Мелинда Рэкхэм - Melinda Rackham

Мелинда Рэкхэм (1959 г.р.) Австралийский художник, писатель и куратор.

Образование и раннее искусство

Рэкхэм изучал скульптуру и перформанс в Колледж изящных искусств в Сиднее, который окончил в 1989 г. с призами за скульптуру и выпускников. Именно здесь она впервые приняла участие в Инициативы австралийских художников сначала в качестве содиректора в 1987 году (с Эдриенн Дойг) галереи ArtHaus laneway в Дарлингхерсте, затем в качестве члена Ultimo Project Studio Collective в Ultimo и Glebe в Сиднее.

В 1995 году, получив степень магистра женских исследований в Университет Вуллонгонга Рэкхэм стал одним из первых австралийских кураторов интернет-искусства.[1] В сотрудничестве с Луизой Маннер, Али Смит и Сэнди Индлекофер-О’Салливан Рэкхэм организовал в 1995 году выставку WWWO: Wollongong Worlds Women Online - австралийскую онлайн-выставку женских групп, на которой были представлены первые или ранние цифровые работы 30 австралийских женщин, включая Фрэнсис Дайсон и Мез Бриз.

В 2000 году компания Rackham's перевозчик получил премию Мэйна в области мультимедиа[2] как часть Награды фестиваля в Аделаиде. В интервью с Юджином Такером в CTheory Рэкхэм говорит о работе с телом на молекулярном уровне «инфекционных агентов ... испарения открытых протоплазматических оболочек, проникновения в ядра клеток, пересечения границ видов и разрушения иллюзий о дискретной автономии нас самих».[3]

Как художник-новатор и комментатор по вопросам идентичности, местоположения и сексуальности в сетевых, трехмерных многопользовательских, игровых и мобильных средах, работы Рэкхема широко выставлялись во время первой волны интернет-искусства (1995–2003 гг.) И были включены в такие знаковые выставки, как Art Entertainment Сеть, Помимо интерфейса, Arco Electronico, Файл, Я МОРЕ, Европейский фестиваль медиаискусства, трансмедиа, lab3D, Perspecta99, la Biennale de Montreal 2000 и Biennale of Buenos Aires 2002.

С 2002 года она является основателем и продюсером онлайн-форума медиаискусства –empyre– в рамках своей докторской диссертации по теме «Искусство и идентичность в средах виртуальной реальности».[4] -empyre- показан на мероприятиях в Центр коммуникаций NTT Токио, и документ в Документа 12 журналов проект (2006).[5]

Создавая «empyrean» - одну из первых многопользовательских сред виртуальной реальности в Австралии, Рэкхэм исследовал концепцию электронно-опосредованной среды как «мягкого пространства» и призвал пользователей исследовать свои отношения со своими аватарами.[6]

Две работы Рэкхема в Интернете включены в книгу Н. Кэтрин Хейл «Электронная литература: новые горизонты литературы».[7] - книга, призванная помочь электронной литературе проникнуть в класс вместе с компакт-диском «Сборник электронной литературы, том 1». Систематический обзор этой области Хейлзом обращается к ее основным жанрам, проблемам, которые она ставит перед традиционной литературной теорией, сложным и неотразимым вопросам, стоящим на кону, и широкому спектру последствий для изучения литературы.

Работа

В 2003-2004 годах Рэкхема пригласили в качестве первого куратора Networked Media в Австралийский центр движущегося изображения (ACMI) в Мельбурн а позже партнер - куратор Королевского института Австралии в 2010–2102 годах.

Рэкхэм был директором Австралийская сеть искусства и технологий[8] с 2005 по 2009 гг.[нужна цитата ] Она способствовала развитию носимых технологий - создала мастер-класс re: Skin и курировала выставку Coded Cloth. носимая технология в музее Самстаг в 2008 году.[9]

В качестве адъюнкт-профессора в Университет RMIT, с 2009 по 2012 год Рэкхэм продолжал курировать и писать о возникающем искусстве и культурах, проявляющихся в сетевых, адаптивных, биологических, носимых и распределенных практиках и средах. В 2010 году она была куратором фильма «Миры грез: австралийское кино»[10] представили художников-платформеров на 27-метровом общественном экране в эксклюзивной деревне Санлитун в Пекине и на больших экранах в Сиане, а также исследовали культурное влияние медиаискусства в Китае и Гонконге.

После исследования и написания содержательной монографии «Кэтрин Трумэн: расстояние прикосновения» [11] опубликованном в 2016 году, она взяла творческий отпуск и в течение двух лет жила неполный рабочий день на Анангу Питьянтьатьяра Янкунитятяра (APY) Родины коренных народов Центральной Австралии.

