Монотипия Гротеск - Википедия - Monotype Grotesque

MonotypeGrotesqueSP.png
КатегорияБез засечек
КлассификацияГротеск без засечек
Дизайнер (ы)Фрэнк Хинман Пьерпон
Литейный заводКорпорация Монотипия
Дата выпуска1926
Перевыпуск литейных производствСтивенсон Блейк, Тип Adobe, Линотип

Монотипия Гротеск это семья без засечек шрифты выпущен Корпорация Монотипия для своего набор для горячего металла система. Он принадлежит к гротескный или индустриальный жанр ранних дизайнов без засечек. Как и многие ранние шрифты без засечек, он представляет собой обширное семейство, созданное в разное время.[1][2]

Семейство было популярно в британской коммерческой полиграфии, особенно в сериях 215 и 216 обычных и полужирных шрифтов примерно с 1926 года, которые были приписаны его инженеру, родившемуся в Америке. Фрэнк Хинман Пьерпон. Оцифровано несколько весов.

История и дизайн

Monotype Grotesque - это большое семейство шрифтов, в том числе очень жирный, сжатый и расширенный дизайн, созданные в разное время. Monotype предложила заглавный алфавит без засечек в качестве четвертой гарнитуры; другие были разработаны позже. Как и многие ранние дизайны без засечек, он сильно нерегулярен: дизайны, созданные в разное время, адаптируются к каждой ширине и стилю за счет единообразия.[3][4] Руководитель Monotype Дэн Рэтиган прокомментировал, что «это никогда не задумывалось как семья в первую очередь, поэтому последовательность не была целью».[5]

Вдохновение для Monotype Grotesque 215 и 216 было описано как популярное 'Венера семья из Литейный завод типа Бауэра или «Идеал» от литейного завода H. Berthold AG, который, согласно Индре Купфершмиду, является клоном Венеры.[6] Его название происходит от лица Уильяма Торовгуда 1832 года под названием «Гротеск».[7][8]

Monotype Grotesque имеет стандартные характеристики «промышленных» шрифтов без засечек того периода.[9][10] Прописные буквы примерно одинаковой ширины, грамм есть шпора в некоторых весах, а M в несокращенных весах - квадрат. Дом двухэтажный. Ранние шрифты имели двухъярусную букву «g» в соответствии с британской традицией, а 215 и 216 - одноэтажную букву «g» в немецкой модели.

Monotype Grotesque несколько омрачился с конца 1920-х годов из-за появления новых шрифтов без засечек, таких как Кабель, Futura и Гилл Санс, также от Monotype. Обладая более чистым, более сложным и геометрическим внешним видом, эти дизайны стали определять графический дизайн 1930-х годов, особенно в Великобритании и некоторых частях Европы. (Пьерпон был раздражен советником Monotype Стэнли Морисон с энтузиазмом по маркетингу Гилла Санса, заявившего, что он «не видит в этом дизайне ничего, что могло бы рекомендовать его, а также много нежелательного».[11]) Однако пока он так и не добился популярности Акзиденц Гротеск, он оставался стабильным продавцом на протяжении всего двадцатого века. Особое возрождение интереса произошло после войны, и его часто можно найти в авангардной печати этого периода из Западной и Центральной Европы, такой как журнал Типографика разработано Герберт Спенсер, поскольку (в отличие от Акзиденц-Гротеск) он изначально был доступен для машинной композиции чугуна.[7][12][13][14]

Послевоенный период

С ростом популярности неогротеск шрифты без засечек, такие как Helvetica В 1950-х годах, когда после смерти Пирпонта в 1937 году, Monotype пытались изменить дизайн Monotype Grotesque под названием «New Grotesque» в более современном стиле, который был более однородным для разных стилей, примерно в 1956 году. Проект оказался неудачным (некролог Monotype). of Morison сказал, что он согласился на это «без особого энтузиазма»), и не продвинулся дальше выпуска некоторых альтернативных персонажей.[15][16][17] Монотипия в итоге попала в лицензию Университеты, Адриан Фрутигер чрезвычайно обширное новое семейство шрифтов без засечек, от Деберни и Пино.[18] Историк Джеймс Мосли прокомментировал, что «заказы неожиданно возродились» для него примерно в 1960 году, отчасти потому, что Университеты лишь медленно стали доступными в популярной системе Monotype, «или, может быть, они все равно не хотели использовать довольно мягкие Univers».[19][8] Мосли писал в 1999 году, что интерес к его эксцентричному дизайну «даже более выразительно, чем Univers, представляет свежий революционный ветерок, который начал дуть через типографику в начале шестидесятых», и что «его довольно неуклюжий дизайн, кажется, был одним из главная достопримечательность для иконоборческих дизайнеров, уставших от ... красоты Гилла Санса ".[19][8] Филлис Маргарет Хэндовер, историк и Стэнли Морисон помощник, перечислил некоторые даты для семьи в статье 1950-х годов.

