пользу фонда H.V. Расходы на медицинское обслуживание Эватта. Когда она поселилась в Канберре, она все еще находила время, чтобы учиться с Дезидериус Орбан и позже в Школе искусств Канберры, где она специализировалась на скульптуре. Последняя среда стала центром внимания в ее более поздние годы.

Выставки

В 2002–2005 гг. Крупная передвижная выставка ее работ под кураторством доктора Мелиссы Бойд была организована Региональной галереей Батерста при поддержке Фонда Эватта. Он представил коллекцию ее модернистских работ и посетил такие места, как Музей современного искусства Хайде, Канберрский музей и галерею и галерею С.Х. Эрвина в Сиднее. В 2018 году Бойд курировал картину «Искусство для народа: Мэри Элис Эватт», показанную в галерее Культурного центра Голубых гор.

Играть в

В 2018 году Эватт сыграл в пьесе Петы Тейт, Элеонора и Мэри Элис, сосредоточив внимание на ее дружбе с Элеонорой Рузвельт и их влиянии на мировые дела.[4]

Рекомендации

  1. ^ Мелисса Бойд Мэри Элис Эватт Каталог выставки MAS 1898–1973 стр. 7
  2. ^ Катберт, Гейнор (2014). Картины из Парижа: жизнь и искусство Мойи Дайринга Керримуир. Виктория: Публикации библиотеки Роуз.
  3. ^ Джульетта Пирс (2018). «Предисловие к« Все наоборот ». У Рекса Батлера и Шеридана Палмера (ред.). Антиподская перспектива Избранные произведения Бернарда Смита. Университет Монаш PUblishing.
  4. ^ Кале, Неха (27 ноября 2018 г.). «Элеонора и Мэри Элис: невидимая рука женщин, которые помогли сформировать историю». Sydney Morning Herald.

внешняя ссылка

  • Барбара Дейл, Эватт, Мэри Элис (1898–1973), Австралийский биографический словарь, Национальный центр биографии, Австралийский национальный университет, Эватт, Мэри Элис (1898–1973), впервые опубликовано в печатном виде в 1996 г., доступно в Интернете 8 марта 2020 г.
  • Свежая точка зрения, Мелисса Бойд