Монте Цукер - Monte Zucker

Монте Цукер M.Photog.Cr., Hon.M.Photog., API, F-ASP (родился 1 сентября 1929 г., умер 15 марта 2007 г.) Американец фотограф. Он специализировался на свадьбе фотография, вступив в эту профессию в 1947 году. В 1970-х годах он руководил студией в Сильвер-Спринг, Мэриленд. Позже он жил в Флорида.

Он был Невесты Свадебный фотограф года по версии журнала за 1990 и Объединенные Нации Фотограф года 2002,^[1] и один из Canon "Исследователи света". Кроме того, он был плодовитым автором и учителем, ежемесячно вел колонки в таких журналах, как Shutterbug. Несколько производителей сделали оборудование, носящее его имя, в первую очередь «Монте-рефлектор» Уэсткотта и «Пневматический стул для позирования Монте Цукера» от ALM.

В отличие от многих фотографов своего поколения, он с готовностью воспринял новые технологии, особенно цифровая фотография и Adobe Photoshop, показывая цифровые методы в своих колонках вплоть до конца своей жизни и соотнося их с более ранними методами. Он провел серию передвижных семинаров, которые проводил он сам и Эдди Тэпп, который рассказывал о техниках Photoshop.^[2]

Котировки

Он отметил в одной колонке^{[нечеткий ]} что одним из его изречений было «Увидеть готовый снимок еще до того, как щелкнешь затвор!», повторявшееся на каждом из трех учебных семинаров, на которых присутствовал, среди прочего, британский фотограф Барни Дуглас в Соединенном Королевстве в конце 1980-х годов, но в В то же время он заявил о цифровом ретушированном изображении: «Имел ли я это в виду, когда впервые создавал изображение? Да и нет. Я хотел создать что-то художественное, что-то особенное. Знал ли я, как я собираюсь это сделать? Нет. В самом деле."^{[нужна цитата ]}

«Если вам нравится, как это выглядит, продолжайте! Мне это понравилось, и я сделал это! Конечно, чтобы развить хороший вкус, нужно много опыта. Когда человек только начинает, легко что-то любить, даже не зная, действительно хорошо или нет. Иногда это работает, но грамотное мнение обычно работает лучше ".^{[нужна цитата ]}

Ранняя карьера

Монте Цукер начал заниматься фотографией в средней школе в Вашингтон, округ Колумбия., съемки для друзей, которые оставались постоянными клиентами на протяжении многих лет, становясь успешными и состоятельными профессионалами и бизнесменами. К началу 1970-х он специализировался на свадебная фотография, работая почти исключительно для самых состоятельных членов Еврейский сообщества в районе Вашингтона, округ Колумбия, в основном снимая свадьбы и бар-мицвы.

Новатор

В 1960-е годы наиболее формальные портреты снимались с помощью громоздких больших пакетов и головных вспышек, а свадебные приемы были сделаны «откровенными» фотографиями с помощью одной вспышки на камеру и объемно плоского освещения.

Что отличало работы Монте от его коллег, так это новаторское использование дневного света из окна, выходящего на север, и отражателя для его формальных портретов с использованием фона, который он нарисовал вручную на льняном рулонном окне шириной 8 футов (2,4 м). оттенки, чтобы имитировать внешний вид Старый мастер художники. Он умело продвигал этот стиль как «стиль старых мастеров», который соответствовал его нише рынка.

К концу 1960-х цветные начали заменять черный и белый при съемке свадеб, а электронные вспышки заменили лампы-вспышки. Техническим недостатком цвета был гораздо более короткий диапазон на отпечатках, который не мог воспроизвести полный диапазон деталей на фотографии, на которой невеста в белом платье стоит с женихом в черном костюме при использовании единственной вспышки на камере. Знаком с обычным студийным освещением, отчасти благодаря обучению Нью-Джерси фотограф Джо Зельцман, Монте понял, что решение для пленки с более коротким диапазоном действия состоит в том, чтобы контролировать диапазон сцены с помощью двух источников света; один за пределами камеры для моделирования (ключевой свет), поверх основы с ровным центрированным светом (заливка), чтобы контролировать тон теней. С изобретением триггера фотоэлемента, который позволял беспроводное срабатывание «ключевой» вспышки вне камеры, Монте использовал технологию для создания студийного освещения «на лету» на свадебных приемах с использованием двух идентичных прямых вспышек, одна из которых была установлена. над камерой в качестве заливки, чтобы контролировать оттенок тени, и второй оптически управляемый ключевой источник света для 3D-моделирования, который он установил на переделанной на роликах переделанной медицинской подставке для внутривенных вливаний, что является умным решением для логистики работы с внешним светом.