Позже Monotype будет использовать аспекты Monotype Grotesque и New Grotesque в качестве вдохновения для Arial, новый дизайн, в целом очень похожий на Helvetica.[20][21]

Гири из металла

Monotype Grotesque сформировала обширную семью, продававшую в разное время ассортимент гантелей. Ниже приводится список известных серийных номеров, их состояние в послевоенных экземплярах и даты, если таковые имеются.[22]

  • Обычный, серия 215 с косой (1926 г.),[1] одноэтажный 'g'[23][24]
  • Жирный, серия 216 с косой (1926),[1] одноэтажный 'г',[25][26]
  • Жирный шрифт, серия 73, другой дизайн с незавершенной буквой «Q».[27]
  • Светильник серии 126 с косой, одноэтажной буквой «г».[28][29]
  • Средний, серия 51 (1910),[1] с двухэтажным "g". Не оцифровано в выпусках "Monotype Grotesque".[30][31]
  • Сжатый, серия 33 (1905 г.), средней тяжести с одноэтажной буквой «г». Стивен Коулз комментирует, что эта серия «на самом деле представляет собой два разных шрифта. Размер заметок ниже 14pt сильно отличается от больших матриц композиции и отображения, которые по сути Альтернативная готика № 3. Ни то, ни другое не являются частью цифровой версии Monotype Grotesque ".[32][33] Описывается Handover как более узкий компаньон серии 15.[1]
  • Сжатый, серия 318, более сжатый, чем приведенный выше, средний вес с одноэтажной буквой "g".[34][35]
  • Condensed или Extra Condensed, серия 383, еще более сжатый, среднего веса с одноэтажной буквой «g» и без вертикального выступа на букве «G».[36][37]
  • Жирный сокращенный, серия 15 с косой (1903 г.),[1] двухэтажный "г".[38] Очень похоже на «Жирный заголовок» (см. Ниже), но отличается от «t» и «r».
  • Жирный сокращенный, серия 81, двухэтажный «г».[39]
  • Жирный расширенный, серия 150 с курсивом (1921, 1923-4),[1] двухэтажные "g", одноэтажные "g" и "a" курсивом.[40][41]
  • Светлый конденсированный, серия 274, одноэтажный «г».[42]

Вес заголовка (только заглавные буквы):

  • Сокращенное название, серия 523.[43]
  • Полужирный шрифт, серия 524.[44]
  • Полужирное сокращенное название, серия 527, амперсанд в форме z, зачеркивание «Q».[45][46]
  • Полужирное сокращенное название, серия 166, более сжатое, чем серия 15, z-образный амперсанд, без зачеркивания «Q».[47][22]

Monotype также продавал несколько других шрифтов без засечек общего назначения, перечисленных здесь для полноты:

  • Заголовок полужирный и курсив, серия 595, клон популярной книги Стивенсона Блейка. Гротеск № 9. Плоская буква «t» и свисающая буква «r».[48]
  • Плакат, геометрический шрифт без засечек, с размерами:
  • Жирный сокращенный, серия 506.[22]
  • Bold Condensed, серия 515, разные пропорции.[22]
  • Конденсированная, серия 568, легче.[22]
  • Light Extra Condensed, серия 505.[22]

Цифровые релизы

Монотипия Гротеск

Выпуск светлых и обычных стилей (с курсивом), жирных и черных, светлых и стандартных сокращенных, обычных сверхконцентрированных и жирных расширенных начертаний. Этот набор также продается компанией Adobe.

Монотипный гротескный дисплей

Вариант с измененным дизайном. Семейство состоит из полужирных сжатых и полужирных расширенных шрифтов. Цифровая версия была продана Linotype.

