Мазурки (Шопен) - Mazurkas (Chopin)
В 1825–1849 гг. Фредерик Шопен написал не менее 59 мазурки для фортепиано на основе традиционный польский танец:
- 58 опубликованы
- 45 при жизни Шопена, из которых 41 номера опусов
- 13 посмертно, из них 8 имеют посмертные номера опусов
- Известно еще 11 мазурок, рукописи которых находятся либо в частных руках (2), либо нет (по крайней мере 9).
Порядковые номера из 58 опубликованных мазурок обычно доходят только до 51. Остальные 7 имеют ключ или каталожный номер.
Сочинение этих мазурок Шопеном знаменовало собой новые идеи национализм.
Происхождение
![[значок]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Wiki_letter_w_cropped.svg/20px-Wiki_letter_w_cropped.svg.png){kind=small} | Эта секция нуждается в расширении. Вы можете помочь добавляя к этому. (Январь 2011 г.) |
Шопен основывал свои мазурки на традиционный польский народный танец, также называемый мазурка (или «мазур» по-польски). Однако, используя в качестве модели традиционную мазурку, он сумел превратить свои мазурки в совершенно новый жанр, который стал известен как «жанр Шопена».[1]
Композиции
Шопен начал сочинять свои мазурки в 1825 году и продолжал сочинять их до 1849 года, года своей смерти. Количество мазурок, сочиняемых за каждый год, варьируется, но он неуклонно писал их все это время.
Музыкальный стиль
Поскольку мазурки Шопена связаны с уже установившейся традиционной польской мазуркой, некоторые характеристики жанра остаются неизменными в его интерпретации. Например, и традиционная мазурка, и версия Шопена содержат много повторений. Это может означать повторение одного такта или небольшой группы тактов, повторение тема, или даже повторение всего раздела.[2] Это повторение имеет смысл в традиционном танце для повторения определенной части настоящего танца; хотя Шопен сочинял свои мазурки не для того, чтобы их можно было танцевать,[3] ясно, что Шопен помнил об исходной форме. Кроме того, многие ритмические узоры традиционной мазурки также присутствуют в композициях Шопена, поэтому они по-прежнему передают идею танца, но более «самодостаточного, стилизованного танцевального произведения».[4] В соответствии с этой идеей Шопен действительно пытался сделать свои мазурки более технически интересными, продвигая их хроматизм и гармония,[3] наряду с использованием классических техник, таких как контрапункт и фуги.[5] Фактически, Шопен использовал в своих мазурках больше классических приемов, чем в любом другом своем жанре.[5] Одна из этих техник - четырехчастная гармония в стиле хорал.
Влияния
Хотя известно, что мазурки Шопена связаны с традиционным танцем, на протяжении многих лет было много научных споров о том, как именно они связаны. Главный предмет этой дискуссии - имел ли Шопен прямое отношение к польской народной музыке, или же он слышал польскую национальную музыку в городских районах и вдохновлялся ею на сочинение своих мазурок.
В 1852 году, через три года после смерти Шопена, Ференц Лист опубликовал отрывок о мазурках Шопена, в котором говорится, что Шопен находился под непосредственным влиянием польской национальной музыки при написании своих мазурок. Лист также дал описания конкретных танцевальных сцен, которые не были полностью точными, но были «способом поднять статус этих произведений [мазурок]».[6] Хотя утверждение Листа было неточным, действия ученых, читавших его сочинения, оказались более катастрофическими. Читая работы Листа, ученые интерпретировали слово «национальный» как «народный», создав «самый давний миф в критике Шопена - миф о том, что мазурки Шопена являются национальными произведениями, уходящими корнями в аутентичную польскую народную музыкальную традицию».[6] Фактически, наиболее вероятным объяснением влияния Шопена является национальная музыка, которую он слушал в молодости в городских районах Польши, таких как Варшава.[7]
Создав этот миф, ученые по-разному продвигали его в своих трудах. Некоторые выбрали конкретные мазурки, которые они могли применить к тому моменту, который они пытались сделать в поддержку прямой связи Шопена с народной музыкой. Другие просто сделали обобщения, чтобы их утверждения об этой связи имели смысл. Во всех случаях, поскольку эти писатели пользовались большим уважением и имели вес в научном сообществе, люди принимали их предложения как истину, что позволяло мифу развиваться. Однако в 1921 г. Бела Барток опубликовал эссе, в котором сказал, что Шопен «не знал подлинной польской народной музыки».[8] К моменту своей смерти в 1945 году Барток был очень известным и уважаемым композитором, а также выдающимся знатоком народной музыки, поэтому его мнение и его сочинения имели большой вес. Барток предположил, что Шопен находился под влиянием национальной, а не народной музыки.