Разница в реалистичности фотографий как в тональном диапазоне, так и в 3D-моделировании в том, что откровенная съемка с двумя вспышками произвела революцию в свадебной фотографии и создала новую карьеру для Монте, обучая других тому, как копировать его стиль.

Его стиль характеризовался точным контролем схемы освещения и углов лица на каждом «откровенном» приемном кадре. Технически это давало им трехмерное качество и полный богатый тональный диапазон, которого не хватало работам его современников, но, что более важно, его фотографии всегда льстили объектам, даже в таких обыденных вещах, как групповой снимок гостей.

Монте также проявил новаторский подход к освещению свадьбы. Вместо того, чтобы пытаться сфотографировать живое действие церемонии при нелестном доступном свете, он вместо этого, по предварительной договоренности, воссоздает все традиционные части церемонии впоследствии, используя тщательно контролируемое освещение с двумя вспышками и позы, пока гости направлялись на прием. . В сочетании с другим окном и фотографиями с двойной вспышкой в альбоме в кожаном переплете готовый продукт имел безупречный вид голливудского фильма.

С точки зрения логистики решение использовать оконное освещение и портативную вспышку также было новаторским и блестящим. Используя оконный свет, он мог устанавливать и снимать где угодно в течение дня с минимумом оборудования. Отсутствие необходимости в "кирпичной и минометной" студии позволило ему долгие годы работать вне дома. Серебряная весна дом с приемной и комнатой для встреч с клиентами, что снизило его накладные расходы.

Позже Монте открыл студии в элитных универмагах, торговых центрах и других местах и перешел на студийную вспышку, а не на оконный свет. Он продолжал вводить новшества, оборудовав свою студию одинаковыми «ключевыми» и «волосяными» светильниками по обеим сторонам комнаты, позволяя смотреть на человека вправо или влево, в зависимости от их наиболее привлекательной стороны, без необходимости перемещать осветительное оборудование. - еще один пример его подхода к технической части поделки «будь простым». Это также, вероятно, убедило других фотографов оборудовать свои студии аналогичным образом, что, несомненно, порадовало его спонсора студийного осветительного оборудования.

Гений интуитивного маркетинга

Монте был высоко оценен другими специалистами по свадебному бизнесу из-за его практики регулярного фотографирования цветочных композиций, свадебного торта, фуршетов и группы в действии на свадьбах, а также рассылки продавцам бесплатных отпечатков, чтобы продемонстрировать свои работы. Он предпринял дополнительный шаг - идентично застелил и обрамил отпечатки, чтобы продавцам было легче их вешать. Это был пример интуитивной маркетинговой проницательности Монте, потому что в самом престижном свадебном бизнесе в районе Вашингтона была «стена Монте» с его именем, выбитая золотой фольгой в углу каждой фотографии, что вызывало восторженные отзывы.

Вторая карьера учителя

В 1960-е годы большинство свадебных фотографов были членами Профессиональные фотографы Америки (PPofA), которые регулярно проводят конкурсы печати на собраниях и съездах. Монте, с его новаторским сочетанием оконного освещения и двойной вспышки, начал выигрывать соревнования на государственном и национальном уровнях в категории соревнований «Кандидат», что принесло ему признание за пределами его небольшой рыночной ниши. Награды на конкурсах привели к предложениям преподавать на мероприятиях и обучающих семинарах PPofA, а также к написанию колонки о свадебной фотографии, которую он назвал «Откровенные комментарии» в журнале PPofA. Он также получил поддержку спонсоров, таких как Rolleiflex (чьи камеры он использовал в то время) и Meisel Photo Labs (которые он использовал для своей работы).

Стиль преподавания Монте был основан на идее упрощения технической стороны свадебной фотографии до точки инстинкта и легкости, позволяя фотографу сосредоточить 100% своего внимания на взаимодействии с клиентами и успокаивать их.