Классический гротеск

Менее эксцентричное обновление, разработанное Родом Макдональдом. Дизайн сочетает в себе функции семейств шрифтов Venus и Ideal Grotesk. Также добавляются альтернативные символы.[49][50] Первоначально разработка была одобрена в 2008 году и длилась четыре года.[51][52]

Семейство шрифтов изначально включает 14 шрифтов с 7 степенями плотности с дополнительным курсивом. Возможности OpenType включают числители / знаменатели, дроби, лигатуры, выравнивание / старый стиль / пропорциональные и табличные фигуры, надстрочный индекс, заглавные буквы, стилистические альтернативы, стилистические наборы 1 и 2 (только римские шрифты). Предлагается только одна ширина, без сокращенных или расширенных конструкций.

Версия OpenType Pro поддерживает все западноевропейские, большинство центральноевропейских и многие восточноевропейские языки.

Сжатые, сжатые и расширенные шрифты были добавлены в 2016 году, увеличив семейство до 56 шрифтов.[53]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Передача, Филлис Маргарет (1958). «Гротескные буквы». Информационный бюллетень Monotype, также печатаемый в Motif как "Буквы без засечек".
  2. ^ Хефлер, Джонатан; Фрер-Джонс, Тобиас. "Нокаутировать". Hoefler & Co. Получено 21 октября 2017. Понятие «семейство шрифтов» настолько важно для типографики, что легко забыть, насколько недавним оно является. На протяжении большей части своей истории типографика просто развивала формы, которые были наиболее полезными и наиболее интересными, как правило, безразлично к тому, как они соотносятся друг с другом. Курсивные лица существовали в течение десятилетий, прежде чем их считали компаньонами для римлян, точно так же, как плакаты кричали разными выразительными тонами, прежде чем они были переосмыслены как «смелые» или «сжатые» кузены. Идея о том, что семейство шрифтов следует планировать с самого начала, является модернистской выдумкой, и именно с ней дизайнеры шрифтов жили менее века… Более чем за столетие до Helvetica в ландшафте без засечек доминировали несвязанные дизайны.
  3. ^ Коулз, Стивен. «Helvetica и альтернативы». FontFeed. Получено 2 июля 2015.
  4. ^ Хефлер и Фрер-Джонс. "Размеры выбивки". Хефлер и Фрер-Джонс.
  5. ^ Дэн Рэтиган [@ultrasparky] (10 декабря 2013 г.). "@fostertype @Tosche_E @typographica MT Grotesque изначально никогда не задумывался как семья, поэтому последовательность не была целью" (Твитнуть) - через Twitter.
  6. ^ Шоу, Пол; Купфершмид, Индра. "Синий карандаш № 18 - Приложение Arial № 3". Дизайн письма Пола Шоу (блог). Получено 27 декабря 2017.
  7. ^ а б Экоб, Александр. "Гротеск-монотип". Глаз журнал. Получено 1 июля 2015.
  8. ^ а б c Мосли, Джеймс. «Нимфа и Грот, обновление». Тип Foundry (блог). Получено 6 марта 2016.
  9. ^ Герстнер, Карл (1963). «Новая основа для старого Akzidenz-Grotesk (английский перевод)» (PDF). Der Druckspiegel. Архивировано из оригинал (PDF) 15 октября 2017 г.. Получено 15 октября 2017.
  10. ^ Герстнер, Карл (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF). Der Druckspiegel. Архивировано из оригинал (PDF) 15 октября 2017 г.. Получено 15 октября 2017.
  11. ^ "Ф. Х. Пьерпон". MyFonts. Получено 15 сентября 2015.
  12. ^ Ричард Холлис (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и рост международного стиля, 1920–1965 гг.. Издательство Лоуренс Кинг. п. 201. ISBN  978-1-85669-487-2.