В 2017 году Рэкхэм был назначен адъюнкт-профессором-исследователем.[12] в UniSA Creative, Университет Южной Австралии где она продолжает исследовать и публиковать статьи об искусстве, окружающей среде и феминизмах. В 2019 году завершила серию эссе.[13] за Киберфеминистка Sheroes Матрица VNS Архивирован, и сейчас работает в соавторстве с Элвис Ричардсон, предстоящий CoUNTess: портят иллюзии с 2008 года документирование происхождения и эволюции Графиня и предлагает меры по устранению гендерной асимметрии в австралийском мире искусства.

Принятие

Керри Энн Берджесс была усыновлена ​​в возрасте 1 месяца из дома для подкидышей Св. Антония в Кройдоне, штат Новый Южный Уэльс и была переименована в Мелинду Мэри Рэкхэм. Она выросла в Тамворте - социально неуклюжий единственный ребенок, который преуспел в учебе. В 15 лет она родила сына Брендана Рэкхэма, которого из-за отсутствия поддержки со стороны приемной семьи также забрали на усыновление. В 1982 году Рэкхэм обнаружил, что Брендан был инвалидом и умер несколькими месяцами ранее. Спустя 30 лет после того, как премьер-министр Джулия Гиллард принесла извинения за усыновление в 2013 году,[14] она стала сторонником разоблачения секретности и травм Принудительное усыновление в Австралии.

Рэкхэм был активным членом группы защиты усыновленных IDentityRites.[15] с 2014-2017 гг. Она входила в руководящий комитет, который заказал "Пространство между",[16] Памятное произведение искусства в знак признания долговременных последствий практики принудительного усыновления в Южной Австралии, расположенное в садах Гранди вдоль реки Торренс в Аделаиде, представленное 14 июля 2016 года.[17]

Вместе с IDentityRites Рэкхэм стал соавтором и соавтором сборника стихов и прозы "ADOPTED",[18] в 2017г.,[19] а в 2018 году она снялась в документальном фильме Хизер Уотерс о последствиях усыновления на всю жизнь 'You Should Be Grateful'[20]

Награды

  • Премия покровителя фестиваля SALA для писателей-художников, Австралия[21]
  • 2001 SoundSpace Award за виртуальную среду, Штутгартер Filmwinter, Германия[22]
  • 2000 Премия Мейна в области мультимедиа [23] как часть Награды фестиваля в Аделаиде

Рекомендации

  1. ^ http://scanlines.net/node/1621
  2. ^ https://www.slsa.sa.gov.au/adelaide-festival-awards-for-literature
  3. ^ 14432-Article Text-12777-1-10-20150824.pdf
  4. ^ Жозефина Босма, Построение медиа-пространств: новинка сетевого (работающего) искусства была и есть все о доступе и взаимодействии, MedienKunstNetz, http://www.medienkunstnetz.de/themes/public_sphere_s/media_spaces/18/
  5. ^ http://www.subtle.net/empyre/documenta.html
  6. ^ http://scan.net.au/scan/magazine/display.php?journal_id=14
  7. ^ http://newhorizons.eliterature.org/index.php
  8. ^ http://www.anat.org.au
  9. ^ Закодированная ткань: революция 21 века в искусстве, моде и дизайне Леонардо Том. 42, № 5, MIT Press, США, стр. 386-393 [2009] http://www.subtle.net/pdf/MRLEON.pdf
  10. ^ http://www.dreamworlds.com.au
  11. ^ http://www.wakefieldpress.com.au/product.php?productid=1298&cat=0&page=&featured=Y
  12. ^ https://people.unisa.edu.au/Melinda.Rackham
  13. ^ https://vnsmatrix.net/essays/manifesto
  14. ^ https://www.youtube.com/watch?v=5hVbokTpYeg
  15. ^ https://identityritesblog.wordpress.com
  16. ^ http://www.chebart.com/projects-1#/the-space-between/
  17. ^ https://www.youtube.com/watch?v=qHThgf-rhMg
  18. ^ http://www.ipsify.com/adopted/
  19. ^ http://radioadelaide.org.au/2017/07/20/adopted-sharing-stories-of-trauma-loss-and-identity/
  20. ^ https://www.watersproductions.com.au/you-should-be-grateful/
  21. ^ https://www.salafestival.com/news/38/
  22. ^ http://www.subtle.net/archive/Sound-Space.html
  23. ^ https://www.slsa.sa.gov.au/adelaide-festival-awards-for-literature

дальнейшее чтение

внешняя ссылка