Распоряжения
| Эта секция нуждается в расширении. Вы можете помочь добавляя к этому. (Январь 2011 г.) |
Сопрано и композитор Полина Виардо был близким другом Шопена и его возлюбленной Жорж Санд, и она сделала ряд аранжировок его мазурок как песен с его полного согласия. Он дал Виардо профессиональные советы по этим аранжировкам, а также по ее игре на фортепиано и другим вокальным композициям. Шопен, в свою очередь, получил от нее не понаслышке знание о испанская музыка.[9]
Для фортепиано и виолончели сделаны аранжировки Огюст Франком, друг Шопена, который сотрудничал с ним, чтобы сочинить Концертант Grand Duo, а также был посвящен его Соната для виолончели.
Список мазурок
| Серии номер | Ключ | Составлен | Опубликовано | Опус No. | коричневый | Кобылянская | Хоминский | Преданность | Примечания |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| – | G, B♭ | 1826 | 1826 | – | В. 16 | KK IIa / 2-3 | S 1/2 | Исправленные версии (оригинальные версии опубликованы в 1875 году) | |
| 1–4 | F♯м, С♯м, в, в♭м | 1830 | 1832 | Соч. 6 | Б. 60 | С. 51–54 | Графиня Полина Плятер | ||
| 5–9 | B♭, Am, Fm, А♭, С | 1830–31 | 1832 | Соч. 7 | В. 61 | С. 55–59 | М. Джонс де ла Нувель-Орлеан | №№ 2 и 4 - это исправленные версии; Первоначальная версия № 4 была опубликована в 1902 г. | |
| 10–13 | B♭, Эм, А♭, Являюсь | 1832–33 | 1834 | Соч. 17 | Б. 77 | С. 60–63 | Mlle. Лина Фреппа | ||
| 14–17 | Gm, C, A♭, B♭м | 1834–35 | 1836 | Соч. 24 | В. 89 | С. 64–67 | Граф де Пертюи | ||
| 18–21 | См, Бм, Д♭, С♯м | 1836–37 | 1837 | Соч. 30 | Б. 105 | С. 65–71 | Принцесса Мария Чарторыйска де Вюртемберг | №4 из Четырех Мазурок; в Гилдхоллской школе музыки и драмы пьесы для экзамена по фортепиано 8 класс (программа 2003 и 2004 гг.) | |
| 22–25 | грамм♯м, D, C, Bm | 1837–38 | 1838 | Соч. 33 | Б. 115 | С. 72–75 | Графиня Роза Мостовская | № 3 из Четырех Мазурок; в ABRSM Piano Exam Pieces 6 класс (программа 2015 и 2016) | |
| 27 | Эм | 1838 (28 ноября) | 1840 | Соч. 41/2 | Б. 122 | С. 77 | Этьен Витвики | ||
| 26, 28, 29 | C♯м, Б, А♭ | 1839 (июль) | 1840 | Соч. 41/1, 3, 4 | Б. 126 | С. 76, 78, 79 | |||
| 50 | Являюсь | 1840 (лето) | 1841 | – | Б. 134 | KK IIb / 4 | S 2/4 | Notre Temps; в "Six Morceaux de Salon" | |
| 51 | Являюсь | 1840 | 1841 | – | Б. 140 | KK IIb / 5 | S 2/5 | Эмиль Гайяр | В "Альбоме польских пианистов" |
| 30–32 | G, A♭, С♯м | 1841–42 | 1842 | Соч. 50 | Б. 145 | С. 80–82 | Леон Шмитковски | ||
| 33–35 | В, С, См | 1843 | 1844 | Соч. 56 | Б. 153 | С. 83–85 | Кэтрин Маберли | ||
| 36–38 | Am, A♭, F♯м | 1845 г. (июнь – июль) | 1846 | Соч. 59 | Б. 157 | С. 86–88 | |||
| 39–41 | B, Fm, C♯м | 1846 г. (начало осени) | 1847 | Соч. 63 | Б. 162 | С. 89–91 | Графиня Лаура Чосновская | ||
| 42, 44 | G, C | 1835 | 1855 | Соч. posth. 67/1, 3 | Б. 93 | С. 92, 94 | Анна Млокосевич | ||
| 45 | Являюсь | 1846 | 1855 | Соч. posth. 67/4 | Б. 163 | С. 95 | |||
| 43 | Gm | 1849 (лето) | 1855 | Соч. posth. 67/2 | Б. 167 | С. 93 | |||
| 47 | Являюсь | 1827 | 1855 | Соч. posth. 68/2 | В. 18 | С. 97 | |||
| 48 | F | 1829 | 1855 | Соч. posth. 68/3 | В. 34 | С. 98 | Цитирует народную мелодию «Ой, Магдалино». | ||
| 46 | C | 1829 | 1855 | Соч. posth. 68/1 | В. 38 | С. 96 | |||
| 49 | FM | 1849 (лето) | 1855 | Соч. posth. 68/4 | Б. 168 | С. 99 | «Последнее сочинение Шопена»; Впервые опубликовано в неполном виде 1855 г. | ||