  13. ^ Грейс Лиз-Маффеи (8 января 2015 г.). Знаковые проекты: 50 рассказов о 50 вещах. Bloomsbury Publishing. С. 81–3. ISBN  978-0-85785-353-0.
  14. ^ Люсьен Робертс (1 ноября 2005 г.). Высыхающие рубашки: эволюция графического дизайнера. Издательство АВА. С. 27–29. ISBN  978-2-940373-08-6.
  15. ^ Шоу, Пол. "Приложение Arial № 3". Синий карандаш. Получено 1 июля 2015.
  16. ^ Шоу (и Николас). "Приложение к Arial № 4". Синий карандаш. Получено 1 июля 2015.
  17. ^ Макдональд, Роб. "Немного истории об Ариале". Дизайн письма Пола Шоу. Получено 22 мая 2015.
  18. ^ Моран, Джеймс (1968). "Стэнли Морисон" (PDF). Монотипный рекордер. 43 (3): 28. Получено 13 сентября 2015.
  19. ^ а б Мосли, Джеймс (1999). Нимфа и грот. Лондон. п. 9.
  20. ^ Хейли, Аллан (май – июнь 2007 г.). "Ариал еще мертв?". Шаг внутрь дизайна. Архивировано 19 июля 2011 года.. Получено 11 мая 2011.CS1 maint: неподходящий URL (связь)
  21. ^ "Витрина шрифтового дизайнера: Робин Николас - Ариал". Монотипия. Архивировано из оригинал 14 июля 2011 г.. Получено 10 мая 2011.
  22. ^ а б c d е ж Монотипные отображаемые лица. Лондон и Салфорд: Корпорация Монотипия. c. 1960–8. Проверить значения даты в: | дата = (помощь)
  23. ^ «Гротеск 215». Flickr.
  24. ^ «Гротеск 215 (страница 2)». Flickr.
  25. ^ "Гротескный жирный 216". Flickr.
  26. ^ "Grotesque Bold 216 (страница 2)". Flickr.
  27. ^ "Гротескный жирный 73". Flickr.
  28. ^ "Гротескный свет 126". Flickr.
  29. ^ "Гротескный свет 126 (страница 2)". Flickr.
  30. ^ «Гротеск 51». Flickr.
  31. ^ "Гротеск 51 (страница 2)". Flickr.
  32. ^ "Конденсированный гротеск 33". Flickr.
  33. ^ "Концентрированный гротеск 33 (страница 2)". Flickr.
  34. ^ "Гротескный конденсированный 318". Flickr.
  35. ^ "Grotesque Condensed 318 (страница 2)". Flickr.
  36. ^ "Гротескный сжатый 383". Flickr.
  37. ^ "Концентрированный гротеск 383 (страница 2)". Flickr.
  38. ^ "Гротескный жирный сжатый 15". Flickr.
  39. ^ "Гротескный жирный сжатый 81". Flickr.
  40. ^ "Гротескный жирный расширенный 150". Flickr.
  41. ^ "Grotesque Bold Extended 150 (стр. 2)". Flickr.
  42. ^ "Гротескный световой конденсат 274". Flickr.
  43. ^ "Гротескное сокращенное название 523". Flickr.
  44. ^ "Гротескное жирное название 524". Flickr.
  45. ^ "Гротескное жирное сокращенное название 527". Flickr.
  46. ^ «Новый типографский рецепт The Gourmand». Монотипия. Получено 8 мая 2018.
  47. ^ "Гротескное жирное сокращенное название 166". Flickr.
  48. ^ "Заголовок МТ". MyFonts. Монотипия. Получено 21 мая 2017.
  49. ^ "Представляем классический гротеск".
  50. ^ «Monotype Imaging объявляет о семействе классических гротескных шрифтов». PRWeb. 5 сентября 2012 г.
  51. ^ «Классический гротеск».
  52. ^ "Классический гротеск - eine Traditionalelle Schrift in neuem Gewand - Neue Linotype-Schrift mit umfangreichem Zeichenausbau".
  53. ^ «Классический гротеск: три новых ширины и 42 дополнительных шрифта».

дальнейшее чтение

  • Фридл, Фредерих, Николас Отт и Бернард Штайн. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов в истории. Блэк Дог и Левенталь: 1998. ISBN  1-57912-023-7.
  • Джасперт, Берри и Джонсон. Энциклопедия шрифтовых лиц. Касселл в мягкой обложке, Лондон; 2001 г. ISBN  1-84188-139-2
  • Макмиллан, Нил. А – Я шрифтовых дизайнеров. Издательство Йельского университета: 2006. ISBN  0-300-11151-7.

внешняя ссылка

Классический гротеск