Например, чтобы получить идеальные соотношения освещения во всем диапазоне при съемке откровенного приема, он использовал идентичные вспышки, управляя соотношением и сохраняя его состав, контролируя расстояние. При съемке с расстояния 11 футов (3,4 м) выносная вспышка должна располагаться на расстоянии 8 футов (2,4 м). При приближении к 8 футам внешняя вспышка перекатывается до 5,6 фута (1,7 м), сохраняя то же соотношение, что и отверстие закрыто 1 / стоп, чтобы выдержка не изменилась. Переместившись на 6 футов (1,8 м) для крупного плана, фотограф переместил свет на 4 фута (1,2 м) и закрыл диафрагму еще на одну ступень. Благодаря этой простой для восприятия технике можно было запечатлеть каждый кадр свадебного приема с потрясающим 3D-изображением и идеально контролируемыми соотношениями сторон и экспозицией так же инстинктивно, как и фокусировка камеры.

Разработка аналогичных простых в освоении техник «1-2-3» для позирования людей и поиск наиболее подходящих углов лица позволили Цукеру эффективно преподавать сложные темы, такие как освещение и позирование на больших площадках, таких как Национальная конвенция PPofA, для аудитории из сотен человек. способ, которым они могли позже пойти домой и успешно воспроизвести. Это сделало его очень популярным как оратор и инструктор, но также открыло его для критики со стороны некоторых за то, что он придерживался жесткого, некреативного, основанного на правилах подхода «рисовать числами» или «резак для печенья». Но в контексте свадебной фотографии, где цель - польстить паре и гостю, и часто есть один шанс запечатлеть действие, это была формула предсказуемых лестных результатов и довольного клиента.

Спустя годы

Ирония в том, что стать узнаваемым и очень успешным благодаря отличительному стилю на таком нишевом рынке, как свадьбы, заключается в том, что клиенты, как фотографы, так и студенты, хотели его фирменного стиля, что затрудняло уход от него слишком далеко.

Решение Монте уйти из свадебного бизнеса и переехать в Флорида 1990-е были для него освобождением в творческом плане, потому что они освободили его от ограничений его классического свадебного стиля и совпали с нововведениями цифровой фотографии и Интернета. Он воспринял это с тем же энтузиазмом и отсутствием творческих ограничений, которые у него были в подростковом возрасте, когда он впервые открыл для себя фотографию, и поделился своим опытом с другими через Zuga.net, сайт сотрудничества с бывшим штатным помощником Гэри Бернстайном, который поразил самостоятельно в 1972 году и стал признанным фотографом моды, знаменитостью и автором.

Его «выход на пенсию» был недолгим, и до самой смерти он оставался популярным оратором и учителем, разделяя свой энтузиазм по поводу нового цифрового средства захвата и редактирования без творческой сдержанности традиционного стиля портретной съемки и свадебного освещения, который сделал его известным фотографом, которого все узнали только по имени.

Личная жизнь

Необычно для обозревателя фотожурнала, Цукер упомянул в своих колонках аспекты своей личной жизни, в том числе свой диагноз неизлечимого рака. Вскоре после постановки диагноза он устроил фотосессию для четырех поколений, на которой присутствовали он сам, его дети, внуки и правнук, и фотографии с этой сессии появились в его журнале. Shutterbug столбец.^[3]

Его брак с Сондрой Вул Цукер закончился разводом. Цукер всегда признавал свою гомосексуальность после развода. Среди выживших - две дочери, Тамми Райцель из Гринсборо, Северная Каролина, и Шерри Хеллер из округа; брат, Сеймор Цукер из Гринбелта; двое внуков; и правнучка.

В возрасте 77 лет Цукер умер от панкреатический рак в его доме в Форт-Лодердейл, Флорида.^[4]

Примечания

^ Ивонн Шинхостер Лэмб, "Монте Цукер; 'Принц' свадебного портрета ", Вашингтон Пост, 27 марта 2007 г.
^ Справочник по портретной фотографии Монте Цукера.
^ "| Shutterbug". Shutterbug. Получено 2017-04-18.
^ админ (2007-03-22). "Некролог Монте Цукера - Форт-Лодердейл, Флорида". Legacy.com. Получено 2017-04-18.