| – | C | 1833 | 1870 | – | В. 82 | KK IVb / 3 | П 2/3 | ||
| – | D | 1829 | 1875 | – | В. 31 | KK IVa / 7 | П 1/7 | Сильно переработано 1832 г. (см. B. 71, KK IVb / 2; rev. Vers. Pub. 1880) | |
| – | D | 1832 | 1880 | – | В. 71 | KK IVb / 2 | П 1/7 | Сильно переработанная версия B.31, KK IVa / 7 | |
| – | B♭ | 1832 г. (24 июня) | 1909 | – | В. 73 | KK IVb / 1 | П 2/1 | Александрин Воловска | |
| – | D | 1820 (?) | 1910 (20 февраля) | – | В. 4 | KK Anh. Ia / 1 | А 1/1 | «Мазурек»; сомнительный | |
| – | А♭ | 1834 (июль) | 1930 | – | В. 85 | KK IVb / 4 | Найдено в альбоме Мария Шимановска | ||
| – | ? | "рано" | – | – | – | KK Vf | «Несколько мазурок»; потерял | ||
| – | D | 1826 (?) | – | – | – | KK Ve / 5 | Упоминается в литературе; MS неизвестно | ||
| – | грамм | 1829 г. (22 августа) | ? | – | – | – | Постановка стихотворения Игнака Мацейовского | ||
| – | ? | 1832 | – | – | KK Vc / 2 | Упоминается в письме Шопена от 10 сентября 1832 г. | |||
| – | ? | 1832 г. (14 сентября) | – | – | KK Ve / 7 | Участие в аукционе в Париже, 1906 г. | |||
| – | B♭ | 1835 | – | – | KK Ve / 4 | MS продан в Париже 20 июня 1977 г. | |||
| – | ? | 1846 г. (к декабрю) | – | – | – | KK Vc / 4 | Упоминается в письме Шопена | ||
| – | А, Дм | ? | – | – | – | KK VIIb / 7-8 | Аллегретто и Мазурка; MS продана Парижу 21 ноября 1974 г. | ||
| – | B♭м | ? | – | – | – | KK Anh. Ib | Сомнительный | ||
| – | ? | ? | – | – | – | KK Ve / 8 | Упоминается в переписке 1878 года между Брейткопфом и Хартелем и Изабелой Барчинской. | ||
| – | ? | ? | – | – | – | KK Ve / 6 | Мадам Николай | Упоминается в записке от Augener К.А. Спина 21 мая 1884 г. |
Примечания
- ^ Михаловски, Корнель и Джим Самсон. "Шопен, Фредерик Францишек". Grove Music Online, отредактированный Л. Мэйси (доступ 31 октября 2006 г.) (доступ по подписке)
- ^ Каллберг, Джеффри. "Проблема повторения и повторения в мазурках Шопена (Кембридж, Англия: Cambridge University Press, 1988).
- ^ а б Самсон, Джим, изд., Кембриджский компаньон Шопена (Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1992.)
- ^ Самсон, Джим. Музыка Шопена (Бостон: Рутледж и Кеган Пол, 1985).
- ^ а б Розен, Чарльз. Романтическое поколение (Кембридж, Массачусетс: Издательство Кембриджского университета, 1988).
- ^ а б Барбара Милевски, «Мазурки Шопена и народный миф», Музыка XIX века 23.2 (1999): 114.
- ^ Милевский 1999
- ^ Милевский 1999 117.
- ^ Рэйчел Харрис, Музыкальный салон Полины Виардо В архиве 2007-03-07 на Wayback Machine
Источники
- Даунс, Стивен (2009). «Мазурка». Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн. 17 ноября 2009 г. [1]
- Михаловски, Корнель и Самсон, Джим (2009). «Шопен, Фредерик Францишек». Grove Music Online. Оксфордская музыка онлайн. 17 ноября 2009 г. (особенно раздел 6, «Формирующие влияния») [2].
- Каллберг, Джеффри (1988). «Проблема повторения и возврата в мазурках Шопена». Стили Шопена, изд. Джим Самсон. Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета
- Каллберг, Джеффри (1985). «Последний стиль Шопена». Журнал Американского музыковедческого общества 38.2: 264–315.
- Милевски, Барбара (1999). «Мазурки Шопена и народный миф». Музыка 19 века 23.2: 113–35.
- Розен, Чарльз (1995). Романтическое поколение. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета
- Винокер, Розелин М. (1974) «Шопен и Мазурка». Дисс. Колледж Сары Лоуренс